Bir Japon ateş festivalinde, yüzü alevlerden gelen kırmızı ışıkla parıldayan saygın snowboardcu Travis Rice, kıvılcımların havaya yükselişini izliyor. Her kar tanesinin bir toz parçacığına ihtiyacı olduğunu ve bu tozun çoğunun nereden geldiğini söylüyor. Kül.
Rice kameraya bakıyor. “Ateş yansın” diyor.
Önerilen Videolar
Bu sahne, Rice'ın bu ayın başlarında gösterime giren son filmi The Fourth Phase'den yaklaşık 35 dakika sonra geçiyor. Sekans, turuncu kıvılcımların gece gökyüzüne tırmanmasıyla sona eriyor. Düşen kar tanelerinin sert bir şekilde kesilmesi, şimdiye kadar bir filmde görülen en hayranlık uyandıran snowboard sahnelerinden birine yol açıyor: Japon Alpleri'nin dipsiz tozlarında gece sürüşü.
Ancak bu geçişte temsil edilen döngü (ateşten kara, karadan havaya ve tekrar geriye) filmin daha derin temasının göstergesidir. Dördüncü Aşama, snowboardun kendisi kadar gezegenimizdeki yaşamla, özellikle de hidrolojik döngüyle ilgili bir hikaye. Filmin en unutulmaz anlarından bazıları snowboardun hiç yapılmadığı sahnelerden geliyor.
Dördüncü Aşama snowboardun kendisiyle ilgili olduğu kadar gezegenimizdeki yaşamla da ilgili bir hikaye.
Ancak Rice'ın prodüksiyona kattığı tüm dağ mistisizmine rağmen, kendisi bir snowboard filozofu olmaktan ziyade felsefe yapan bir snowboardcu olarak kalıyor. Bu iyi birşey. Bu film yeni yönlere doğru ilerlediği sürece özünde bir snowboard filmi olmaya devam ediyor; belki de şimdiye kadar yapılmış en iyi film.
Aksiyon sporu filmlerinin yapım şeklini değiştiren 2011 yapımı The Art of Flight'ın ruhani devamı olan The Fourth Phase'in görevi, zaten çok yüksek olan çıtayı yükseltmekti. Filmin yapımı dört yıl sürdü ve hem sürücüler hem de ekip üyeleri hem fiziksel hem de teknik açıdan mümkün olanın sınırlarını zorladılar.
Digital Trends, filmin New York City'deki galasının ardından Rice ve görüntü yönetmeni (DP) Greg Wheeler ile görüştü.
Rice, "Bu film kesinlikle hepimizin üzerinde çalıştığı en zor projeydi" dedi. "Hem proje için kullanmak istediğimiz teknoloji hem de onu nereye götürmek istediğimiz konusunda gerçekten iddialıydık."
Görüntülerin çoğu, bakış açısı çekimleri için GoPros (önce Hero3, ardından Hero4) tarafından desteklenen Red sinema kameralarında çekildi. Hem drone hem de helikopterler havadan kapsama alanı sağladı. Rice, "Güneşin altındaki her şeyi drone açısından kullandık" dedi.
Hollywood'u taşraya getiriyoruz
Red Bull Media House yapımı olan film görsel bir başyapıttır ve hem snowboard yapanlar hem de snowboard yapmayanlar filmin güzelliğine hayran kalacak. Türdeki birçok filmin aksine, destansı olanı samimi olanla karıştırma konusunda inanılmaz bir iş çıkarıyor. Yüzüklerin Efendisi'nden fırlamış gibi görünen Alaska manzaralarından mürettebatı engelleyen bürokratik barikatlara kadar Kuril Adaları'nda park halindeki bir helikopterde altı saat mahsur kalan film, pek çok hoş olayı ustalıkla ele alıyor. durumlar.
Rice, "[Bu] daha kişisel bir hikaye" dedi. "Snowboard bizim için sadece bir araç; dışarı çıkmanın ve bu maceralara atılmanın aracı."
