Будинок Дракона і сила жіночої люті

HBO показує Будинок Дракона складається з чотирьох епізодів, але шанувальники вже підсіли на політику та драму в King’s Landing. Після катастрофічного кінця, мабуть, найкращого телевізійного шоу нового тисячоліття, світ «Ліду та полум’я» крутий підйом піднявся вгору, щоб повернути довіру глядачів. Гра престолів розбив наші серця, тож чому ми повинні знову довіряти цій франшизі? Тим не менш, Джордж Р. Р. Влада Мартіна над нами сильніша, ніж валіріанська сталь, тому що ми повернулися у Вестерос і все здається забутим і прощеним.

Побачити привабливість легко. Будинок Дракона був останній шанс врятуватися Гра престолів«заплямована репутація. Якби шанувальники мали повернутися до Вестеросу, вони хотіли б чогось більшого та сміливішого, ніж будь-коли; їм хотілося, щоб дракони лютували в небі та були заощаджені елементи фантазії, два аспекти, які в оригінальному шоу недостатньо використано. Після утилізації дорогий допоміжний продукт

який мав би розширити знання про Білого Ходока, HBO вирішив зосередитися на менш ризикованій ставці, яка зробить повернення глядачів на Вестерос більш засвоюваним: династії Таргарієнів. «Танець драконів» — один із найяскравіших розділів у великому Світі льоду й полум’я, якщо не найскладніший. Тут є дракони, захоплюючі битви та багато політичних інтриг. Перш за все, у ньому є одні з найпереконливіших жіночих персонажів у світі Мартіна; Насправді «Танець драконів» — це все про жінок, у кращому та гіршому.

У світі Мартіна не вистачає жіночої сили, як у деяких Гра престолів«Найбільш знаковими фігурами є жінки. Тим не менш, природа Вестероса та Ессоса надає цим персонажам набагато більше свободи волі, ніж багатьом іншим жінкам у фентезі. Тоді як інші франшизи обмежують своїх жінок ролями ефірних богинь або стандартним образом «сильного жіночого характеру», Пісня льоду і полум'я проникає глибше в психіку своїх героїв. Немає чіткої відповіді про чиюсь природу у Вестеросі; немає «добре» чи «погано». Жінки в історії безладні, жорстокі, складні, схильні робити помилки, і їм дозволено це робити. Сага ні в якому разі не ідеальна — вона надсилає деякі заплутані та зрештою згубні повідомлення про жінок при владі — але він все ще дозволяє своїм головним жінкам бути повністю конкретизованими персонажами, здатними досліджувати та демонструвати свої лють.

Справедливість королеви

Троп «розгніваної жінки» особливо проблематичний. Кіно і телебачення зображують її як схильну до надмірних реакцій і влаштування сцен; вона скандальна та зухвала, їй бракує самовладання та пристойності. Розгнівана жінка контрастує з класичною героїнею оповідання, порушуючи спокій інших. Її гнів сприймається або як дурний і безглуздий, або як страшний і агресивний; середніх ліній немає. Розгнівана жінка є персоніфікацією істерики.

Згадайте Медею з грецької міфології, ймовірно, першу в історії розгнівану жінку. Такі комедії Вихідний день Ферріса Буллера,Клуб перших дружин, і Круелла грати гнів своїх героїнь для сміху. Потім є зневажена жінка, найгірший кошмар чоловіка; подумайте про Фоксі Браун у фільмах blaxploitation 1970-х і Алекса Форреста в Фатальний потяг. Найстрашніший тип розлюченої жінки - це та, яка має достатньо влади, щоб помститися, як Ненсі в TheРемесло, Хейлі в Льодяник, Емі в Gone Girl, або Керрі з однойменного роману Стівена Кінга. Проте, незалежно від тону чи жанру, розлючена жінка — це сила, з якою доводиться рахуватися; її гнів жахливий. Це повинно бути.

Принаймні так було раніше. У наш час історії змінюються, надаючи розлюченій жінці більшої глибини та складності. Вона зліша, ніж будь-коли, але її гнів можна зрозуміти. HBO лідирував у зміні тропу на телебаченні з такими фігурами, як Кармела Сопрано, Селіна Майєр і Рената Кляйн. Такі персонажі, як Емі Данн, Бетті Дрейпер і Кессі Томас, перевернули сценарій жіночого гніву, перетворивши його на інструмент, а не просто на зброю. Гра престолів була в авангарді переосмислення розлюченої жінки завдяки безлічі багатошарових і зухвалих жінок, які відмовлялися відповідати нормам. Від Дейенеріс і Серсеї до Кейтлін і Брієнни, Ар’ї та Санси, Маргері та Оленни, Еларії та Шей у грі престолів жодна жінка не була спокійною. Як вони могли бути, коли скрізь у світі кривдять маленьких дівчаток?

