รีวิวนายหน้า: ละครครอบครัวที่อ่อนโยนและส่งผลกระทบต่อ

นายหน้า

รายละเอียดคะแนน

“ซงคังโฮและลีจีอึนฉายแววในเรื่อง Broker ซึ่งเป็นภาพครอบครัวใหม่ที่แสนประทับใจจากผู้กำกับ Shoplifters ฮิโรคาซุ โคเรเอดะ”

ข้อดี

• การแสดงนำของซงคังโฮและลีจีอึน
• การเขียนและการกำกับที่ไร้ที่ติของ Hirokazu Kore-eda
• ภาพบรรยากาศของฮงคยองพโย

ข้อเสีย

• องก์ที่สามที่ค่อนข้างเทอะทะเกินไป
• การหักมุมของพล็อตเรื่องหลายครั้งจนเกือบทำลายตรรกะอันละเอียดอ่อนของภาพยนตร์
• คู่อริในมิติเดียวจำนวนหนึ่ง

ไม่มีผู้สร้างภาพยนตร์คนใดที่ยังมีชีวิตอยู่ที่สร้างละครครอบครัวได้ดีกว่าฮิโรคาสุ โคเรเอดะ ผู้เขียนบทและผู้กำกับได้สร้างสรรค์บทละครที่เขียนบทได้อย่างไม่มีที่ติและละเอียดอ่อนมากกว่าผู้สร้างภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่นคนอื่นๆ เกือบทุกคนนับตั้งแต่ Yasujiro Ozu ในปี 2018 ในที่สุดเขาก็ได้รับการยอมรับว่าเขาสมควรได้รับมานานแล้วจากภาพครอบครัวที่พบตามหลอกหลอน พวกขโมยของได้รับรางวัล Palme d’Or ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในปีนั้น หลังจากที่ภาพยนตร์เรื่องนั้นออกฉาย โคเรเอดะได้ออกไปผจญภัยนอกประเทศญี่ปุ่นบ้านเกิดของเขาเพื่อร่วมงานกับดาราภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศสผู้เป็นตำนาน แคทเธอรีน เดอเนิฟ ในละครข้ามชาติ ความจริง.

ตอนนี้กับภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขา นายหน้าโคเรเอดะได้เดินทางออกจากญี่ปุ่นอีกครั้ง ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นผลงานการผลิตภาษาเกาหลีเรื่องแรกของผู้กำกับชาวญี่ปุ่น และได้รับการอธิบายโดย Kore-eda เองว่าเป็นผลงานร่วมกับ พวกขโมยของ. ในขณะที่ นายหน้า ไม่เคยถึงจุดสูงสุดของการทำลายล้างของภาพยนตร์ปี 2018 เลย ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องมีธีมที่คล้ายคลึงกันโดยใช้มือที่นุ่มนวลและเบาแบบเดียวกันซึ่งกำหนดนิยามผลงานของโคเรเอดะ ภาพยนตร์เรื่องใหม่ฉายแสงด้วยความอ่อนไหวและความใกล้ชิดที่รุนแรง แสดงให้เห็นว่าผู้กำกับไม่จำเป็นต้องเอาชนะตัวเองด้วยซ้ำเพื่อสร้างภาพยนตร์ที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งของปี

ที่ใจกลางของ นายหน้า ฮาซังฮยอน (ปรสิต ซง คังโฮ ดาราสาว ร้านซักแห้งที่เริ่มค่อยๆ จัดการหนี้ของเขาให้กับนักเลงโดยการขโมยเด็กทารกที่เหลืออยู่ในกล่องเด็กอ่อนของเกาหลีใต้ จากนั้นเป็นนายหน้าในการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมอย่างไม่เป็นทางการ ผู้ที่ช่วยเหลือเขาในงานใต้โต๊ะคือ ดงซู (คังดงวอน) เด็กกำพร้าที่ทำงานในโบสถ์ซึ่งเป็นที่ตั้งกล่องเด็กอ่อนของซังฮยอน ชายทั้งสองร่วมกันสร้างธุรกิจที่ร่ำรวยจากการเลือกครอบครัวใหม่ให้กับเด็กที่ถูกทอดทิ้งที่พวกเขาพบ

อย่างไรก็ตาม ความวุ่นวายข้างเคียงของพวกเขากลับถูกคุกคาม เมื่อมุนโซยอง (อีจีอึน) ผู้เป็นแม่ของลูก ว่าซังฮยอนและดงซูถูกลักพาตัวกลางดึกและตามหาลูกชายของเธอต่อไป วัน. แทนที่จะแจ้งตำรวจเกี่ยวกับการเป็นนายหน้าของซังฮยอนและดงซู โซยังตัดสินใจเดินทางข้ามเกาหลีใต้และช่วยพวกเขาหาบ้านใหม่สำหรับลูกชายของเธอ การเดินทางที่ตามมาคือการเดินทางที่ตามแบบฉบับของโคเรเอดะ บังคับให้โซยัง ซังฮยอน และดงซูทบทวนมุมมองเกี่ยวกับครอบครัว ความรัก และความผูกพันที่เชื่อมโยงพวกเขาอีกครั้ง

