"Jag vill bara utstråla kreativitet, hela tiden."
Beck Wood, sångare för de nya brittiska garagepsykedeliska hjältarna Coves beskriver sina mål i ett omklädningsrum på andra våningen i Brooklyn, medan ett närliggande bord skramlar okontrollerat tack vare det låga surret som genereras av kvällens rubriker, The Raveonetter. Coves passar utmärkt att öppna för de danska ljuddervischerna, eftersom deras debutalbum, Mjuk fredag, är en av årets bästa utgåvor. Den förenar Woods reverb-dränkta, sång i chanteuse-stil med gitarristen/producenten John Ridgards gryniga, trip-inducerande ljudlandskap. Låtar som det eteriskt sjudande förhållandet kysser "Beatings", den hypnotiskt drivande "Let the Sun Go", och den sensuella vädjande smekningen av "Wake Up" säkerställer att Coves ligger i framkanten av den moderna bliss-out rörelse. Blandning i topplådan av Brendan Lynch (Primal Scream, Paul Weller, 22-20s) och Max Heyes (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) tjänar bara till att försegla den soniska affären.
Wood och Ridgard satte sig ner med Digital Trends för att diskutera de bokstavliga formerna och utformningen av deras ljud, deras syn på högupplöst digitalt ljud kontra vinylens bekvämligheter och en speciell semesterönskemål (av sorterar). Vill du ha ett stycke visceral stenografi till för att beskriva deras stjärnljud? Sätt Coves musik i en Cuisinart, och du kan kalla den efterföljande soniska tvätten The Velvet Jesus and Mary Underground Chain.
"Vi växte båda upp med det där 90-talsljudet."
John Ridgard: Den studion låg i en byggnad som hade riktigt högt i tak i delar av den, och den hade också varit hem för den första poolen hall i Storbritannien som hade förvandlats till ett kontor med dessa små oanvända rum, så det fungerade riktigt bra för inspelning. Jag älskade ljuden jag fick i den här korridoren där alla sovrum fanns, där alla sex av mina kompisar flyttade in. Många av trummorna spelades in bara genom att sticka en mikrofon i slutet av korridoren och spela på trummor där i studion.
Det där trumljudet du fick är kavernöst, som John Bonham uppdaterade för det nya millenniet.
John: Ja! Jag skulle sampla kicktrummor och sedan spelade jag toms ovanpå så att jag kunde fånga rumsljudet, bara för att ha subby-sparktrummorna där.
Du är producenten, men berätta om att jobba med Brendan Lynch och Max Heyes.
Vi växte båda upp med det där 90-talssoundet, så att Brendan och Max mixade Mjuk fredag var bra. De har det här stora gamla BBC-skrivbordet och alla dessa olika förstärkare och triggerpedaler i deras bibliotek. När de blandas tar de halva skrivbordet var. Brendan gjorde all bas och trummor och Max gjorde all sång och gitarrer. De satt bara där och Max sa: "Hej, lägg in den förseningen!" och Brendan skulle bara stämpla på en pedal. Det skulle komma in på en högtalare och de sa, "Wow! Panorera det!" Och det är så coola saker händer. Det var som en lycklig olycka.
Hade du ett inflytande eller en idé i ditt huvud om att "så här vill jag att vi ska låta"?
John: Allt kom från att stöka om, inte "Åh, jag vill göra ett album som låter som X." Mycket av det kom från 60-talets garagestämning. Jag och min gamla lägenhetskompis var på en skivmässa en dag, och vi träffade en kille klädd i den här riktigt jävla coola kostymen som hade hyllor och ställ med vinyler. Vi gick och tittade igenom alla hans vinyler, och jag kände inte igen hälften av dem. Det var mycket 60-talsgarage och progg och psyk. Jag hade lite pengar och sa: "Kan du välja ut 10 album till mig?" Jag gick bara hem och lyssnade på dem massor åt gången.
Det finns mycket eko, reverb och effekter på din sång, Beck. Hurså?
"Jag hade aldrig sjungit för ett band innan det här, inte högt."
Ja, du är lite som Hope Sandoval, bara med mycket mer energi. Din röst har den där speciella eteriska kvaliteten, och du använder reverb som ett kreativt verktyg, speciellt i din livemix.
Vink: Det är jättebra, tack. Jag brukade arbeta på en pub, och jag gick ner i källaren för att sjunga, eftersom källarna hade någon form av naturlig efterklang. Och jag skulle säga "Åh, ja!" Jag älskar reverb. Den har den där svävigheten och den effekten - jag menar, jag låter torr, det fungerar inte. (skrattar) Så reverb för mig är bara bra. Jag säger: "Ja! Ge mig Mer!”
John, du har tillgång till många olika typer av ljud på skivan.