Filmin kendine özgü görünümüne ulaşmak küçük bir iş değildi. Görüntü Yönetmeni Greg Wheeler da Rice'ın şimdiye kadarki en zorlu yapım olduğunu yineledi. Belki de The Art of Flight'tan bu yana ortaya çıkan en hızlı büyüyen film yapımcılığı yeniliği olan drone'lar bile işleri önemli ölçüde kolaylaştırmadı. Helikopter kullanılmasının mümkün olmadığı veya izin verilmediği yerlerde drone'lar havadan çekim yapılmasına izin verdi, ancak kendi zorluklarını da beraberinde getirdiler.
Wheeler, "Bu sistemleri kırsal kesimde 30'dan fazla mil uzağa uçurduğunuzda ve hava soğuk olduğunda, piller uzun süre dayanmaz" dedi. “Bu yüzden jeneratörleri kar motosikletleriyle yanımızda taşımak zorunda kaldık. Kelimenin tam anlamıyla taşrada tam bir prodüksiyon gibiydi.
Mürettebat zaman zaman kar motosikletleriyle dağlara 700 pound'a kadar yük taşımak zorunda kaldı. Bireysel mürettebat üyelerinin sırt çantaları genellikle 50 ila 60 pound ağırlığındaydı. Ve belki de şimdiye kadarki en enerjik, hedef odaklı snowboardcuya ayak uydurmak zorundaydılar.
Mürettebat üyelerinin çantaları 50 ila 60 pound ağırlığındaydı ve tüm zamanların en hedef odaklı snowboardcusuna ayak uydurmak zorundaydılar.
Wheeler, "Travis'in mükemmeliyetçiliği bulaşıcıdır" dedi. "Kesinlikle 'Ah, bu imkansız' diye düşündüğümüz anlar oldu. Belki kulağa imkansız gibi gelebilir ama sonra oraya ulaşmanın ve fotoğrafı yakalamanın bir yolunu bulmak sizi yalnızca daha da ileriye iter."
Yapımın tüm hareketli parçalarını yönetmek ve Rice'ın sarsılmaz mükemmeliyetçiliğine ayak uydurmak için Hollywood tarzı bir yapım planı benimsendi. Bu Rice'ın alışık olduğundan biraz farklıydı.
Rice, "Eskiden sadece bir araya gelir, grup olarak dışarı çıkardık - 'kanatla' demek istemiyorum - ama biliyorsunuz, önceki gece ertesi gün ne yapacağımızı planlıyorduk" dedi. “Bu filmde, her gece tam yapım planlarının yazıldığı bir planlama sürecindeydik. Kafa karışıklığını kaldıramazdık."
Teknolojiyi takip etmek
Uzun üretim döngüsü aynı zamanda ekibin birkaç kez yükseltilmiş kameralar alması ve hatta bazı prototip donanımları test etmesi anlamına da geliyordu. GoPro, Rice'ın yeni Karma drone'yu ve el tipi gimbal'ı halka açıklanmadan çok önce denemesine izin verdi.
Rice, "Buna hiç şüphe yok: GoPro oyunu değiştirdi" dedi. "Yeni Karma gimbal, piyasaya sürülen diğerlerinden çok daha sağlam."
Yeni ve gelişmiş teknoloji memnuniyetle karşılansa da çoğu zaman büyüyen zorluklarla birlikte geliyordu. "Red'le bile çekime karada başladık. Epik ve sonlara doğru Silah ortaya çıktı," dedi Wheeler, filmde kullanılan iki farklı üst düzey kameraya atıfta bulunarak üretme. "O halde ürün yazılımı güncellemelerinin işe yaramaması gibi sorunlarla uğraşmanız gerekir. Teknik destekle tonlarca telefon görüşmesi.”
Mürettebat ayrıca yedek kameraları her zaman yanlarında bulundurmak zorundaydı. İster Wyoming'in kırsal kesimlerinde ister Kamçatka dağlarının derinliklerinde olsun, bir kamera bozulursa, yenisinin gönderilmesini bekleyecek zamanları yoktu.
