S svojimi razkošnimi scenografijami in kamero, ki nenehno preizkuša, Odločitev o odhodu izgleda in se giblje kot kateri koli drugi film Parka Chan-wooka, vendar odmeva z isto neumirjeno strastjo, ki je prisotna v noirjih zlate dobe, kot je Na samotnem mestu in Dvojna odškodnina. Za razliko od teh dveh filmov, ki se osredotočata na srhljivega scenarista oziroma naivnega prodajalca zavarovanj, Odločitev o odhodu sledi še enemu običajnemu arhetipu noir: zaljubljenemu detektivu (ki ga tukaj igra Park Hae-il).
V uvodnih trenutkih filma Hae-jun, zadevni detektiv, dobi primer, ki vključuje skrivnostno smrt rekreativnega plezalca. Primer na tipičen noir način pripelje do tega, da se Hae-junu prekrižajo poti s Seo-rae (očarljivi Tang Wei), čudovito, a ekscentrično vdovo njegove žrtve. Hae-jun, vznemirjena zaradi tega, kako nezainteresirana je za razkritje smrti svojega nasilnega moža, začne slediti in vohuniti za Seo-rae, ne da bi se zavedala, da bo s tem samo še okrepila njegovo privlačnost do nje. Kar se tiče noir zapletov, je to približno tako znano, kot se lahko. S prikimavanjem Hitchcocku in rahlo samozavestnim odnosom,
Odločitev o odhodu jasno pove, da ga ne moti stopati po istem pripovednem terenu kot toliko klasik noirja, ki so prišli pred njim.Ampak če Odločitev o odhodu nima enake pripovedne invencije kot npr. Služkinja oz Stari, to nadomesti s svojim velikim občutkom za romantiko in akutnim razumevanjem dezorientirajočih učinkov ljubezni. Film je v mnogih pogledih naraven za režiserja, kot je Park, katerega pozornost do detajlov in obsedenost s samouničevanjem je edinstveno dobro opremljen za obvladovanje Odločitev o odhodunoir ljubezenska zgodba. Vsaj težko si je zamisliti drugega režiserja, ki bi si zamislil uprizoriti prizor zasliševanja kot neformalni zmenek na večerji.
Preden pride do romantičnega, omedlevega ritma drugega in tretjega dejanja, Odločitev o odhodu se začne s frenetično, namerno kaotično noto. V prvih 20 minutah se film vrti skozi potrebno ekspozicijo svojega zapleta, pri čemer se zaveže hitremu tempu in nemiren uredniški slog, ki vas čudežno obdrži na hrbtu, ne da bi po nepotrebnem zameglili podrobnosti Hae-junovega Ovitek. Informacije kljub temu prihajajo tako hitro in hitro, da je včasih težko slediti vsemu, kar se dogaja na zaslonu.
Ko postane Tang Weijev Seo-rae središče pozornosti Hae-juna, je namen Odločitev o odhodusprva kaotičen ritem postane jasen. Bolj ko neprespanega detektiva Parka Hae-ila prevzame smrt moža Seo-rae, ožji postaja njegov – in filmski – fokus. Zato si je dobesedno začel predstavljati sebe v Seo-raejevem stanovanju med njegovim tihih, samotnih zastav, smo že začeli razumeti, da je podivjani, praktično šablonski slog od Odločitev o odhoduNjegovo prvo dejanje ni nič drugega kot odraz obsedenega, neskončno radovednega uma glavnega detektiva.
Navsezadnje je Seo-rae tisti, ki v življenje Hae-juna vnese občutek umirjenosti in s tem v film, ki je bil zgrajen okoli njega. Nobenih trenutkov ni Odločitev o odhodu ki so tako mirne ali tihe, kot ko Seo-rae nežno sprehaja Hae-juna skozi faze zaspanja ali ga poljublja na zatemnjenih pobočjih zasnežene gore. Njena sposobnost, da prekine Hae-junino silno življenje, naredi moč njune vezi presenetljivo otipljivo in pomaga filmu sam gradi nezavedno, a intenzivno čustveno naložbo v njun odnos, ki ga nato v končni fazi uporabi kot orožje do uničujočega učinka. tretji.
notri Odločitev o odhodu, Park prav tako zapušča okolje zgodnjega 20. stoletja Služkinja zadaj v prid ustvarjanju osupljivo sodobnega noirja. Tukaj se Seo-rae in Hae-jun ne povežeta le ob večerjah sušija in pogovorih ob morju, temveč skozi svoje nerodne, a prikupne interakcije s sodobno tehnologijo. Seo-rae, ki je kitajska priseljenka, pogosto uporablja prevajalsko aplikacijo svojega telefona, da namesto nje govori korejščino. Hae-jun medtem posname svoje zastavne zapiske kot glasovne beležke, shranjene na Apple Watch, dejstvo, ki njemu in Seo-rae le odpira nova vrata, da se še naprej prepuščata opazovanju drug drugega.
