2. avgusta 2006 se Robert Wone, poročeni 32-letni odvetnik, odloči preživeti noč pri svojih prijateljih. hiši v Washingtonu D.C. Kmalu zatem eden od prijateljev pokliče 911 in reče, da je bil Wone zaboden smrt. Kaj se je zgodilo v teh 79 minutah v hiši? Kdo je umoril Wonea?
Pri reševanju primera z več vprašanji kot odgovorov, direktor Jared P. Scott (Rekviem za ameriške sanje) preučuje umor in išče resnico v dokumentarnih serijah Peacock Kdo je ubil Roberta Wonea?Skozi intervjuje s prijatelji, družino in preiskovalci se Scott loti iskanja odgovorov v a Namig-kot skrivnost umora. Ko se serija poglobi v primer, Scott odkrije enake izzive, ki so begali preiskovalce pred več kot 15 leti.
Priporočeni videoposnetki
V intervjuju za Digital Trends Scott razpravlja o tem, kaj ga je pritegnilo k primeru, kako uravnotežiti dejstva in zabavo ter kako serija osvetljuje srce parajočo tragedijo.
Opomba: Ta intervju je bil urejen zaradi dolžine in jasnosti.
Digitalni trendi: Kaj vas je pritegnilo k primeru Roberta Wonea?
Jared P. Scott: Veste, ne morem reči, da sem pravi oboževalec kriminala. Všeč mi je dobra zgodba. Slučajno je to resničen zločin in fascinantna zgodba. To je ena tistih zgodb, ki bi jih lahko začeli pripovedovati v baru. mislim na Iščem Sugar Mana, kjer vam o tem sploh ni treba delati predstave. Lahko se samo začneš z nekom pogovarjati o tem, pa ti počasi začne padati čeljust.
Tukaj imate Roberta Wonea, 32-letnega uglednega odvetnika, obetavnega mladeniča, [ki] se odloči preživeti noč s tremi prijatelji. Devetinsedemdeset minut po prihodu v hišo njegovih prijateljev eden od teh prijateljev pokliče 911 in reče, da je bil zaboden. Nato od tam pridejo EMT in opišejo to čudno vedenje. Detektivi pridejo in ena od prvih stvari, ki jih slišite, je, da so ti trije fantje v belih haljah. Kot to opisuje tožilec: »Videti je, kot da so pravkar izstopili iz vodstvene funkcije. Lase so si zalizali nazaj.”
Torej ta vizija treh fantov v hiši z belimi haljami, točno tam, spletka je tu. Oder je pripravljen in to je to Namig-kot skrivnost. Tisto noč ste imeli štiri ljudi v hiši. Ena oseba po 79 minutah umre, ostali trije pa pravijo: "Ne jaz." To je klasična skrivnost črne skrinjice.
Mislim, da imajo vsi radi skrivnosti umora, zato me je to pripeljalo do tega. Mislim, da je druga plat tega kovanca tudi iskanje resnice in pravice za Roberta Wonea. Večina mojih filmov govori o nepravičnosti, o neenakosti. Pomembna je zamisel, da bi poskušali nekoga odgovarjati za to tragično smrt. To je del našega naboja v tem žanru. Da, zabavamo, ampak poskušamo tudi nekaj osvetliti, to prenesti na nacionalno ali svetovno raven, kjer se bo kdo morda oglasil in nam dal nasvet, nam dal namig [in] nam pomagal ugotoviti, kaj se je morda zgodilo, noč.
Govorite o pravi kriminalni žanr in kako ga niste posebno oboževali, toda kot sem prepričan, da veste, je žanr v zadnjih letih z različnimi oddajami in filmi znova postal priljubljen. Kako mislite, da se vaši dokumentarni filmi razlikujejo od vseh drugih?
To je dobro vprašanje. Želim dodati en popravek. Ne gre za to, da nisem oboževalec. Samo jaz nisem trdoživ. Še enkrat, rad imam dobre zgodbe in mislim, da je to odlična zgodba. Mislim, da smo dobro povedali. Zelo smo se potrudili, da bi našli ravnotežje. Zelo smo se potrudili, da ne bi špekulirali. Ta primer je [poln] divjih špekulacij. Res smo se morali obvladati, saj spet nihče ne ve, kaj se je zgodilo v teh 79 minutah poleg treh fantov, [ki] so bili tam, in vse, kar imamo v evidenci, so njihova zaslišanja v noči [ smrt].
Res je vse špekulacije, zato mislim, da je bilo nekaj ponižnosti. Morali smo biti disciplinirani in premišljeni ter narediti prav. Morali smo opraviti skrbni pregled in mislim, da nam je to dobro uspelo. Zelo smo se potrudili, da Roberta ne bi poskušali ponovno žrtvovati. Še enkrat, to je nora zgodba. To je osupljiva zgodba. To je bolj čudna zgodba kot izmišljena zgodba. To je del pritožbe. Ampak poskušali smo ne... ni bilo pohlevno samo biti pohlevno. Ni šlo za to, da bi se poskušali poglobiti v karkoli in to pretiravati. V takšni zgodbi vam ni treba. Samo po sebi je dovolj noro.
