"Prairie Storm" kan vara den första 16K-filmen ännu - och den är fantastisk

StormStock ägaren Martin Lisius har en långvarig fascination för himlen - när han var liten byggde han en väderstation på sitt tak. Vid 12 års ålder skapade han en supercell-replika av bomull och tog sitt första stormfoto ut genom köksfönstret. Men producenten, regissören, filmfotografen och stormjagaren har nu byggt ett gör-det-själv-projekt som går långt utöver hans barndoms vetenskapsmässa: en anpassad 16K-kamerarigg.

Nej, du missade inte tillkännagivandet om en ny 16K-kamera; kamerorna är fortfarande ikapp 4K, och 8K har bara börjat komma in i det populära lexikonet. Lisius använde sin rigg för att skapa kortfilmen Prairie Wind (ovan), en 4-minuters supercut av superceller. Även om den är inspelad i 16K är den högsta upplösningen som finns tillgänglig på Vimeo 8K - men det är osannolikt att du äger en skärm som kan visa den även då.

För att nå en så hög upplösning rymmer Lisius anpassade rigg två Canon EOS 5DS DSLRs

vid den exakta positionen som behövs för att korrekt överlappa filerna för att sy ihop i posten, vilket skapar ett brett bildförhållande med en svindlande mängd pixlar. 5DS är den högsta upplösningen fullformats DSLR som finns tillgänglig, med en 50-megapixel sensor som fångar bilder som är 8 688 pixlar breda; två av dem fördubblar tillsammans den horisontella upplösningen, med bara några pixlar kvar att överlappa för en sömlös söm. Den funktionella riggen sticker också ut tack vare körsbärsträskivan som stödjer kamerafästena.

"Jag har fångat orkaner, tornados och blixtar på Super 35 mm filmfilm, [digital] 4K och till och med 3D," sa han. "Jag ville prova något annorlunda, något mer uppslukande. Jag visste att jag kunde bygga ett 16K-kamerasystem, jag visste bara inte hur bra resultaten skulle bli förrän jag provade det."

Efter att ha testat designen av det anpassade fästet, gick Lisius sedan på stormjagande, körde från Texas till Nebraska och tog en serie stillbilder som fångade framväxande supercellstormar. I augusti började Lisius sy och satte ihop varje bild till en fil på 15 985 x 5 792 pixlar. Med den största uppsättningen som innehöll 700 bilder att sy, tog ett enda 23-sekunders klipp minst två dagar att montera - om han inte stötte på några problem.

Även om det är svårt att arbeta med 16K, finns inte tekniken för att faktiskt se något med den upplösningen ännu. Bortsett från inställningar för flera skärmar finns det bara en skärm i världen som kan visa 16K-innehåll. Problemet är en modern kyckling-och-ägg-fråga - vilken kom först: 16K-innehåll eller 16K-skärmar?

"Varför fotade jag 16K? Den första anledningen är för att jag bara ville se om det kunde göras, säger Lisius. "Så, det var en teknisk utmaning för mig. För det andra ville jag se vilka möjligheter det gav, utforska och se vad jag kunde göra med det. Vad jag hittade är att det erbjöd mig en massiv duk att arbeta med i efterproduktion. Jag kunde zooma, panorera och luta på en 8K-tidslinje vilket är vad jag redigerade med."

16K-filerna skapade större flexibilitet vid inlägg, vilket gjorde det möjligt för Lisius att zooma, panorera eller skapa inflygningseffekter vid redigering till en 4K- eller 8K-video. Även filen som har minskats för att rymma Vimeos 8K-gräns har lagt till skärpa, säger han.

Att fånga 16K innan tekniken för 16K faktiskt fanns innebar ett antal olika utmaningar, förutom att faktiskt designa den anpassade riggen. En del filmer kasserades på grund av stygnfel. ”Den största utmaningen var att sy och hantera de enorma filerna. Jag hade ett väldigt litet operativt fönster som jag kunde skjuta in. Allt måste vara perfekt. Och filerna var galet stora. Att sy, färga och återge var väldigt, väldigt långsamt.”

I sin forskning sa Lisius att han inte har stött på ett annat videoprojekt med 16K-upplösning, vilket tyder på att hans film kan vara den första inspelningen helt i 16K. Förutom att kräva två kameror var det bara möjligt att nå en så hög upplösning med time-lapse fotografering, som använder en serie stillbilder snarare än kamerans videoläge, vilket är mycket lägre upplösning. Enkamera, realtid 16K video är fortfarande en bit bort; vissa industriella inspektionskameror kan nå 16K, men kameror från professionella biografföretag som RED toppar på 8K.

Prairie Wind kan ses i 8K på Vimeo, eller på YouTube i HD.