Umelec, ktorý stavia s hubami a maľuje pomocou dronov

Keby ste išli cez park a videli štyri drony maľovanie obrovskej 46-metrovej graffiti nástennej maľby, pravdepodobne by ste sa na chvíľu zastavili a čumeli. Aby sme však získali úplný zmysel pre plánovanie, filozofovanie a historické krížové overovanie, ktoré viedlo k takému divokému prejavu techno-art, museli by ste si sadnúť na rozhovor s človekom, ktorý za tým stojí: umelcom, dizajnérom a Massachusettským technologickým inštitútom profesor Carlo Ratti.

Takže presne to sme urobili. Digital Trends zastihol Rattiho, aby diskutoval o jeho minulých a budúcich projektoch a o tom, ako sa mu darí rozmazávať hranice medzi architektúrou, inžinierstvom a digitálnym umením.

Tím v štúdiu Ratti, Carlo Ratti Associati (CRA), pravidelne rozvíja nápady, ktoré sa zdajú úžasné aj bizarné. V španielskej Zaragoze jeho tím postavil budovu s dažďovými závesmi na stenách. V Paríži skupina vybudovala a telocvičňa na ľudský pohon ktorý pláva po Seine. Pre Milan’s Design Week urobil Ratti vyhlásenie o dôležitosti recyklovateľných materiálov a rozrástol Kruhová záhrada, ktorá mala kilometer hríbových oblúkov, z ktorých mnohé boli dostatočne vysoké na to, aby sa nimi dalo prejsť.

Spýtali sme sa Rattiho, ako vymýšľa a potvrdzuje tieto myšlienky, a vydal sa na kľukatú cestu západným umením a históriou.

„Myslím si, že jednou z najdôležitejších vecí je to, čo povedal Hemingway v jednom z rozhovorov, ktoré poskytol na konci svojho život: Detektor kecy – snažíme sa vylepšiť náš detektor kecy, aby sme dokázali rozlíšiť dobrý nápad od zlého nápad."

Čo by z toho urobil duch Ernesta Hemingwaya Makr Šakr, robotický barman Ratti, ktorý dokáže namiešať prispôsobené nápoje na objednávku? Táto odpoveď môže závisieť od schopnosti stroja pripraviť tuhé mojito. Tvorca Makr Shakr vidí kovového barmana viac ako len Futurama-pripravený gag. Ak existuje línia k Rattiho návrhom, hovorí, že to vytvára veci, ktoré umožňujú ľuďom spojiť sa navzájom a spojiť sa s prírodou. Platforma Makr Shakr umožňuje ľuďom programovať a zdieľať recepty na nápoje a vytvárať tak ľudské spojenia tam, kde sa kedysi len kričalo pri hlasnej hudbe.

Makr Shakr Príbeh

Rattiho projekt paint-by-drone má korene v predstavení z roku 2015. V tom roku milánsky ročník Svetovej výstavy poveril CRA prácou na projekte o predaji potravín. Výsledok? Supermarket budúcnosti: Koncepčný obchod s rozlohou 10 000 štvorcových stôp, kde boli produkty vystavené na interaktívnych stoloch. Keď kupujúci siahne po položke, zobrazia sa informácie o produkte vrátane pôvodu a veku, ktoré sa vznášajú nad digitálnym zrkadlom ako na displeji rozšírenej reality.

Pred dokončením Supermarketu budúcnosti museli jeho tvorcovia prekabátiť veľkú dizajnérsku výzvu: Svetová výstava chcela, aby bol obchod s potravinami postavený vo veľkej nádobe v tvare krabice od topánok. „Povedali nám: Robte, čo chcete, mimo krabice od topánok,“ spomína Ratti. „Napríklad to všetko môžete pokryť LED diódami. A ten nápad sa mi vôbec nepáčil." Pre niekoho, koho práca zvyčajne prichádza s veľkou kopou digitálu, profesor prekvapivo nie je fanúšikom pixelovania snímky. „Už teraz trávime priveľa času pred obrazovkami,“ hovorí.

Ako teda tím CRA vymyslel spôsob, ako prinútiť Supermarket budúcnosti myslieť dopredu a vyhnúť sa digitálnemu displeju? Postavili obrovskú stenu a vytvorili „vertikálny ploter“, aby na ňu nastriekali obrázky. Systém konvertoval digitálne obrázky na analógové v reálnom čase.

Zatiaľ čo nasprejované graffiti značky môžu byť zrejmým odkazom, Ratti hovorí, že jeho tím čerpal inšpiráciu pre projekt z originálnych graffiti ľudstva – 30 000 rokov staré. Jaskynné maľby Chauvet na juhu Francúzska, ako aj dokument Wernera Herzoga o nich, Jaskyňa zabudnutých snov. Vďaka tomu sa Supermarket budúcnosti prepojil so začiatkom ľudskej histórie a využil „nadčasový spôsob prispôsobenia priestorov, v ktorých žijeme“.

Rattiho tím odišiel zo Svetovej výstavy s niekoľkými cenami za dizajn, Guinessovým svetovým rekordom (pre najväčší ploter všetkých čias) a nápad na vychytávku pre každého, kto sa s ním nudí biela tabuľa. The Scribit, ako sa nazýva (jeden z mála produktov, ktoré CRA vyrába a predáva) je ručný kresliaci stroj, ktorý sťahuje digitálne súbory a kreslí ich na akýkoľvek vertikálny povrch. Robot v tvare Roomba dokáže nakresliť grafy zisku na steny konferenčných miestností alebo denné menu na oknách bistra, ale je nepravdepodobné, že by si ho niekto, kto si ho zakúpil, vytvoril spojenie z doby kamennej.

