Det finns stunder av inspirerad nycker och komedi Eldön, den nya queer rom-com från regissören Andrew Ahn och författaren/stjärnan Joel Kim Booster. Filmen är baserad på Jane Austens Stolthet och fördom, men erbjuder en hypermodern version av den klassiska berättelsen om kärlek, klass och att lära sig att se förbi våra ytliga jag. Filmen följer många av samma plottakter som källmaterialet - ofta till dess nackdel - men anpassar ändå Austens berättelse till passa en miljö, tidsperiod och ensemble av karaktärer som existerar under mycket andra omständigheter än de som visas i originalet text.
Innehåll
- En årlig reträtt
- En onödig regummering
- En förutsägbar rom-com
Till Eldöns kredit, filmen döljer inte sina Austen-inspirationer. I filmens öppningsscen reciterar Boosters Noah, en hedonistisk playboy, ett citat från Stolthet och fördom författare bara för att snabbt undergräva alla förväntningar Austens fans kan ha genom att ha Noah snabbt bortse från romanförfattarens påstående om män och kvinnor som inget annat än heteronormativt dåraktighet. Det är ett ögonblick som är avsiktligt omstörtande till den grad att det nästan blir rivande. Men det injicerar också
Eldön med en dos skämtsam vanvördnad som tyvärr saknas i större delen av filmen.En årlig reträtt
Eldön börjar med Boosters ovannämnda Noah som tävlar för att knyta an till sina närmaste vänner, Howie (Bowen Yang), Luke (Matt Rogers), Keegan (Tomás Matos) och Max (Torian) Miller), när de ger sig ut på sin årliga sommarresa till filmens ö med samma namn, som har blivit känd som en berömd samlingsplats för medlemmar av gay gemenskap. Väl där träffar kompisgänget Erin (Margaret Cho), den udda kvinnan som äger Fire Island-hemmet som de rutinmässigt bor i varje år.
Inom några timmar efter deras ankomst sluter Noah och Howie en överenskommelse som går ut på att få den sistnämnda, som längtar efter den typ av sagofilmromantik som Noah öppet avskyr, lagt minst en gång. Noah, en ökända playboy, bevisar hur seriös han är med att se till att hans vän får en bra och sexuellt tillfredsställande semester genom att lova att inte ligga med någon innan Howie gör det. Men saker och ting blir snabbt komplicerade när Howie börjar falla för Charlie (James Scully), en läkare som har rest till Fire Island med en grupp snobbiga, rika eliter, av vilka de flesta ser ner på Howie, Noah och resten av deras vänner.
Om det inte var illa nog, känner sig Noah överraskande attraherad av en av Charlies vänner, Will (Conrad Ricamora), en framgångsrik advokat som till en början verkar ha något annat än förakt för Noah. Någon som känner till Stolthet och fördom kommer att kunna förutsäga de ultimata bågarna av Howie och Charlie och Noah och Wills relationer, liksom alla som har sett någon studiogjord rom-com de senaste 30 åren. Tyvärr ligger där det största problemet med Fire Island: Det är en film som med glädje hyllar ett underrepresenterat samhälle genom att fånga dem i alltför välbekanta berättelser.
En onödig regummering
Även om det är vettigt det Eldön antar samma struktur som Austens ursprungliga berättelse, filmens brist på narrativ uppfinningsrikedom suger mycket glädje och energi ur dess alltför långa tredje akt. Den frågan förvärras av det faktum att Noah och Wills band är utan den sorts osäkra spänning som den behöver för att motivera så mycket uppmärksamhet som den i slutändan ges. Will saknar dessutom den grad av dimension och spets som krävs för att göra honom till någon som publiken faktiskt kan tro skulle kunna gå tå till tå med Booster’s Noah.
Faktumet att Eldön slutar med att misslyckas med så många överdrivna rom-com-klichéer som det gör i sin sista tredjedel är dock särskilt en besvikelse på grund av hur roliga de första två tredjedelarna är. Utanför Noahs onödiga röstberättelse, som plågar filmens första akt, EldönÖppettiderna fungerar till stor del som en galen komedi om en grupp öppet homosexuella vänner.
Även om filmen ofta faller sönder under tyngden av sitt källmaterial, finns det ögonblick då Eldön känns unikt och distinkt - nämligen när det faktiskt tar sig tid att utforska dess titelplats. Det är verkligen fallet under filmens midpoint partysekvens, vilket är när Eldön är som mest livlig och kaotisk. Sekvensen präglas av en rad missförstånd och argument men utspelar sig under ett firande som är så uppriktigt sexuellt att det får filmen att kännas som en riktigt modern kommentar till Austens ursprungliga berättelse på ett sätt som ingen annan sekvens i Eldön verkligen gör.
En förutsägbar rom-com
Filmen, som är Andrew Ahns tredje regi, ser också ofta visuellt överdådig och levande ut. Det gäller särskilt under Eldöns många solnedgångssekvenser, som gör att Ahn och filmfotograf Felipe Vara de Rey kan bada filmens rollfigur i varmt, bärnstens-orange ljus. Även om Ahns kontemplativa stil ibland verkar vara oförenlig med Eldöns mer skruvade ögonblick, lyckas han ofta med att lyfta fram både den visuella skönheten hos filmens eponymous ö och talangerna hos dess rollbesättning.
Yang, i synnerhet, lyser som Howie, en karaktär som lyckas vara uppriktig, osäker, öppenhjärtad och fånig på samma gång. På andra håll gör Margaret Cho på samma sätt en enastående prestation som Erin, den självsäkra bohemiska husägaren som har blivit något av en modersfigur för filmens centrala vängrupp. Yang och Cho blåser mer liv i båda Eldön än manuset någonsin gör, och filmen kunde ha tjänat på att spendera mer tid med dem båda.
Howie och Erin känner sig fortfarande mindre distinkta och dimensionella än de borde, men det är något som tyvärr kan sägas om alla Eldön. Det är en film som har mycket att erbjuda, inklusive flera stunder av inspirerat fest och galet roligt, men den lyckas inte berätta tillräckligt mycket om sin egen historia.
Redaktörens rekommendationer
- Rosaline recension: Kaitlyn Dever lyfter upp Hulus Romeo och Julia rom-com-riff
- Entergalactic recension: en enkel men charmig animerad romans
- Vem bjöd in dem recension: tankespel, mord och förödelse
- My Fake Boyfriend recension: A too-guilty pleasure of a rom-com
- Lycka till, Leo Grande recension: En trevlig men matt tvåhandsspelare
