Mäklarrecension: Ett ömt, påverkande familjedrama

Mäklare

Betyg Detaljer

"Sången Kang-ho och Lee Ji-eun lyser i Broker, det rörande nya porträttet av en hittad familj från Shoplifters regissör Hirokazu Kore-eda."

Fördelar

• Song Kang-ho och Lee Ji-euns huvuduppträdanden
• Hirokazu Kore-edas oklanderliga skrivande och regi
• Hong Kyung-pyos atmosfäriska kinematografi

Nackdelar

• En tredje akt som blir lite för otymplig
• Flera plottwists som nästan bryter filmens ömma logik
• En handfull endimensionella antagonister

Det finns ingen annan filmskapare i livet som gör bättre familjedramer än Hirokazu Kore-eda. Författaren och regissören har skapat mer oklanderligt skrivna, ömt fångade dramer än nästan någon annan japansk filmskapare sedan Yasujiro Ozu. 2018 fick han äntligen det erkännande han länge hade förtjänat när hans hemska porträtt av en hittad familj, Butikstjuvar, belönades med Guldpalmen vid det årets filmfestival i Cannes. Efter att filmen släpptes, vågade Kore-eda utanför sitt hemland Japan för att arbeta med den legendariska franska filmstjärnan Catherine Deneuve på det multinationella dramat Sanningen.

Nu, med sin senaste film, Mäklare, Kore-eda har återigen rest ut ur Japan. Filmen är den japanska auteurens första koreanskspråkiga produktion och har beskrivits av Kore-eda själv som en följeslagare till Butikstjuvar. Medan Mäklare når aldrig riktigt de förödande höjdpunkterna i filmen från 2018, de två filmerna utforskar liknande teman med samma lätta, milda hand som har kommit att definiera Kore-edas verk. Den nya filmen lyser med en sorts radikal känslighet och intimitet, vilket visar att regissören inte ens behöver överträffa sig själv för att producera en av årets bästa filmer.

I mitten av Mäklare är Ha Sang-hyeon (Parasit stjärnan Song Kang-ho), en kemtvätt som långsamt har börjat arbeta av sin skuld till en gangster genom att stjäla spädbarn som är kvar i Sydkoreas babylådor och sedan förmedla deras inofficiella adoptioner. Dong-soo (Gang Dong-won) hjälper honom i hans strävan under bordet, en föräldralös som arbetar i själva kyrkan där Sang-hyeons go-to babybox finns. Tillsammans har de två männen gjort en lukrativ affär av att välja ut nya familjer till de övergivna barnen de hittar.

Deras olagliga sidodrift hotas dock när Moon So-young (Lee Ji-eun), mamma till en bebis att Sang-hyeon och Dong-soo kidnappade mitt i natten, kommer och letar efter hennes son nästa dag. Istället för att meddela polisen om Sang-hyeon och Dong-soos förmedling, bestämmer sig So-young för att resa över Sydkorea och hjälpa dem att hitta ett nytt hem åt sin son. Resan som följer är en som, på typiskt kore-eda-manér, tvingar So-young, Sang-hyeon och Dong-soo att ompröva sina åsikter om familj, kärlek och de band som förbinder dem.

Om det finns ett klagomål att framföra Mäklare, det är så att Kore-eda inte hanterar alla filmens olika subplotter och motiv så bra som han har gjort i några av sina tidigare filmer. Liknande Butikstjuvar, den nya filmens handling är så komplex att den ofta gränsar till att vara rent invecklad. Flera avslöjanden om till exempel So-youngs förflutna hotar också att bryta Mäklares milda dramatiska logik. Filmens sista akt förbinder sig på samma sätt till en handfull överraskande mörka vändningar som, beroende på tittaren, kan trycka för hårt mot Mäklareannars ömma ton och berättarstil.

De som har möjlighet att köpa in sig MäklareDen noggrant sammansatta världen av brutal brottslighet och hjärtskärande ömhet kommer dock troligen att bli uppslukad av ännu ett djupt gripande porträtt av en hittad familj från Korea-eda. Genom hela Mäklare, filmskaparen brottas tyst med teman som övergivenhet, skuld och anknytning utan att någonsin luta sig för hårt mot melodrama eller förlita sig för mycket på filmens lätta genreelement.