S svojimi glasovnimi beležkami in telefonskimi prevodi režiser Park poudarja trenutke napačna komunikacija, ki je v samem temelju razmerja Hae-jun in Seo-rae, in jih uporablja za zbliževanje obeh bližje skupaj. Kot v vsakem odnosu med detektivom in osumljencem, je Hae-jun in Seo-rae skupaj manj želja po razumevanju in bolj spoznanje, da se zares nikoli ne bosta. Trenutki, ko si delita AirPods poslušati Hae-junova opazovanja zastave ali strmeti drug drugemu v oči, medtem ko robotski glas prevaja njune besede, zato postaneta Odločitev o odhoduje najbolj intimen in čuten. To so vsaj primeri, v katerih so romantične želje Hae-jun in Seo-rae popolnoma razgaljene.
Tang Wei kot Seo-rae prav tako igra enega najboljših nastopov tega leta, saj vnaša ranljivost odprtega srca in nenavadno otroško radovednost. Odločitev o odhoduglavnega osumljenca umora. Občutek svobode, ki ga Seo-rae čuti zdaj, ko je njen nasilni mož mrtev, je razviden z vsakim igrivim zavijanjem z očmi in prisrčno živčnim miganjem, ki ga daje Wei. Kdaj Odločitev o odhodu sčasoma obrne njen odnos s Hae-jun na glavo, Weijeva ukazovalna prisotnost je prav tako dovolj močna, da vas prisili, da premislite, katera od dveh glavnih vlog v filmu je bila pravzaprav ves čas opazovalka.
Odločitev o odhoduPreokupacija z naravo opazovanja, še posebej ko gre za ljubezen, je tisto, kar mu navsezadnje omogoča, da tako brezhibno združi filmske romance in detektivske žanre. Scenarij filma, ki sta ga skupaj napisala Park in Jeong Seo-kyeong, razume, da veliko vprašanj detektiva so navajeni spraševati svojega osumljenca, so lahko v nekaterih primerih osupljivo podobna tistim, ki bi jih morda vprašal en ljubimec drugo. V primeru Odločitev o odhodu, vprašanja, ki jih Hae-jun postavlja Seo-rae, hitro postanejo manj zakoreninjena v njegovem primeru umora in bolj v negotovi naravi njune močne afere.
V tretjem dejanju filma se Hae-jun za stalno preseli v majhno vasico Ipo, da bi sčasoma odkril, da mu je Seo-rae sledil tja. Med njunim ponovnim srečanjem na ribji tržnici Ipo Seo-rae pove Hae-junovi ženi (Lee Jung-hyun), da je prišla v vas zaradi vremena. Hae-junova žena odgovarja z ugotovitvijo, da »nihče ne pride na Ipo zaradi megle. Zaradi tega odidejo.” Kasneje, potem ko drug zločin združi Hae-jun in Seo-rae, prvi sledi drugemu do roba skalnate pečine samo zato, da besno vpraša: »Je to zakaj si prišel v Ipo?" Glede na naravo zločina v tretjem dejanju filma je to upravičeno vprašanje. Ampak, kot toliko vprašanj, ki se pojavljajo Odločitev o odhodu, odgovor, ki ga išče Hae-jun, nima veliko opraviti s tem, kar je vprašal.
ODLOČITEV O ODHODU | Uradni napovednik | V kinematografih ZDA in Združenega kraljestva oktobra
To je nekakšno posredno vprašanje, ki si ga človek zastavi le, ko sta tako zaljubljena, da se bojita ubesediti svoje dejanske skrbi. Detektiv bi nedvomno moral biti nad takšnimi vprašanji, a ljubezen se kot megla spušča tako varljivo počasi, da se ne zavedaš, da si se izgubil vanjo, dokler te že ne obda. Čarobnost Odločitev o odhodu je v tem, kako posnema to izkušnjo tako, da vas tako temeljito zabava in zmede, da se ne zavedate, kako vložili ste se v njegovo prepleteno ljubezensko zgodbo, dokler se ne izgubite v meglici njenega boleče romantičnega finala dejanje.
Ne glede na to, ali je to izkušnja, ki jo bodo oboževalci dela Parka Chan-wooka doživeli ali ne Odločitev o odhodu pričakovanje na koncu nima velikega pomena. Navsezadnje se Hae-jun in Seo-rae morda sprva nista iskala zaradi ljubezni, a nihče ne pride v Ipo zaradi megle.
Odločitev o odhodu v kinematografe v ZDA prihaja v petek, 14. oktobra.
Priporočila urednikov
- Ocena Rosaline: Kaitlyn Dever povzdigne Hulujev riff romanske komedije Romeo in Julija
- Recenzija: Cate Blanchett se dviga v ambiciozni novi drami Todda Fielda
- Entergalactic Review: preprosta, a očarljiva animirana romanca
- Blondinka: osupljiv in trden biografski film o Marilyn Monroe
- Spoznajte prikupno oceno: Peacockova rom-com potovanja skozi čas ne uspe