Pravzaprav ste lahko zelo trezni kot pripovedovalec, saj olepševanje ni potrebno. Kakorkoli, to je samo divja vožnja. Mislim, da smo želeli zagotoviti, da bomo po tej črti hodili na premišljen način. Vendar mislim, da je to bolj zabaven resnični zločin kot marsikaj, kar sem videl. Pogosto jih ljudje preprosto naredijo, ker ljudje gledajo žanr, vendar mislim, da je to le dobra zgodba. Ne glede na to, ali ste ljubitelj resničnega kriminalnega žanra ali imate samo radi dobre zgodbe, je vredno ogleda.
Odgovorili ste na moje naslednje vprašanje, to je, kako prečkate mejo med ustvarjanjem nečesa, kar je informativno in zvesto dejstvom, a je tudi dostopno in privlačno. Mislim, da je to ena najbolj kinematografskih resničnih kriminalnih serij, kar sem jih videl, in mislim, da je zelo spoštljiva do teme.
Cenim to, Jason. Veseli me, da sem lahko uganil vaše naslednje vprašanje. To bom zdaj tudi naredil. Luke Geissbuhler, ki je [direktor fotografije] pri tem (bil je tudi DP pri Borat filmi), naredil veliko odličnih stvari. V ta del smo želeli vnesti določeno integriteto. Seveda si želimo, da bi bilo filmsko.
Končno vzamemo vse te različne dele, kajne? Imate fotografije kraja zločina. Imate primarne izvorne dokumente z izjavo. Imate rekreacije. Imate intervjuje. Imate druge slike. Vedno si jih želim prizadevati narediti kohezivne. Ni nujno, da se počuti kot mešanica kosov. Dokumentarni filmi se morajo počutiti kot zelo koheziven, premišljen, pretehtan mozaik, in mislim, da nam je to uspelo ujeti. Spet smo se lahko naslonili na teme te nemogoče uganke. Vedno nekaj manjka. Stvari se ne seštevajo. Stvari niso takšne, kot se zdijo, in to lahko vidite skozi celotno grafiko.
Dobri ste le toliko, kolikor so dobri elementi, ki jih imate. Dobri ste le toliko, kolikor je dobra zgodba, ki jo imate, in vse to morate povečati. Mislim, da so bili naši "liki" odlični. Prijazni so. So premišljeni. So pronicljivi. Robertovi prijatelji so prisrčni. Tudi tam je toliko empatije. Obstaja tudi lahkotnost, ko jo potrebujete. V trilerju se mora vsak včasih nasmejati. Craig [Brownstein] in David [Greer], naša blogerja, to prinašata. Včasih se moraš smejati samo zato, da zmanjšaš napetost ali jo zmanjšaš.
Mislim, da vse to prispeva k tistemu filmskemu občutku. Ne gre samo za tisto, kar pride iz kamere. Tudi Tyler Strickland je naredil glasbo in glasba je res filmska. Vem, da se ta beseda preveč uporablja, vendar verjamem, da je tako. To je tudi, kako vse skupaj tkemo [in] tako zlepimo skupaj. Cenim, da ste se tega lotili, ker smo trdo delali, da bi se to zgodilo. Še ena odlična stvar je, da smo imeli dostop do vzorčne hiše. To je bilo nekaj, česar nismo naredili za predstavo. To je bila dejanska [modelna] hiša, ki jo je uporabljalo tožilstvo med sojenjem.
Kdo je ubil Roberta Wonea? | Uradni napovednik | Peacock Original
O hudo. To je neverjetno.
ja Mislim, dejstvo, da je še vedno približno 12 let po sojenju, je bilo izjemno. Pravzaprav smo želeli pridobiti veliko več dokazov, a nam ni uspelo. Dejstvo, da smo to dobili in da smo to lahko posneli na tako lep način, postane tako lepa, vizualna linija, da se nekako vrnemo k njej.
Kajti še enkrat, kaj se je zgodilo v teh 79 minutah v tisti hiši? Sprva se ti kot pripovedovalcu zdi, da bi to lahko bilo težko. Ni tako, da se je to zgodilo v koči v gozdu, in te lahko odlično posnamete Ozark vrste pokrajin. To je majhna vrstna hiša v Washingtonu D.C. Želeli smo se nasloniti na to in mislim, da nam je uspelo narediti ta majhen vidik, ta tesni vidik, velik in skrivnosten.
Kaj je bila najbolj šokantna stvar, ki ste jo odkrili v zvezi s tem primerom?