Називай мене мамою

У світі Льоду й Полум’я жіночий гнів пов’язаний лише з матерями. Найвидатніші жіночі фігури історії – матері, готові пожертвувати всім і всіма заради захисту своїх дітей. Їхні дії сумнівні, часто створюють значні проблеми для дітей, яких вони відчайдушно намагаються захистити від жорстокості світу. Інші історії використовують подібний підхід, хоча й у більш відверто сентиментальний спосіб; тоді як щось на зразок Гаррі Поттер каже: «Немає нічого могутнішого за материнську любов», Пісня льоду і полум'я каже: «немає нічого небезпечнішого за гнів матері».

Серсея Ланністер, мабуть, найкращий приклад цього повідомлення. Жорстока й недалекоглядна Серсея не зупиниться ні перед чим, щоб захистити своїх дітей. Її відданість нащадкам більш чітка в серіалі, ніж у книгах, але материнські інстинкти Серсеї, мабуть, її найсильніша риса. Вони її єдина якість; що і її вилиці. Серсея спалить свій будинок дотла, щоб захистити своїх дітей від усіх, кого вона вважатиме небезпечними, навіть якщо вони такими не є. Є ймовірність, що Серсея любить Джоффрі, Мірцеллу та Томмена лише тому, що вважає їх продовженням себе, але факт залишається фактом: вона зробить для них усе. Її наймерзенніші вчинки в історії зроблені для того, щоб захистити або помститися своїм дітям. Одного разу Серсея попередила Неда Старка не недооцінювати її гнів; він зробив і заплатив найвищу ціну.

У Вестеросі найгірше, що хтось може зробити, це розлютити матір. Тиріон дізнається це на важкому шляху, коли стає в’язнем Кейтлін Старк. Кіт є антиподом Серсеї майже в усіх відношеннях; однак їхня відданість дітям є єдиною ланкою, яку вони об’єднують. Хайме Ланністер із благоговінням розповідає про цю любов, захоплюючись чистим і міцним зв’язком Серсеї та Кота з їхніми нащадками. Подібно до Серсеї, Кіт робить кілька ганебних вчинків, щоб захистити своїх дочок, головним чином звільнивши Хайме, тим самим спричинивши розлад і ворожнечу серед прапороносців Робба. Початкове захоплення Кет Тиріона також посилює напругу між Старками та Ланністерами, але вона все одно робить це, щоб помститися Брану.

Потім є Дейенеріс Таргарієн, перша з її імені, Королева Андалів і Перших Людей, захисниця Семи Королівств, Халісі Великого Трав’яного Моря, Неопалима, розривниця кайданів. Понад усе, вона мати драконів. Дейнеріс є найвищою материнською фігурою Гра престолів. Звільнені раби у вільних містах Ессоса кличуть її mhysa, високовалірійське слово, що означає «мати». Для них вона більше, ніж визволитель чи завойовник; вона турботлива та віддана мати, яка володіє достатньою силою, щоб розірвати їх тисячолітні кайдани. І цією силою є, звичайно, її дракони, що вилупилися у вогні похоронного багаття Хала Дрого, народжені любов’ю та горем Дені. Вона називає їх своїми «дітьми», головним чином тому, що вона, здається, втратила здатність народити людську дитину. І все ж Дейнеріс є мати не лише для драконів, але й для всіх. Її піддані бачать у ній не королеву, а матріарха, свою mhysa.

Тернова королева, Оленна Тірелл, також люто захищає не свого сина-блазняка, а своїх онуків Маргері та Лораса. Оленна вбиває Джоффрі, щоб врятувати Марґері від мук, які вона мучила протягом усього життя, будучи одруженою з ним, і об’єдналася з Дейенеріс, щоб помститися за своїх онуків після того, як Серсея підірвала Септ Баелор. Матері у Вестеросі мають відданість, яку не поділяють батьки; у той час як перші пропонують чесну відданість і справедливу помсту, другі лише виконують роль, створюючи багато спадкоємців, щоб зберегти прізвище.

