Чије улице? је документарац који говори о политичким протестима који су настали након пуцњаве полиције на 18-годишњег Мајкла Брауна у Фергусону у Мисурију у лето 2014. године.
Филм прати политички покрет који је настао у Фергусону и брзо се проширио широм нације, тема која је и страствена и деликатна. За колористе Адам Инглис и Тиф Луцкенбилл ат Пост Фацтори НИ, са задатком да оцењује филм, то је значило суптилан приступ који није ометао садржај филма.
Оцењивање боја може да варира од једноставног подешавања експозиције и засићења до сложеног тонирања и селективног маскирања које потпуно мења изглед и осећај снимка. У једном погледу, веома је сличан ретуширању фотографија, али додатни елемент покрета убацује још једну променљиву у микс. Колориста је помало као композитор, који користи боју уместо музике да би емоционално учинио гледаоца повезати са филмом на специфичан начин, било да се ради о безбрижној срећи комедије или у Случај Чије улице?, осећај туге и беса који су изразили чланови покрета за социјалну правду.
У интервјуу за Дигитал Трендс, Инглис и Луцкенбилл су објаснили свој процес оцењивања ЧијаУлице?, са детаљима о изазовима рада на документарном пројекту који је комбиновао снимке са више камера. Са ДаВинци Ресолве Студио-ом из Блацкмагиц Десигн-а као алатом по избору, Инглис и Луцкенбилл су имали све што им је било потребно – осим што је природа филма постављала строга ограничења њиховој креативности.
Са свом снагом Ресолвеа, популарног софтвера за оцењивање боја, на дохват руке, то је могло бити лако се ухватити у тренуцима „шта ако“, гледајући у све различите правце у којима би могли да потисну снимак. „Увек је забавно играти уметнички, али на крају дана, трудимо се да најбоље послужимо причи која се прича. У случају Чије улице?, то значи да се надамо да ће наш рад бити непримећен.”
Бити непримећен може бити чудан осећај у већини професија, али када је у питању оцењивање боја и други аспекти постпродукције, рад на томе да вас примете само би одвратио пажњу публике. Како су рекли Инглис и Лукенбил, „Циљ је био да се открије и осветли снажан догађај у нашем друштву и текући покрет који је изазвао. Наш приступ у овом случају је у суштини био да се клонимо пута.”
Али приступ иза сцене није значио приступ без руку. Са чисто техничког становишта, највећи изазов је било усклађивање боја између различитих камера. Примарна камера за филм била је Арри Алека, врхунска биоскопска камера која се обично налази на холивудским сетовима. Али велики део пратећих снимака филма долази директно са телефона и јефтиних камера које су демонстранти користили на улицама, документујући њихову перспективу из првог лица о томе шта се дешава. Нижа резолуција, ограничен динамички опсег и висока компресија таквих камера не дозвољавају ни приближно толику ширину за оцењивање боја, као што то чини Алека. За колористе, ту је Ресолве прискочио у помоћ.
То је перформанс који мења начин на који се спортисти са оштећеним видом крећу у свом свету.
„Један посебан алат који је био веома згодан на неким снимцима мобилног телефона нижег квалитета у овом филму била је могућност рада у ЛАБ простору боја“, објаснили су Инглис и Луцкенбилл. ЛАБ боја раздваја информације о хроминацији (боји) и осветљености (осветлини) у засебне канале. Може бити корисно за уклањање пристрасности боје из видео записа ниског квалитета што би било тешко урадити у РГБ простору боја. „Убацивање чвора [у Ресолве] у простор ЛАБ-а је један од начина да се утиче на одређени распон нијанси без потребе да га уносите или повлачите све остало заједно са њим.“
Пошто колористи нису покушавали да одступе од стварности, нису морали да траже много од снимака лошег квалитета са телефона и потрошачких камера. Довољно би било доћи до тачке у којој ће се спојити без ометања. Али можда је још већи изазов било једноставно време. „Филм који се бави тако моћном, релевантном и непосредном темом изазива велико интересовање и мора да се заврши и да се види.”
Али иако су морали да раде брзо, морали су то и да ураде како треба. Оцењивање боја је често заједнички процес који укључује унос од више људи, а Чије улице? није било другачије. Инглис је у почетку радила са редитељем Сабаом Фолајаном на успостављању изгледа на различитим сценама и изградњи укупног лука филма и осећаја који је желела да боја пренесе. Фолајан је наставио да се зауставља током процеса да би ту и тамо дотерао ствари. Када је боја била скоро готова, сниматељ Лукас Алварадо Фарар је последњи пут прегледао филм са Лукенбилом и направио додатне измене како би одразио његову визију.
Оцењивање је саставна компонента постпродукционог процеса, али је један од аспеката које шира јавност најмање разуме. Међутим, изненађујуће је приступачан. Док је ДаВинци Ресолве Студио направљен да одговори на захтеве професионалних студија за постпродукцију, као што је Пост Фацтори НИ, Блацкмагиц Десигн такође нуди бесплатна верзија софтвера. Бесплатној верзији недостаје само неколико врхунских функција, као што је подршка за више ГПУ-а, која се налази у пуној верзији Студио. Иначе је програм са свим функцијама, без пробног периода, воденог жига или других ограничења која често прате бесплатне верзије другог софтвера. Уз то, свако ко има компатибилан Мац или ПЦ може почети да оцењује боје баш као професионалци.
На питање шта амбициозни колористи и уредници могу да ураде да сазнају више, Инглис и Луцкенбил су били оптимистични у свом одговору. „Чињеница да је Ресолве доступна за преузимање отвара могућности да сазнате којих једноставно није било пре 10 година“, рекли су. „Постоји много ресурса и туторијала на мрежи којима свако може да приступи да би почео да види шта је могуће са оцењивањем боја и шта га занима. Доступан је огроман скуп алата и 100 различитих путева за постизање одређеног циља. Зато се удубите и истражите шта је могуће."
Али они су такође разјаснили осећај који деле сви креативни професионалци: алат није толико важан као ваша визија. Као што најбољи писци морају да буду и одлични читаоци, да бисте постали вешт колориста, морате научити да критичким оком посматрате како се боје користе. „Гледајте садржај другачије“, рекли су Инглис и Луцкенбилл. „Размислите о улозима које боје и светлост играју у вашем доживљају емисије.
Чије улице? је први дугометражни филм редитеља Сабаа Фолајана и коредитеља Дејмона Дејвиса. Премијерно је приказан на Санденсу прошле године, а од тада су га преузели Магнолиа Пицтурес, а премијера у Северној Америци била је планирана за ово лето. Можете сазнати више о филму званични сајт.
