Да ли ће нови филм Мета Дамона бити у складу са педигреом свог Оскаром награђеног креативног тима и глумачке екипе? Читајте даље за наше Субурбицон преглед.
Можда најважнија ствар о којој треба знати Субурбицон, нови филм који је режирао Џорџ Клуни по сценарију који су заједно написали Џоел и Итан Коен, је да то готово сигурно није филм који уђете у биоскопе и очекујете да видите.
Шести филм који ће режирати Клуни (који је имао филм који је режирао дошао у биоскопе сваке три године од 2002 Исповести опасног ума), Субурбицон поставља Мета Дејмона као Гарднера Лоџа, скромног човека из компаније чији је миран живот у идиличној заједници Субурбикона бачен у хаос након смртоносне инвазије на кућу. Филм супротставља све опаснију невољу у којој се Гарднер налази током времена са растући немири у заједници изазвани доласком афроамеричке породице у љиљан-бели комшилук.
Делом мрачна комедија, делом расна драма, делом злочиначки параван, а делом друштвена сатира, Субурбицон не бежи од жонглирања са неким компликованим темама, али педигре креативног тима филма - и његове награђиване глумачке екипе - чини изненађујућим да се филм скреће са курса.
Заједно са браћом Коен награђеном Оскаром, сценарио за Субурбицон такође је косценариста Клунија и његовог честог сарадника Гранта Хеслова (Лаку ноћ и срећно, Мартовске иде). Дејмону се придружују глумци Јулианне Мооре(још увек Алиса), која игра двоструке улоге и као Роуз Лоџ (Гарднерова жена) и Маргарет, Роузина сестра. Играње споредних улога у филму су Осцар Исаац (Ек Мацхина) као паметан истражитељ тврдњи, Јацк Цонлеи (Л.А. Поверљиво) као локални начелник полиције, и Ноах Јупе (Ноћ менаџер) као Гарднеров млади син, као и Глен Флешлер (Прави детектив) и Алекс Хасел (Тво Довн) као пар криминалаца са погледом на Гарднера и његову породицу.
Субурбицон не бежи од жонглирања са неким компликованим темама
Да будемо поштени, већина филмова које су написала браћа Коен скреће на неочекивану територију - и тонски и наративно - и то је генерално био део њихове привлачности. Фарго, Нема државе за старце, и Велики Лебовски сви су вијугали и повремено се осећали као да су изгубили пут, али кривудава стаза којом су ишли увек је на крају деловала намерно.
То није случај са Субурбицон, која се никада не осећа приврженом причи коју жели да исприча и никада не скупља перформансе које оправдавају збуњујући, неспретни низ полуиспричаних прича које на крају заврше.
Дејмонов портрет породичног патријарха, наизглед безосећајног, игра улогу прве комедије тренутак и драматична тензија у следећем, али се осећа превише затегнуто да би се задовољило ни на једном елемент. Публика очекује филм о гурачу оловке из 1950-их који је присиљен на ивицу сила које се завере око њега (као маркетинг јер филм сугерише) ће вероватно бити разочарани изненађујуће мрачним, резервисаним ликом који Дејмон и филмски сценарио испоручује. У Дејмоновом лику током филма има мало или нимало промена, што је посебно разочаравајуће с обзиром на његову највишу наплату и фокус маркетинга филма.
Мур, с друге стране, успева да учини свој лик забавнијим него што би вероватно требало да буде, с обзиром на њену лоше развијену причу и релативно мало прилика да украде рефлекторе. Њена прича о домаћици из 50-их иде све на архетип и чини нешто забавно размењује се у правом друштву - посебно у сценама које она дели са Исаковим смелим тврдњама иследник. Њихови ликови одишу фантастично забавним нивоом неискрености, и штета је што те сцене чине тако мало филма.
Јупе такође пружа добру представу као дете ухваћено у све ово лудило, и у суштини служи као сурогат публике у посматрању све узнемирујућих догађаја који узрокују да се живот његове породице урушава око њега. Његова перспектива додаје додатну тему зрелости ионако пренасељеном филму, и говори много о Субурбицон да овај млади глумац чија главна режија изгледа да укључује глуму шокирану на крају постаје емоционално најповезанији лик у филму.
Осим свега што се дешава са Гарднером и његовом породицом, Субурбицон такође - и помало половично - све више бележи хронику иначе мирне заједнице насилни напори да се отарасе Мајерсових, афроамеричке породице која се уселила у њихову комшилук.
Међутим, прича прати овај лук без много убеђења, а искуство нове породице и ескалирајућа расна агресија са којом се суочавају у овом иначе идилична заједница је фрустрирајуће неразвијена и недовољно повезана са догађајима који се одвијају око Гарднера, упркос томе што две породице деле ограда. Повремено се чини као да је креативни тим филма додао Маиерсову причу као накнадну мисао, и њихову сцене су једноставно залепљене као наставак да би се додала драматична тежина коју Гарднерова прича сама по себи нема зарадити.
С обзиром на све што породица Маиерс трпи у филму, другоразредни статус који је приписан њиховој причи на крају се осећа као одлука без гласа креативни тим филма, и какав год однос између два лука био замишљен, он једноставно није изведен довољно добро да оправда два наратива који коегзистирају у исти филм.
Упркос свим тим манама, Субурбицон је амбициозан филм, а чини се да су намере филмских стваралаца и глумачке екипе на правом месту. Међутим, у реализацији, филм фрустрирајуће не успева у било којој од тема којима покушава да се позабави. С обзиром на педигрее и импресивна признања свих који су укључени у филм, лако је поставити високу летвицу за Субурбицон, али чак ни позитиван досије креативног тима са ексцентричним, непредвидивим причама није довољан да оправда широк спектар недостатака филма.
Нажалост, Субурбицон је ретка промашај за иначе поуздану групу филмских стваралаца и глумаца.