Принцеса і королева

Обережно, спойлери Будинок Дракона попереду: Як і його попередник, Будинок Дракона це історія матерів у гніві. Це може початися як війна за спадщину, але конфлікт загострюється, коли другий народжений Алісент, Емонд, у битві над затокою Шипбрейкерс вбиває другого народженого Рейніри, чотирнадцятирічну Люцеріс. Реенріра мститься, посилаючи на погоню за онуками Алісенти сумнозвісних вбивць Кров і Сир. Дует проникає в Червону фортецю та вбиває шестирічного Джагеріса — онука Алісенти та спадкоємця її сина Ейгона II — на очах у його матері та молодшого брата, травмуючи їх на все життя. Смерть їхніх нащадків спустошує Алісенту та Реніру, перетворюючи громадянський конфлікт на війну за династію. За своєю суттю «Танець драконів» — це історія про двох ворогів, пов’язаних одним спільним почуттям: гнівом. Дійсно, вогонь і кров.

У танці є кілька інших ключових жіночих фігур. Реніс, королева, якої ніколи не було; Місарія, Володарка Шептунів; Еліс Ріверс, королева-відьма з Гарренхола; і Кропива, драконяче насіння, є одними з найцікавіших і важливих персонажів війни. Навіть найпасивніші персонажі, включно з трагічною Хеленою Таргарієн, багатошарові та динамічні, переконливі до кінця. Перш за все, вони злі на своє становище та свою нездатність витати у світі, створеному для того, щоб чоловіки процвітали, а жінки терпіли.

Більш ніж Гра престолів, Будинок Драконаце історія про те, на що жінка йде, щоб вимагати те, що їй належить. Це трагедія, але Рейніра та Алісента не трагічні постаті; вони відповідають за свої дії на кожному кроці. Їх гнів походить від систематичної несправедливості та жаги влади. Рейніра та Алісент хочуть те, що, на їхню думку, вони заслуговують, і не бояться вбивати, катувати, калічити та спустошувати, щоб отримати це. Рідко ми бачимо жіночих персонажів настільки невибачливо аморальними; ці дві жінки здатні спалити світ, щоб добитися свого. Їхні мотиви інтригуючі, методи безжальні; це Джордж Р. Р. Зрештою, історія Мартіна.

У такому внутрішньо аморальному світі, як Вестерос, війна та спустошення перетворюють людей на монстрів. Це має сенс, щоб жінки наслідували цей приклад. І оскільки ми очікуємо від історії такої жорстокості, легше прийняти жіночих персонажів, які приймають свою лють, а не придушують її. Ми можемо навіть виявити, що вболіваємо за них. Санса та Ар’я Старк були безжальними, розважливими персонажами, здатними на велику жорстокість. Але це було тому, що вони мали бути, щоб вижити у Вестеросі, і ми, як глядачі, це розуміли. Жінка Вестерозі має злитися; в її гніві є справедливість.

На телебаченні не бракує антигероїв, але підйом антигероїні тільки починається. Будинок Дракона таким чином відбувається у вирішальний момент: з Алісентою та Ренірою, які очолюють атаку, образ розлюченої жінки може нарешті відійти від свого шкідливого сприйняття та перейти до більш сірої зони, яка вітає складність. Якщо все зробити правильно, розлючена жінка більше не буде божевільною чи неправильно зрозумілою, а здатна досліджувати свій гнів без страху чи осуду.

І все ж, Гра престолів не вдалося майже всім його жіночим персонажам. Це пожертвувало Дейенеріс Таргарієн заради того, щоб підірвати очікування глядачів, відсторонило Серсею, ​​коли вона не знала, що з нею робити, і звело Сансу та Ар’ю до ходячих сюжетних пристроїв. Але це не повинно бути долею Будинок Драконаособливо тому, що ми знаємо, що нас чекає. Жоден персонаж, чоловічий чи жіночий, не виходить на перше місце; немає спокути ні для кого, немає світла в кінці дороги. «Танець драконів» — це найвища трагедія, і HBO має це визнати. Зливайте своїх розлючених жінок ще більше, HBO, і не цурайтеся їхнього обурення. Ми говоримо про драконів; нехай вони будуть драконами.

Будинок Дракона зараз транслюється HBO Макс.

Рекомендації редакції

• Червоне весілля в 10: як новаторський епізод назавжди змінив «Гру престолів».
• Усі нові серії, спрямовані до Макса, включаючи Пінгвіна та Гаррі Поттера
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves показує, чого не вистачає сучасному фентезі
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves перетворює купу невдач на героїв
• Далеке минуле «Зоряних воєн» має потенціал для драми, схожої на «Гру престолів».