Det finns inga överdrivna slagsmål eller argument i Mäklare. Istället kommer filmens avslöjanden till karaktärerna gradvis och tyst - vilket tvingar dem att brottas med sina egna misstag och brister utan att någonsin straffa dem för hårt för dem. Som är fallet i så många av Kore-edas filmer, är det i slutändan de djupa kopplingarna som bildas mellan Mäklares centrala karaktärer som ger den upplysning de behöver. Det är särskilt sant i förhållandet som bildas mellan Dong-soo, en vuxen föräldralös som fortfarande kämpar med sin egna frågor om övergivande, och Moon So-young, en ung mamma som tror att hon inte längre kan uppfostra sitt barn.

Både Lee och Gang lyser i sina roller som So-young och Dong-soo. Paret skildrar sina respektive karaktärers interna turbulens och konflikter utan att någonsin överdriva det eller föra dem för långt över ytan, vilket tillåter Mäklare för att bara ytterligare lyfta fram de små sätt på vilka våra känslor kan förändras och utvecklas över tiden. Lee, i synnerhet, imponerar som So-young, en karaktär vars målmedvetet kalla exteriör ges chansen att sakta, nästan omärkligt falla sönder under loppet av Mäklare. Hennes båge kulminerar i en scen med pariserhjul med Dong-soo som är bland de mest känslomässigt övertygande som du hittar i en film som släpps i år.

Song Kang-ho, under tiden, ger ännu en tyst avslöjande föreställning som Sang-hyeon, en man vars alltför praktiska personlighet perfekt maskerar den grova vänligheten som rör sig inom honom. Kang-ho, som länge har betraktats som en av världens bästa skådespelare, visar sig vara en perfekt ledande man för Kore-eda, en regissör vars subtila, intima berättarstil verkar vara unikt väl lämpad för artisterna med i Mäklare. Alla tre medlemmarna i filmens centrala trio matchar i sin tur Mäklares tysta, kontemplativa energi och gör precis tillräckligt för att lyfta filmens känslor utan att någonsin bli så stora att de bryter dess bräckliga dramatiska spänning.

Medan Mäklare är inte riktigt lika oändligt, perfekt sammansatt som några av Kore-edas tidigare ansträngningar - nämligen 2008 års Går fortfarande – Regissörens visuella känsla visas ändå från filmens första bildruta till dess sista. Här tar Kore-eda sitt skarpa visuella öga till några av Sydkoreas stora storstads- och kuststäder, och skapar ett porträtt av urbant nattliv och lugn vid havet som säkerställer att Mäklare passar väl in i regissörens tidigare filmer. Kore-eda, närmare bestämt, fortsätter att ha ett briljant öga för att kombinera flera texturer inom samma kompositioner.

Den färdigheten är särskilt uppenbar under en anmärkningsvärd scen i Mäklare där Soo-jin (Bae Doona), en polisdetektiv som undersöker Sang-hyeons och Dong-soos illegala adoptionstjänst, tar sig tid att ha ett lugnt telefonsamtal med sin partner. Scenen placerar Soo-jin stadigt på höger sida av ramen och bakom flera visuella lager, inklusive huven på hennes bil, hennes regnstrimmiga vindruta och hennes vindrutetorkare. Bildens användning av regn, Soo-jins bilvindruta och stadsljusen som lyser utanför skärmen går samman för att skapa en bild som samtidigt verkar enkel och mångfacetterad.

Detsamma gäller för Mäklare, som är så välkalibrerad och ofarligt presenterad att du inte inser hur skiktad den är förrän du redan är så nedsänkt i sin värld och berättelse att alla frågor om filmens logik blir meningslösa av den känslomässiga tyngden av Det.

Mäklare har biopremiär måndagen den 26 december.

Redaktörens rekommendationer

• Rosaline recension: Kaitlyn Dever lyfter upp Hulus Romeo och Julia rom-com-riff
• Amsterdam-recension: En utmattande, alltför lång konspirationsthriller
• Vesper recension: ett fantasifullt sci-fi-äventyr
• God's Creatures recension: ett alltför återhållsamt irländskt drama
• Blond recension: en slående och tuff Marilyn Monroe-biografi