หากมีการร้องเรียน นายหน้าเป็นเพราะโคเรเอดะไม่ได้จัดการแผนย่อยและแรงจูงใจต่างๆ ของภาพยนตร์เรื่องนี้ทั้งหมด เช่นเดียวกับที่เขามีในภาพยนตร์บางเรื่องในอดีตของเขา คล้ายกับ พวกขโมยของเนื้อเรื่องของภาพยนตร์เรื่องใหม่มีความซับซ้อนมากจนมักจะมีความซับซ้อนอย่างมาก การเปิดเผยหลายอย่างเกี่ยวกับอดีตของโซยังก็ขู่ว่าจะพังเช่นกัน นายหน้าตรรกะดราม่าอันอ่อนโยนของ การแสดงครั้งสุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้มีการหักมุมที่มืดมนจนน่าประหลาดใจจำนวนหนึ่งซึ่งอาจกดดันมากเกินไปทั้งนี้ขึ้นอยู่กับผู้ชม นายหน้าน้ำเสียงและสไตล์การเล่าเรื่องที่นุ่มนวล

ผู้ที่สามารถซื้อเข้ามาได้ นายหน้าอย่างไรก็ตาม โลกแห่งอาชญากรรมอันโหดร้ายที่ประกอบขึ้นอย่างพิถีพิถันและความอ่อนโยนที่บีบคั้นหัวใจ มีแนวโน้มว่าตนเองจะถูกพัวพันกับภาพที่สะเทือนใจอีกภาพหนึ่งของครอบครัวที่ค้นพบจากโคเรเอดะ ตลอดทั้ง นายหน้าผู้สร้างภาพยนตร์ต่อสู้อย่างเงียบๆ กับธีมของการละทิ้ง ความรู้สึกผิด และการเชื่อมโยง โดยไม่เคยพึ่งพาแนวเมโลดราม่ามากเกินไปหรือพึ่งพาองค์ประกอบประเภทแสงของภาพยนตร์มากเกินไป

ไม่มีการต่อสู้หรือข้อโต้แย้งที่เกินเลย นายหน้า. ในทางกลับกัน การเปิดเผยของภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อยๆ ปรากฏสู่ตัวละครอย่างเงียบๆ ทำให้พวกเขาต้องต่อสู้กับความผิดพลาดและข้อบกพร่องของตัวเองโดยไม่ต้องลงโทษพวกเขาอย่างรุนแรงเกินไปสำหรับพวกเขา เช่นเดียวกับภาพยนตร์หลายเรื่องของโคเรเอดะ ท้ายที่สุดแล้วความเชื่อมโยงอันลึกซึ้งที่ก่อตัวขึ้นระหว่างกัน นายหน้าตัวละครหลักที่ให้การตรัสรู้ที่พวกเขาต้องการ นั่นเป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในความสัมพันธ์ที่เกิดขึ้นระหว่างดงซู เด็กกำพร้าผู้ใหญ่ที่ยังคงต่อสู้กับเขา ปัญหาการถูกทอดทิ้งของตัวเอง และมุน โซยัง คุณแม่ยังสาวที่เชื่อว่าเธอไม่สามารถเลี้ยงลูกได้อีกต่อไป

ทั้งลีและคังเปล่งประกายในบทบาทของพวกเขาในฐานะโซยังและดงซู ทั้งคู่ถ่ายทอดความสับสนวุ่นวายภายในและความขัดแย้งภายในตัวละครของตนโดยไม่เคยหักโหมจนเกินไปหรืออยู่เหนือผิวเผินจนเกินไป ซึ่งช่วยให้ นายหน้า เพื่อเน้นย้ำถึงวิธีเล็กๆ น้อยๆ ที่อารมณ์ของเราสามารถเปลี่ยนแปลงและพัฒนาไปตามกาลเวลา โดยเฉพาะอย่างยิ่งลีสร้างความประทับใจให้กับโซยัง ตัวละครที่มีรูปลักษณ์ภายนอกที่เย็นชาโดยเจตนาได้รับโอกาสให้ค่อยๆ พังทลายลงอย่างช้าๆ โดยไม่รู้สึกตัวตลอดระยะเวลา นายหน้า. ส่วนโค้งของเธอจบลงที่ฉากชิงช้าสวรรค์กับดงซูซึ่งเป็นหนึ่งในฉากที่ดึงดูดอารมณ์มากที่สุดที่คุณจะพบในภาพยนตร์ที่ออกฉายในปีนี้

