Ocena Bones and All: filmu ljubiteljev kanibalov manjka srca

Kosti in vse

Podrobnosti rezultatov

"Kosti in vse je še en boleče romantičen, občasno grozljiv film režiserja Luce Guadagnina, ki mu ne uspe ravno doseči enakih višin kot nekateri njegovi prejšnji filmi."

Prednosti

• Navdušujoča glavna predstava Taylorja Russella
• Michaela Stuhlbarga in Marka Rylancea, ki sta ukradla sceno, spremljevalca
• Osupljiva kinematografija Arsenija Khachaturana

Slabosti

• Preveč umirjen tempo
• Vrhunec, ki zgreši cilj
• Neroden dialog vseskozi

Kosti in vse je nenavadno drhtav, s krvjo umazan dodatek k kanonu ameriških filmov ceste. Film, ki je bil posnet na lokaciji v Ohiu, ponovno združuje režiserja Luco Guadagnina z njegovim Pokliči me po svojem imenu zvezdnik, Timothée Chalamet, na pustolovščino, ki slednjega mladega, konfliktnega lika popelje čez več držav srednjega zahoda. Na potovanju se jim bo pridružila Taylor Russell, dolgo obetavna mlada zvezda, ki je končno v središču pozornosti, ki si jo zasluži. Kosti in vse, ki njo in Chalameta predstavlja kot par nomadskih kanibalov, ki se trudita najti mesto v svetu, naseljenem z ljudmi, ki jim, razumljivo, ni prav veliko zanimanja, da bi jih pojedli.

V mnogih pogledih, Kosti in vse zdi se kot neizogibna mešanica romantičnih in grozljivk, s katerimi se je Guadagnino poigraval v preteklosti. Njegova boleča romantična zgodba je podobna prepovedani romantiki Italijanski režiser raziskoval v Pokliči me po svojem imenu, medtem ko njeni primeri s krvjo prepojenega nasilja neizogibno prikličejo v spomin trenutke telesne groze, ki so prisotni v Guadagninovi reimaginaciji leta 2018 Suspiria. Kljub vsem tehnično impresivnim delom pa nekaj manjka Kosti in vse, film, ki se glede na vsebino svoje zgodbe zdi presenetljivo krotek.

Na podlagi romana Camille DeAngelis iz leta 2015, Kosti in vse sledi Maren Yearly (Russell), mlademu dekletu, ki jo kanibalski nagoni končno prisilijo, da se sama odpravi na pot, ko dopolni 18 let. Na poti, da bi našla svojo odsotno mamo, se Maren sreča z Leejem (Chalamet), kolegom. kanibal, ki se je navadil na nomadski način življenja iz podobnih, čeprav nekoliko bolj brutalnih razlogov kot Maren. Hitro se zbližata in se zavežeta v romanco, ki temelji tako na razumevanju kot na skupni lakoti Maren in Leeja.

Kljub Marenini želji, da bi našla svojo mamo, Kosti in vse se premika v lagodnem tempu, zaradi česar sta njegova povezava in dolg do velikih ameriških filmov ceste iz preteklosti nedvomno jasna. Nenavadno akustična, trzajoča glasba Atticusa Rossa in Trenta Reznorja samo še vozi domov Kosti in vsepovezava s filmi, kot je Pariz, Teksas, ki se za ustvarjanje svojega toplega, bolečega razpoloženja prav tako močno zanaša na ljudsko glasbo Rya Cooderja kot na običajno bleščečo kinematografijo Robbyja Müllerja. Po zaslugi filma, Kosti in vse morda celo vizualno najbolj osupljivo raziskovanje podeželske Amerike, odkar sta Müller in režiser Wim Wenders opravila svoje usodno potovanje v zvezne države leta 1984.

Guadagnino in snemalec Arseni Khachaturan ne le zapolnita Kosti in vse s čudovitimi, s soncem obsijanimi okvirji, hkrati pa poudarjajo vsakdanjost podeželske ameriške arhitekture in življenja. Zdi se, kot da vse hiše v filmu škripajo in se tresejo pod težo svoje slabe konstrukcije, Guadagnino pa učinkovito postavi nasproti preganjajočemu vzdušju Kosti in vsestare hiše, tovarne in umobolnice s svobodo, ki jo ponujajo planjave srednjega zahoda Amerike.

V filmu, ki tako pogosto govori o iskanju svobode in udobja, to ni pomota Kosti in vse se pogosto vrača k podobam svojih dveh protagonistov, ki popolnoma sproščeno sedita skupaj sredi široke obsežnosti na videz neskončnih polj Ohia.

Kaj Kosti in vse ima v svojih čudovitih teksturah in kompozicijah, navsezadnje nima intenzivnosti. Scenarij filma je vijugast in brezvoljen, kar morda ne bi bila težava, če ne bi bilo tragično brutalne režije, Kosti in vse na koncu vzame. Tonsko in strukturno poskuša Guadagnino razdeliti razliko med ameriškim filmom ceste, YA romanco in telesno grozljivko, vendar film sebe in svojo zgodbo pogosto predstavi na tako nonšalanten, skromen način, da na koncu izpade čustveno stanovanje.

Deloma je to posledica dejstva, da se Chalamet počuti žalostno napačno zastavljenega kot Lee. Igralčevo prejšnje sodelovanje z Guadagninom ga je uveljavilo kot performerja, ki je sposoben prikazati osamljenost in hrepenenje na nežen način, vendar tako on kot njegov direktor ne moreta prinesti enake topline in prepričljivega notranjega konflikta za Lee. To dejstvo, skupaj s Chalametovo nezmožnostjo dosledne prodaje Kosti in vseobčasno okoren dialog, pusti njegov nastop nenavadno ploščat in enoglasen.

Russell se veliko bolje odreže. Kot Maren igralka prinaša mladostno radovednost in srčno toplino, ki ju tako film kot njegova osrednja ljubezenska zgodba nujno potrebujeta.

Guadagnino, ne glede na to, ali je modro ali ne, Russella in Chalameta obkroži z izvajalci, ki so veliko večji in veliko bolj grdi od njih samih. Glavni med stranskimi igralci v filmu je Mark Rylance, čigar družbeno nerodni kanibal po imenu Sully se spreminja med nekakšno patetično potrebo in grozljivo obsedenostjo. Michael Stuhlbarg medtem skoraj ukrade celoten film v prizoru, ki mu daje priložnost, da se prikaže oblečen le v jeans kombinezoni in podajajo monolog o užitkih požiranja drugega človeka, medtem ko jih osvetljuje grozljiva jantarna svetloba bližnjega kres.

V Stuhlbargovem prizoru je to Kosti in vse je najbolj nevaren in perverzen, zato se zadržuje toliko dlje kot preostanek filma, ki kljub vsem trenutkom kanibalizma, ki trga meso, nima pravega zalogaja.

Kosti in vse zdaj igra v kinu.

Priporočila urednikov

• Vsi filmi Misija nemogoče, razvrščeni od najslabših do najboljših
• Spoznajte Maren in Lee v novih igranih filmih za Bones and All
• Ocena Rosaline: Kaitlyn Dever povzdigne Hulujev riff romanske komedije Romeo in Julija
• Amsterdamska kritika: naporen, predolg zarotniški triler
• Recenzija: Cate Blanchett se dviga v ambiciozni novi drami Todda Fielda