Ko je bila pred enim letom premierno predstavljena na Sundanceu, Vsi gremo na svetovno razstavo ni mogel pomagati, da ne bi bil videti kot ogledalo, postavljeno svojemu občinstvu, ki odseva izoliranost povprečnega virtualnega gledalca. Pomagalo je doživeti ta grozljiv mikroproračunski komad razpoloženja mesece za meseci v pandemiji in skozi zaslon prenosnega računalnika isto črno luknjo, ki absorbira svojo najstniško junakinjo. Vendar pa resonanca filma le nekaj centimetrov presega robove našega posebnega trenutka, mimo osamljenosti neposrednega zdaj do osamljenosti nedoločenega zdaj. Odkar imamo internet, imamo filme o internetu. Ali je prezgodaj ali preveč hiperbolično, da bi ga opisali Vsi gremo na svetovno razstavo kot enega najbolj pronicljivih med vsemi?
Casey (Anna Cobb, izjemna po uvodni špici je njen celovečerni prvenec) živi v neidentificiran odsek ničesar Amerika, mestece puščava praznih polj in zapuščenih Toys "R" Us parkirišča. Njenih staršev nikoli ne vidimo in jih slišimo le enkrat; tulijo za tišino v gluhi noči in na drugi strani zidu, se zdijo tako daleč od nje kot drugi iskalci oglasnih desk in YouTubovi izvajalci, ki jim sledi. Kot podobno imenovana Kayla iz Osmi razred, sončni jin grozljivemu jangu tega filma, Casey nima očitnih prijateljev ali družabnega življenja. Za razliko od Kayle je njeno glavno zanimanje creepypasta, ta spletna skupnost folkloristov grozljivk in fanatikov urbanih legend.
Natančneje, pritegne jo igra vlog, imenovana The World's Fair, v kateri udeleženci izgovorijo Candymanu podobno mantro v svoje naprave, nato ustvarjalno dokumentirajo domnevne nadnaravne spremembe njihovih teles in umovi podvrženi. Casey najprej srečamo, ko se pridruži igri, preko spletne kamere, ki služi kot podaljšan uvodni kader filma. Po napačnem začetku pospravi svojo spalnico in zatemni luči za boljše vzdušje, preden se ponovno loti seanse vbodov z iglami, utripajoče luči in ponavljajočih se zaklinjanj. Že od samega začetka film postavlja v ospredje vprašanje, kje se konča predstava in začne pravi Casey. To je črta, ki bo samo še bolj zamegljena, ko se bo poglabljala v slikovito neznano.
Jane Schoenbrun, pisateljica, režiserka in urednica trojne grožnje Vsi gremo na svetovno razstavo, nas popolnoma potopi v Caseyine brskalne navade – ki jih po zaskrbljujoči logiki te skrivnostne prve funkcije morda ni mogoče ločiti od njene psihologije. Dolgi odseki se odvijajo iz prednosti dekličine spletne kamere in Casey se takoj oprime vizualnega jezika groza za njene videovloge, na eni točki izvede razmeroma srhljiv riff o vznemirjenju nadzora čez noč Paranormalna dejavnost. Struktura medtem skoraj nakazuje cevni kanal, ki vrsti sorodne videoposnetke, medtem ko najstnica preklaplja med lastno umetnostjo performansa in umetnostjo drugih igralcev v svojem viru. Če bi ta izmišljeni lik posnel film o njenem življenju, bi bilo verjetno zelo podobno Vsi gremo na svetovno razstavo.
