Марвел'с Чувари Галаксије довео је универзум студија суперхероја у космичко царство 2014. године са критички и комерцијално успешном авантуром која је учинила да се одрзани тим ликова са Ц-листе удомаћује.
Ове недеље се враћају ексцентрични спасиоци галаксије Гуардианс оф тхе Галаки Вол. 2, која обећава још једну спектакуларну причу редитеља Џејмса Гана смештену у шарене углове Марвеловог биоскопског универзума. Међутим, да би био више од спектакла, Гунн и Марвел Студиос ангажовали су ветерана кинематографа Хенрија Брахама за директора фотографије филма.
„Заиста је дизајниран за велики екран, али можете узети ову причу и поставити је у стан у Њујорку и функционисала би исто тако.
Добитник Приметиме Еми награде и номинован за награду БАФТА за свој рад на ББЦ мини серији из 2002. Схацклетон, Брахам је такође довео своје филмско око у 2016 Легенда о Тарзану и 2007. године Златни компас. Током своје каријере, етаблирао се као кинематограф са оштром контролом несигурне равнотеже између стила и садржаја са обимним — и нашироко хваљеним — радом у рекламама, музичким спотовима и моди индустрија.
Дигитални трендови су разговарали са Брахамом о његовом приступу Гуардианс оф тхе Галаки Вол. 2 и искуство свог првог упада у стихове блокбастера студија Марвел.
Дигитални трендови: Када сте се први пут придружили тиму на Гуардианс оф тхе Галаки Вол. 2, да ли је постојала одређена тема или визуелни тон за који сте ви и Гунн одлучили да би водили ваш приступ?
Хенри Брахам: Што се тиче визуелног стила, намера је била да се направи веома богат, живописан, авантуристички филм који је заиста дизајниран за велики екран — филм који је на великом екрану за ИМАКС и за широки екран пројекција. Предвиђено је да буде позоришни догађај.
Ипак, прича о Чуварима је заправо о човечанству и о породици. То је веома интензивна људска прича и зато мислим да је тако привлачна. Можете узети ову причу и поставити је у стан у Њујорку и она би исто тако добро функционисала. То је интензивно људска прича смештена у овај фантастични свет.
Оно што је постало јасно у раној фази разговора са Џејмсом је сва та хуманост у његовом сценарију. Заиста је лепо написано - хумор је у његовом сценарију. Рано смо разговарали о томе како он воли да истражује тај сценарио са глумцима и иде на путовање са њима. А оно што га је занимало је да понесе и камеру на путовање — и под тим мислим, док снимамо сцену, он жели да ухвати спонтаност наступа.
Они се осећају као два веома различита начина приступа филму, и као велики спектакл и као нека врста личног путовања за глумачку екипу.
Стабилизациону главу камере дизајнирао је тип који је радио на системима за навођење торпеда.
То су заиста две потпуно супротстављене идеје. С једне стране, то је догађај великог формата, а са друге желимо да га снимимо као документарац и да ухватимо спонтаност перформанса. То су потпуно супротне идеје и ту смо морали да размислимо о најбољем начину да то урадимо на нов и другачији начин.
Оно што је тренутно узбудљиво у стварању филмова је да вам технологија то омогућава. То заиста чува идеју. Ако размислите о начину на који смо радили филмове пре десет година, технологија је била велика и диктирала је начин на који се филмови могу снимати.
Те старије, велике камере није било баш лако кретати.
То је управо то. Можете да држите камеру у руци и то је одлично, али на великом екрану током дужег временског периода, то је прилично узнемирујуће за публику. То је фантастичан алат за одређене ствари и заиста има своје место, а очигледно постоји и Стеадицам и који има веома посебан глас. Има ток и можете га осетити, и то је дивно средство и има свој глас. А ту је и традиционалнији начин, где камеру ставите на колицу или дизалицу, а они имају физичку инерцију.
Али заиста, ниједна од тих ствари није била прикладна за идеју Гуардианс — који је требало да добије овај изглед на великом екрану, а опет да ухвати спонтаност на документарни начин. Дакле, у праву сте: велике камере и тешка опрема то отежавају. То је била наша полазна тачка.
И куда си отишао одатле?
Решење је било некако јединствено. Постојало је интересовање за снимање филма на 65 мм због богатства слике и интензитета слике и чињенице да би толико тога добро функционисало на ИМАКС екрану. Са том количином детаља и боја и богатства слике, заиста видите њен квалитет. Уз постојећу технологију за 65 мм, постоје неке прелепе камере, али оне су веома велике, тако да је једна од ствари која ме је забрињавала била физикалност камере.
Опет, тражио сам нешто што може да издржи велики формат, али и даље буде веома интимно и физички мало. Зато сам отишао да видим Јарред Ланда у компанији Ред Цамера. Разговарао сам с њим о томе, а он је некако испружио руку и ставио црну кутију на сто и рекао: "Па, како би било да погледаш ово?" Ово је била њихова нова 8К камера високе резолуције, која је ВистаВисион камера и била је у облику прототипа, али идеја о њој се чинила савршеном за Гуардианс Вол. 2.
За почетак је обезбедио ову слику веома високе резолуције, али у кућишту камере које је било прилично величине [чувене ручне камере] Хасселблада. Оно што ми је омогућило је да монтирам камеру на нову форму стабилизацијске главе која се може држати у руци и коју је дизајнирао тип који је радио на системима за навођење торпеда.