Dahası, birçok çekim yalnızca tek bir çekime sahip olacaktır. Rice'ın bir sonraki hatta pozisyon alması için belirli konumların ayarlanması çok zaman aldı ve güneş ışığı her zaman endişe vericiydi.
Ancak gelecekte kayak ve snowboard film yapımcılarının karşılaşacağı en büyük zorluk çevrenin kendisi olabilir.
Wheeler, "Konu aksiyona gelince, bir deneme hakkınız var" dedi. "Doğru yakalamazsanız veya kaçırırsanız, 'Hey Travis, yukarı çıkıp aynı şeyi tekrar yapabilir misin?' diyemezsiniz."
Gelecekte Wheeler, teknolojinin daha küçük, daha hafif profesyonel tüketici kameralarına aktarılmasının bu durumun bir kısmını hafifletmeye yardımcı olacağını umuyor. "Daha basit ve daha kolay bir yolu sabırsızlıkla bekliyorum" dedi. "Yaklaşımımız şu anki haliyle mükemmeldi ama daha basit bir planı sabırsızlıkla bekliyorum."
Mürettebat ekipmanlarının sınırlarını zorladığı ölçüde, sürücüler de kendi vücutlarının sınırlarını zorluyorlardı. Film, kazaları, başarısız inişleri ve sınırda yaşamanın diğer korkunç örneklerini gizlemiyor. Alaska'ya başarısız bir iniş yapan Rice hastaneye kaldırılır.
Wheeler, "Aklınızın bir köşesinde her gün dışarı çıkıyorsunuz ve 'Umarım kimse zarar görmez' diyorsunuz" dedi. “Fakat bu risk seviyesi yüksek.”
Yeni bir ortamla karşı karşıya
Ancak gelecekte kayak ve snowboard film yapımcılarının karşılaşacağı en büyük zorluk çevrenin kendisi olabilir. Dördüncü Aşama ekibi Alaska'ya vardığında kar yağışı neredeyse yüz yılın en düşük seviyesindeydi. Rice'ın, alınması iki yıl süren bir izin gerektiren efsanevi Şimdiye Kadar Geçti bölgesi ulaşılamaz durumdaydı.
Rice, "Hiç şüphesiz iklim değişikliği gerçektir" dedi. "Bu film boyunca Alaska'da, Şimdiye Kadar Geçti Bölgesi'ndeki birkaç buzulun muhtemelen en az bir kilometre gerilemesini izledim."
Ama yine de olumlu olmak için nedenler var. “Snowboard ortadan kalkmayacak. Değişim kaçınılmaz. Bu talihsiz bir durum ama bizi birlikte çalışmaya zorlayabilir. İnsan ruhu ne kadar inanılmaz derecede beceriklidir? Çözümler ortada. Bunu talep etmek sadece bir nesil alır.”
Rice, bir yıl sonra karlar düzeldiğinde bölgeye geri dönme şansı buldu, ancak Alaska'nın başka bir yerinde "ısınma" koşusu sırasında çığa yakalandı. Filmde heyecan verici ve felç edici bir an. Havadan dağın parça parça çöktüğünü, geniş kar yığınlarının korkunç bir kaçınılmazlığa doğru domino taşları gibi düştüğünü izliyoruz.
Ortaya çıkan yaralanmalar, Rice'ın So Far Gone'a geri dönmesini engelledi.
Her zaman mükemmeliyetçi olan Rice'ın gelecekte bu konuda başka bir girişimde bulunmayacağını hayal etmek zor.
"Oldukça büyülü ve mistik bir yer ve Şimdiye Kadar Geçti bilmecesini çözmek için o kadar yıl harcadık ki, onu masada bırakmak zor" dedi.
Şansımız varsa belki bu sefer bunun için dört yıl daha beklememize gerek kalmaz.
Les Shu bu makaleye katkıda bulundu.