Je Casey res posrkana v lačno žrelo interneta in se objavo za objavo opušča? Ali pa samo spretno igra na vrsti v igri in igra počasne posnetke? Schoenbrun poskrbi, da vprašanja visijo kot nevihtni oblaki, z nujno pomočjo njihove srhljivo neprozorne zvezde. Cobb ima nenavadno ranljivost nadobudne spletne zvezdnice, saj strokovno prenaša lahkotnost generacije, ki je zrasla ob kameri in nelagodje nekoga, ki morda izgublja stik z realnostjo, izginja pod ličili, ki se svetijo v temi, in izbruhi domnevno navideznih obup. Njeni najboljši prizori spremenijo občinstvo v čustvene detektive, ki ločujejo resnico od umetnosti. Vzemimo za primer trenutek, ko Casey prekine svojo lastno rutino pesmi in plesa, ki je pripravljena na TikTok, z nenadnim drgnjenjem krvi. To je pregledna pantomima razbijanja razuma, dejanje. Toda Cobb nam dovoli videti pravi obup, ki brbota pod Caseyjevim posnemanjem istega.
Vsi gremo na svetovno razstavo je lahko v plazeči se psihološki temi svojega materiala enako vznemirjajoč kot srhljiv žanr, ki mu je podoben. Težko je gledati film in ne pomisliti na zgodbe o resničnih najstnikih, ki padajo v YouTube zajčje luknje zaradi samomorilne depresije ali napačno zavijejo v desničarsko radikalizacijo. Brez prijateljev, še en redkih bistvenih filmov o življenju na spletu v 21. stoletju, je uporabil svojo genialno vizijo prenosnega računalnika trik za divjanje načina, kako nekateri najstniki delijo svoje temne plati s spletnim ustrahovanjem iz varnosti anonimnost.Svetovni sejem, ki si sposoja tehnike (vendar ne omejitev) od Filmsko življenje in trilerji najdenih posnetkov, pride do zaključka, ki ni nič bolj tolažilen: za nekatere otroke morda ni pomembne razlike med »resničnimi« in tem, kdo so na spletu.
Ampak Vsi gremo na svetovno razstavo ni opozorilo za zaskrbljene starše. Zakaj bi oglašali alarm glede sveta, ki se je že zgodil? Ton je bolj ambivalenten, tesnobo podreja optimizmu. To je v hvaležnosti DIY za to posebno subkulturo pripovedovalcev zgodb in ustvarjalnih zmagah otrok, kot je Casey, resnično obetavna umetnica, ne glede na to, ali se ima za to ali ne. (V dobi, ko se filmski ustvarjalci še vedno trudijo narediti vmesnike telefonov in računalnikov zanimive za ogled, je tukaj film, ki najde lepoto v ostre digitalne teksture pretočnega videa in v obrazih, ki jih osvetljujejo utripajoče luči monitorja.) Obstaja tudi način, kako Schoenbrun, ki je nebinarni, ponuja metaforo za disforijo v mitologiji njihovega zapleta, ki vodi linijo vpliva na temeljni primer interneta, ki spreminja žanre kino, Matrica. Kot poudarja film, niso vse transformacije identitete destruktivne ali škodljive.
Sčasoma se Casey poveže s starejšim moškim igralcem, globokim glasom za srhljivim avatarjem. Prvi instinkt občinstva je lahko zaščitni alarm – še posebej, ko igralec Michael J. Rogers, se izkaže, da je Jackie Earle Haley mrtev zvonec. Toda tudi tukaj se Schoenbrun upira lahkim odgovorom, vse do osupljivo dvoumnega konca. Posledice so zaskrbljujoče, a še zdaleč niso očitne; kjer bi drug filmski ustvarjalec lahko poudaril nevarnost poseganja v digitalno brezno za rešilno bilko, ta le obžaluje nezmožnost tega - način, kako računalniški zaslon nikoli ne bo zares prepusten, ne glede na to, koliko empatije vlijemo vanj. Najboljša igra vlog, namiguje film, je pretvarjati se, da nekoga resnično poznate na spletu.
Vsi gremo na svetovno razstavo Odpre se v izbranih kinematografih 15. aprila in je na voljo za izposojo ali nakup na digitalnih platformah 22. aprila. Za več recenzij in pisanje A.A. Dowd, obišči njegovo Avtorijska stran.
Priporočila urednikov
- Slash/Back pregled: Otroci so v redu (še posebej, ko se borijo z vesoljci)