John: Vi hittade den här riktigt coola effekten på eBay som heter Great British Spring, som är en bit svart avloppsrör. Det var bara cirka 50 pund [cirka 80 USD].
Vink: Och hur många gånger har den gått sönder?
John: Den gick sönder varje vecka, vi var tvungna att fortsätta ta tillbaka den. Vi sparkade bara lite på den och den gick [ger exploderande ljud].
Vink: Vi gillar det där konstiga ljudet. Jag gillar verkligen när John lägger bakåtljud på våra grejer. För mig handlar det om reverb och bakåtljudande saker. Även när vi gör våra egna videor gillar jag verkligen att använda bakåtriktade bilder; inget som är bekant för ögat. Jag gillar att göra videor som är animerade, riktigt mörka och kusliga. Allt lite konstigt, jag gillar det.
John: Jag gillar att använda leksaker och sånt som ligger runt, leksaksharpor och sånt. Jag får ut något av dem och vänder sedan på det.
Finns det en Beatles-influens jag hör där också?
John: Ja. Jag växte upp med att älska varje bit av dem. Jag älskar hur de låter. Ingen har någonsin spelat in trummor så coola som de gjorde, speciellt vad de gjorde på Magical Mystery Tour. Jag läste berättelserna om hur de närmade trummor och hur man inte kunde göra det i studion då, så de lindade i hemlighet [tröjor] runt dem. Det var mentalt.
Berätta hur du fick den stora förvrängningen.
John: Allt är inspelat på det här lilla Soundtracs mixerbord som jag hittade på eBay; det är från tidigt 80-tal tror jag. Den hade en annons med Pete Townshend på den, "Jag skulle rekommendera den här mixern till alla!" Ja, jag satte bara upp vinsterna på det och fick en riktigt härlig distorsion, speciellt på Becks röst. Jag satte vinsten på fyran och fick henne tillbaka för att göra en tagning, och sedan gjorde jag om tagningen med bara viskade ord för att känna att någon bara viskade i ditt öra.
"När du får det bästa av något tycker jag att det suger det roliga ur det."
Ibland sjunger man genom en megafon på scenen. Var kom det där ifrån?
Vink: Megafonen kom för att vi inte har råd med några fina pedaler för mig (alla skrattar). När vi var i studion tänkte jag: "Ahh, vi borde skaffa en!" Så jag köpte den, eller hur?
John: Beck har konstiga sätt att beskriva saker som hon vill ha. Jag tror att ingen annan skulle förstå det. Hon skulle vara som, "Jag vill ha något som låter repigt och går kkkkkk-kkkkkttt!" (Beck skrattar) Och ibland kommer hon att säga, "Det låter lite fyrkantigt. Kan jag få det lite mer cirkulärt?” Och jag kommer att säga, "Fan, hur får jag det att låta cirkulärt?"
Du leker bara med vågformen, är allt.
Vink: Ja. Ibland efter middagen satt jag där medan John mixade, och jag sa: "Kanske den biten kunde vara mer av en triangel. Mer triangel-y, men lite mer taggig."
Är det så du skulle beskriva ljudet av "Beatings"?
Vink: "Beatings" är lite mer av en cylinderform, och sedan exploderar det till en bubblig form, ja. Det är inte bara former, utan färger också: "Mer brunt. Mer grått.” Så många som det finns vill vi ha dem alla.
Eddie Van Halen går för "Brown Sound", du vet. Det är så han har beskrivit sin "stora" gitarr och förstärkare/effektton i flera år.
Vink (till John): Ser du? Jag är inte bara konstig. Det är från min speciella hjärna. (ler)
Du vet vem som skulle göra en riktigt cool cover av den första låten du någonsin spelade in, "Honeybee"? Nancy Sinatra.
Vink: Håll käften! Wow, ja. Det är trevligt.
John: Det skulle vara fantastiskt.
Vink: Bara jag tänker på att hon sjunger det låter det redan bättre.
John: Vi spelar aldrig den låten live.
Vink: Vi brukade sjunga den live när vi först började, och sedan har vi inte gjort det sedan dess. Vi vill inte sjunga den igen.
John: Det händer för mycket i den. Det är inte idealiskt att spela det med en bakgrundsspår, för jag skulle vilja ha ett helt band.
Vink: När vi får lite pengar gör vi det med ett fullt band.
John: I Storbritannien har vi en basist, och vi har också en trummis som är med oss här i USA. Men för "Honeybee" är det så mycket som händer med bakgrundsspår, det skulle vara som karaoke. (skrattar)
Vink: Vi skulle behöva en full orkester.
”Jag gillar verkligen att använda bakåtriktade bilder; inget som är bekant för ögat."