ในขณะเดียวกัน ซงคังโฮก็กลับมาแสดงอย่างเงียบๆ อีกครั้งในบทซังฮยอน ชายผู้มีบุคลิกที่ปฏิบัติได้จริงจนเกินไป สามารถปกปิดความเมตตาอันหยาบกระด้างที่ปลุกเร้าในตัวเขาได้อย่างสมบูรณ์แบบ คังโฮ ซึ่งได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักแสดงที่เก่งที่สุดของโลกมายาวนาน พิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าเป็นนักแสดงนำที่สมบูรณ์แบบสำหรับ โคเรเอดะ ผู้กำกับที่มีรูปแบบการเล่าเรื่องที่ละเอียดอ่อนและใกล้ชิดซึ่งดูเหมาะกับนักแสดงเป็นพิเศษ ที่โดดเด่นใน นายหน้า. สมาชิกทั้งสามคนของทั้งสามคนในภาพยนตร์เรื่องนี้ผลัดกันแข่งขันกัน นายหน้าพลังแห่งการไตร่ตรองและเงียบสงบของภาพยนตร์ และทำเพียงเพียงพอที่จะยกระดับอารมณ์ของภาพยนตร์โดยไม่ต้องใหญ่โตจนเกินไปจนทำลายความตึงเครียดอันเปราะบางของละคร

ในขณะที่ นายหน้า ไม่ได้ค่อนข้างไม่มีที่สิ้นสุด แต่เรียบเรียงได้อย่างสมบูรณ์แบบเหมือนกับความพยายามบางส่วนก่อนหน้านี้ของ Kore-eda กล่าวคือในปี 2008 ยังคงเดิน — อย่างไรก็ตาม ความสามารถในการมองเห็นของผู้กำกับนั้นแสดงตั้งแต่เฟรมแรกไปจนถึงเฟรมสุดท้าย ที่นี่ โคเรเอดะนำสายตาที่เฉียบแหลมมาสู่เมืองใหญ่และเมืองชายฝั่งที่สำคัญบางแห่งของเกาหลีใต้ สร้างภาพสถานบันเทิงยามค่ำคืนในเมืองและความสงบริมทะเลเพื่อให้แน่ใจว่า นายหน้า เข้ากันได้ดีกับหนังในอดีตของผู้กำกับ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Kore-eda ยังคงมีสายตาที่ยอดเยี่ยมในการผสมผสานพื้นผิวหลายแบบไว้ในองค์ประกอบเดียวกัน

ทักษะดังกล่าวปรากฏให้เห็นชัดเจนเป็นพิเศษในฉากที่โดดเด่นฉากหนึ่ง นายหน้า โดยที่ Soo-jin (Bae Doona) นักสืบตำรวจที่กำลังมองหาบริการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมที่ผิดกฎหมายของ Sang-hyeon และ Dong-soo ใช้เวลาในการโทรศัพท์เงียบ ๆ กับคู่ของเธอ ฉากนี้ทำให้ซูจินอยู่ทางด้านขวาของกรอบภาพและด้านหลังเลเยอร์ภาพหลายชั้น รวมถึงฝากระโปรงรถของเธอ กระจกหน้ารถที่มีสายฝน และที่ปัดน้ำฝนของเธอ การใช้ภาพฝน กระจกหน้ารถของซูจิน และแสงไฟในเมืองที่ส่องนอกจอมารวมกันเพื่อสร้างภาพที่ดูเรียบง่ายและมีหลายแง่มุมไปพร้อมๆ กัน

เช่นเดียวกับ นายหน้าซึ่งได้รับการปรับเทียบอย่างดีและนำเสนออย่างไม่มีพิษภัยจนคุณไม่รู้ว่ามันซับซ้อนแค่ไหนจนกว่าคุณจะเข้าใจแล้ว จมอยู่ในโลกและเรื่องราวที่คำถามเกี่ยวกับตรรกะของภาพยนตร์ถูกทำให้ไร้ความหมายด้วยน้ำหนักทางอารมณ์ของ มัน.

นายหน้า เข้าฉายในโรงภาพยนตร์วันจันทร์ที่ 26 ธันวาคม

คำแนะนำของบรรณาธิการ

• บทวิจารณ์ Rosaline: Kaitlyn Dever ยกระดับ Romeo และ Juliet rom-com riff ของ Hulu
• รีวิวเมืองอัมสเตอร์ดัม: หนังระทึกขวัญสมรู้ร่วมคิดที่เหน็ดเหนื่อยและยาวนาน
• รีวิวเวสเปอร์: การผจญภัยไซไฟในจินตนาการ
• รีวิว God’s Creatures: ละครไอริชที่ควบคุมอารมณ์มากเกินไป
• บทวิจารณ์สีบลอนด์: ชีวประวัติของ Marilyn Monroe ที่โดดเด่นและแข็งแกร่ง