То је прави педигре.
Да, изванредно је. Скоро је као ручна лутка. Оно што ради је да омогућава камери да тече и истражује сцене док глумци истражују сцене са Џејмсом, а камера би могла бити тамо са њима. И прилично често, не бисмо ни увежбавали сцене. Само бисмо кренули директно у њихово снимање, јер смо знали да ће се развити. Мислим да се то види у филму. У филму има доста спонтаности у наступима. То је заслуга за Џејмса и глумце који раде заједно, као и за могућност да унесу камеру са собом са малим отиском и сниме те тренутке.
У разговору са другим кинематографима, често ми кажу да постоји неколико филмова из којих црпе инспирацију док раде на одређеним пројектима. Да ли је било филмова који су информисали о начину на који сте приступили Гуардианс?
„Ако стално гледате уназад, нисте креативни
Ако сам искрен, а мислим да се и Џејмс осећа слично, ви сте склони да одговорите на идеју у руци. Одговарам на сценарио и разговарам са редитељем. А у Џејмсовом случају, он је веома визуелно артикулисан... Обоје смо некако дошли до тога из укрштања [режира из Хонг Конга из другог таласа] Вонг Кар-ваи филма и Некада давно на Западу.
У основи, имао је неки осећај научне фантастике.
Када преузмете наставак, постоје нека очекивања у погледу доследности тона и изгледа и осећаја. Који су неки од елемената са којима се морате борити када радите на наставку, за разлику од првог филма у серији или самосталног пројекта?
Свидео ми се први филм и мислим да су сви урадили невероватан посао, али реалност је да радите по сценарију који имате а ви радите у садашњости — тако да је врло јасно са писањем у овом сценарију шта ће смер филма бити. То је сопствени филм. Мислим да је Џејмс желео да буде храбар и да ризикује и обојица смо веома срећни што заиста радимо са њима диван студио који је спреман да уради обе те ствари и да сарађује на проналажењу гласа за ово филм.
Мислим да се на неки начин може рећи о предностима рада Гуардианс Вол. 2 са тачке гледишта карактера је да су ликови већ постављени. На неки начин, то је сан, јер можете бити храбрији и авантуристичкији, јер не морате да се питате да ли постоји публика за овај филм. Знате да постоји публика за то, јер је први филм био тако успешан. Ако стално гледате уназад, лако је погрешити. Јер ако гледате уназад, нисте креативни – само кажете: „То је успело, па хајде да то урадимо поново.“ Публици ће то брзо досадити.
Без превише о заплету филма, да ли постоји одређена сцена или секвенца на коју сте посебно поносни у Чуварима? Да ли постоји сцена која заиста обухвата искуство снимања овог филма за вас?
Заиста сам поносан на цео филм, наравно. Идеја целог филма се визуелно држи заједно, и они су веома сложени за снимање, ови филмови и захтевају сарадња многих људи... Али мислим да постоји неколико сцена које заиста показују почетак идеје ин Гуардианс.
Марвел
Его, лик који је играо Курт Русселл, оличава планету. Идеја иза његовог свемирског брода била је да је направљен од неке врсте хрскавице. Предвиђено је да буде ембрионално. Било је веома интересантно видети како је та идеја еволуирала. Брод је био потпуно практичан сет и идеја је била веома тешка за развој месецима и месецима. [Дизајнер продукције] Сцотт Цхамблисс је долазио са много идеја, а процес је комбинован светло и сценографија и фотографија, и очигледно оригинални контекст како је описано у сценарију од Џејмс. Скот је направио неке веома лепе облике који представљају хрскавицу и ми смо умотали цео овај сет у видео екране. Био је то веома велики сет, и било је „јаје“ видео екрана. Постојале су видео слике које су осветљавале сет и стално се померале, и мислим да заиста добро функционише.
То ми је посебно занимљиво јер је то кулминација вишемесечног развоја идеје. Можемо погледати одакле смо сви почели са идејом и где смо завршили, и све време када смо мислили, „Ово никада неће успети“, а онда коначно дођете до тачке у којој се осећате исправно и јесте рад.
Шта је следеће за вас после Гуардианс?
Ја сам усред пројекта виртуелне стварности, а то је медиј технологије и забаве који је веома настао и фасцинантан... и истовремено шири ум. У веома је раној фази, али занимљиво је схватити које су могућности и какав ће језик бити.
Без сумње, мислим да ће виртуелна стварност бити веома велики медиј забаве, али нико не може да стави прст на то како ће је користити. То је потенцијално невероватно имерзивно искуство, али с друге стране, ми смо заиста у врло, веома раним данима откривања како да га учинимо истински импресивним.
Снимио сам један од раних дигиталних филмова још 2005. године и сви су били прототипови дигиталне камере у то време. Мислио сам да ће дигиталном филмском стварању требати десет година да се ухвати, и био сам запањен колико се брзо десила та револуција. Можда ме је моје искуство са тим уверило да би револуција виртуелне стварности могла да се деси брзо сада. Али то је тако забавно. Све је то приповедање, али је другачија врста приповедања.
Гуардианс оф тхе Галаки Вол. 2 у биоскопу 5. маја 2017.
Препоруке уредника
- Џејмс Ган је направио 600 верзија Чувара галаксије Вол. 3