Kanske är det din nästa video. (Alla skrattar) Jag tycker att det här är den perfekta tiden att fråga om ljudkvalitet. Vad tycker du om högupplöst digital inspelning?
John: Jag är ok med 16-bitar för tillfället, tror jag. Jag har mycket avancerad utrustning och utrustning nu. Innan jag fick den trodde jag att det bästa jag hade spelat in var på ett 4-spårsband. Men de inspelningarna var skräp, och efter att jag blev bra på det där med digitala ljudarbetsstationer och lärde mig hur man använder det, trodde jag att de också var skräp. När jag väl börjar veta vad jag gör är det då jag hoppar fram.
Vink: När du får det bästa av något tycker jag att det suger det roliga ur det. När du ändrar det får du de där udda, annorlunda ljuden. När du lär dig lär ljudet sig också, vet du?
Så är högupplösta digitala filer "för bra" för dina öron? Vad gillar du bättre, vinyl?
Vink: Digitalt är för tydligt för mig! Jag gillar vinylen bättre eftersom du kan ta med den hem och lukta på den, och och du blir involverad i den, öppnar den och tittar på häftet, och när du lägger ner nålen hör du den där ljud. Digitala filer och digitala skivor, pffffft.
John: Jag har alltid haft vinyl när jag växte upp från 5 års ålder. Jag hade ett Technics-däck och en Trio-förstärkare, som var som en Kenwood, och några [EAW] KF-högtalare. Jag fick några nya förstärkare för några veckor sedan, men ingenting låter någonsin så bra som det gjorde när du var liten, eller hur? De bästa förstärkarna fanns i slutet av 70-talet, så jag köpte mig några gamla KF930-högtalare och en 930, [Sony] 3021-förstärkare och en Technics-stack igen. Det var då de visste hur man skulle göra göra hi-fi.
Gillar du Spotify?
Vink: Det är en bra idé om du vill ha "lätt musik", men som branschen är nuförtiden är det lätt, lätt och sedan är allt borta. Men om du köper en vinyl kan du behålla den och gå tillbaka till den.
John: Jag lyssnar på Spotify och hittar nya band hela tiden, men det är som en släng, eller hur? Du hör ett nytt band, du lägger det i mappen Favoritalbum, du lyssnar på det tre eller fyra gånger. Och sedan kommer ett nytt band och du släpper det i mappen Favoritalbum, och du har glömt det andra bandet. Med vinyl köper du det för resten av ditt liv. Jag bläddrar fortfarande igenom albumen jag köpte som barn.
Om vi bara måste gå med en helt digital framtid, är du okej med det?
John: Jag gillar att ha det bästa av två världar när det kommer till musik. Jag älskar vintage vinyl och analog utrustning, men jag älskar också Logic och plugin-programmen som jag använder för att spela in. Hemma kan jag lyssna på min vinyl, och det låter bra. Men att sitta på kontoret —
Vink: - eller på tåget -
John: — ja, och kunna höra saker i hög kvalitet, ja. Skaffa några bra hi-fi-hörlurar och gå runt i staden, och musiken måste fortfarande låta bra. Vissa människor gillar bara att lyssna på FLAC-filer, vilket är bra, men hur bra är dina högtalare? Om du lyssnar på dem på hörsnäckor eller datorhögtalare, vad är poängen? Du kan lika gärna lyssna på MP3.
Du målade skivomslaget, eller hur?
"Jag vill ha något som låter repigt och går kkkkkk-kkkktttt!"
John: Det hade varit riktigt häftigt om det hade gått sönder på sidan.
Vink: Jag skulle ha gråtit! Det tog mig 3 fasta dagar på 8 timmar styck.
Du kan skapa en falsk för användning i din nästa video.
Vink: Ja! Jag ska gå nerför backen och få den att sönderfalla: "Men näääääääääääääl!"
John: Du kan filma medan du ritar den och bär den nerför berget.
Vink: Som en time-lapse? Tja, kanske för andra albumet. Nästa skivomslag blir den här stora vita fyrkanten med mig gråtande nere i hörnet. "Varför??? Jag tillbringade 46 timmar på att göra detta! Och hundratals pund på bläcket!” (alla skrattar) Men ja, det skulle vara fantastiskt.
Så semestern är runt hörnet, och det är dags för dig att klippa en jullåt. Vilken skulle du göra?
Vink: Vi försökte, men vi förstörde det! Vi spelade en julspelning -
John: – men vi repeterade inte.
Vink: Vi gjorde "White Christmas". Jag blev för full och glömde orden, och jag sa: "Åh nej, jag har förstört julen för alla!" (alla skrattar)
Redaktörens rekommendationer
- De bästa högupplösta ljud- och musiknedladdningssidorna