To je težko vprašanje, ker je toliko šokantnih stvari, a toliko sem presejal, živel in dihal, da morda zame ni bilo nič šokantnega. Zdaj je v zgodbi vse skupaj nekako alkimizirano. Ena od stvari, zaradi katerih se ustavim, je ena od stvari, ki sta jih povedala naša intervjuvanca, Craig in David. Postavili so teorijo, da je morda celoten del o spolnem napadu le MacGuffin. Mogoče se to nikoli ni [zgodilo]. Navsezadnje to nikoli ni prišlo do sojenja, a morda je bilo to le nekaj, kar nas je odvrnilo [od pravega motiva].
Zamisel, da bo občinstvo ugotovilo nekaj tako begajočega in zmedenega, kot je »ali je bil Robert tisto noč spolno napaden ali ne«. Odpravili se bodo na potovanje, pri čemer bodo našli in ponovno pregledali DNK. Obstaja nekaj šokantnih odkritij, toda ali je kaj od tega pomembno? Je to le nekaj, kar nam odvrne pozornost od nečesa drugega? Nevem. Mogoče [je] ideja, da ne vemo, kaj je pomembno, ne vemo, kaj je nepomembno, in ne vemo, kaj je pomembno.
Šokantno je, da nikoli ni bilo nobene kadilske puške. Nikoli ni ničesar, v kar bi se lahko res zarili z zobmi, zato je treba vse te stvari gledati enako, vse te namige. Mislim, da je to noro, ker jih je toliko. Ja, ne vem. Kaj pa, če nas nekatere od teh stvari zmotijo? Mislim, da se to dogaja pri pripovedovanju zgodb in morda se je to nekako zgodilo v naši zgodbi. Kaj pa, če naj bi nekateri od teh komadov, ki jih občinstvo vidi, preusmerili njihovo pozornost od tega, kar se je v resnici zgodilo, česar še vedno ne vemo?
Ali ste želeli koga intervjuvati za serijo, a ga niste mogli? In zakaj?
seveda. Z veseljem bi se usedli z Robertovo ženo, a je minilo že 16 let. Nadaljevala je. Še enkrat, po vsem, kar sem slišal od ljudi, ki jo poznajo, od tožilca in preiskovalcev, je zasebnik. Ne želi podoživljati te zgodbe in to razumem. To spoštujem. Seveda bi radi imeli srce in dušo Kathy Wone, vendar moramo biti tudi v tem žanru previdni, da ljudi v naših zgodbah ne reviktimiziramo. Da ne naredimo, da bi vsi, ki jih zgodba raztrešči, retravmatizirali.
Upam, da temu ni tako, ker je spet ideja, da ta zgodba dobi nekaj oprijema in dovolj ljudi sliši zanjo in jo vidi, [zato] se nekdo oglasi. To uporabljate kot orodje za večje iskanje pravice. Opozorilo o spojlerju, vendar nikomur niso sodili za umor Roberta Wonea. Proti ljudem so bile vložene obtožbe in ljudje so bili oproščeni teh obtožb, vendar nihče ni bil obtožen umora Roberta Wonea. To je še vedno odprt primer.
To je zame neverjetno. Nič nisem vedel o tem primeru. To je bila vožnja s toboganom. Vem, da se to sliši zelo banalno, a zdelo se mi je, kot da grem gor in dol, gor in dol. Misliš, da si našel odgovor, in si rečeš: "Ne, to ni to." Moraš iti naprej, ker morajo preiskovalci naprej. Toliko je slepih ulic. To je navdušujoče in frustrirajoče hkrati.
Oh, ja, popolnoma. Tudi to je frustrirajoče združiti. Težko je poskušati občinstvo speljati na pot in potem zadeti v slepo ulico. Zgodba je lahko zelo krožna in mislim, da smo vseeno morali povedati zgodbo s pripovednim lokom. Del načina, na katerega bi se lahko pogovarjali o zgodbi, je precej drugačen od tistega, kako bi jo lahko doživeli v predstavi. Ampak to cenim.
To ni banalno. res je Toliko preobratov je. Imel sem enak občutek in mislim, da bo večina ljudi. To je kot: "Kako nismo vedeli za zgodbo? Kako to ni bila nacionalna zgodba?« Eden od strokovnjakov v oddaji pravi, da je bil to primer umora, ni pa sojenje za umor. Mogoče je bilo to to. Mogoče, če bi šlo za sojenje za umor, ne vem. To je ena tistih stvari, ko se vrnem k vašemu prvemu vprašanju, kako nisem nikoli slišal za to? In ko sem slišal za to, Bog, vsi bi morali vedeti za to. To je ena tistih stvari, pri katerih se, ko enkrat izveš za to, sprašuješ, zakaj nisi nikoli. Želite še naprej govoriti o tem.
Kdo je ubil Roberta Wonea? se zdaj pretaka naprej Pav.
Priporočila urednikov
- Kdo je ubil Roberta Wonea? napovednik poskuša najti morilca v zagonetnem primeru