Korene kreativity

Ratti sa narodil v talianskom Turíne a pochádza z rodiny inžinierov a architektov. Jeho starý otec bol stavebný inžinier, ktorý pracoval na projektoch v Afrike a Južnej Amerike. Alessandro Antonelli, architekt jednej z najvyšších talianskych budov z 19. storočia, Mole Antonelliana, bol vzdialený bratranec. Rattiho svetská zvedavosť ho priviedla z Talianska na vysokú školu, aby študoval inžinierstvo vo Francúzsku. Po ukončení štúdia získal potenciálne lukratívnu prácu a presťahoval sa do Anglicka, aby študoval architektúru a informatiku na univerzite v Cambridge.

"Veľa ľudí si myslelo, že je to bláznivá cesta - prečo by ste to robili?" priznáva. "Na začiatku, keď sa na to pozriete, nedávalo to veľký zmysel." Hovorí, že len nasledoval svoje srdce. Až začiatkom roku 2000, keď pracoval na Fulbrightovom štipendiu v mediálnom laboratóriu MIT, sa tieto rôzne oblasti záujmu spojili do súdržnej perspektívy.

Sandscape

Spoločný projekt z roku 2002 Sandscape sa objavila kombinácia analógovej a digitálnej technológie, ktorú Ratti premenil na opakujúcu sa tému. Senzory sledovali vrcholy a údolia účastníkov vytvarovaných do piesku, aby navrhli počítačovú krajinu. Takáto práca viedla k pozvaniu pomôcť začať MIT Sensible City Lab, kde sa študenti učia a teoretizujú o vplyve dizajnu, technológie a sociológie na veľké komunity.

Rattiho kancelária MIT v Cambridge v štáte Massachusetts má výhľad na rieku Charles. Pred medzinárodnou uzávierkou COVID-19 len zriedka trávil viac ako 50 % roka na jednom mieste. Kancelárie jeho architektonickej firmy sú v New Yorku a Turíne. Jeho práca ho pravidelne zavedie do niekoľkých ďalších krajín. CRA tiež navrhuje pavilón pre nadchádzajúci svetový veľtrh v Dubaji (vyrobený z recyklovaných materiálov, ako je kávová usadenina) a plávajúci záhradný ostrov pre nábrežie Lugano vo Švajčiarsku.

„Veľa skvelých nápadov prichádza, keď ste na neočakávaných miestach, keď sa pozeráte na niečo nové a potom vytvárate nové spojenia,“ hovorí.

Ratti nezaplnil svoj stôl štýlovými tchotchke, ktoré často zdobia dizajnérske pracovné priestory, a uprednostňuje „kočovnú“ existenciu. Dokonca aj mnohé z jeho drahých kníh sú teraz v sklade. Ako riaditeľ laboratória Sensible City Lab pomáha vyučovať hodiny ako „Mestský občan“ o tom, ako sa občianstvo mení vďaka technológiám.

Ako učí študentov, aby naostrili svoje detektory kecy? Nie je to také ľahké, pripúšťa Ratti. Pri hľadaní jasnosti rád posúva nápady do extrému.

„Ak vezmete návrh a pokúsite sa prehnať určité komponenty, skutočne uvidíte, či to funguje alebo nie – môžete lepšie pochopiť a lepšie rozvinúť svoj detektor kecy,“ hovorí. Preberá tiež vplyv od skupiny The Radicals – kolektívu architektúry 60. rokov – a ich použitia reductio ad absurdum, spôsobu overenia myšlienky demonštrovaním, že opačný scenár je absurdný. V poslednej dobe sa tento spôsob myslenia aplikoval na spôsoby, ako môže CRA pomôcť zdravotníckym pracovníkom a občanom, ktorí sú doma, prekonať pandémiu.

Zatiaľ čo mnohé mestá premieňajú kongresové sály na dočasné zdravotné strediská a stavajú stanové nemocnice v parkoch a parkoviská, Ratti poznamenáva, že tieto priestory nemajú správne vetranie, aby boli bezpečné pre pacientov a lekárov profesionálov. "Naša otázka znie: Môžeme urobiť niečo, čo sa dá rýchlo nasadiť ako provizórna nemocnica, ale zároveň je to bezpečné?"

Odpoveď: Dočasná nemocničná izba s názvom Curapod, postavený vo vnútri 20-stopového prepravného kontajnera vybaveného zariadením na biokontajnment. Aj keď sa tento návrh môže zdať ako mesačný projekt, CRA už presvedčila taliansku banku, aby zaplatila účet za prototyp, ktorý je takmer hotový.

Aj keď Curapods nie sú celosvetovo prijaté, Ratti stále považuje projekt s otvoreným zdrojovým kódom za úspešný vzhľadom na to, že 2 000 ľudí podieľali sa buď na pomoci pri jeho koncepcii, alebo si stiahli návrhy s očakávaniami, že niečo postavia podobný.

„Dizajn je o mutácii, o spôsobe, ako zmeniť našu interakciu s prostredím,“ hovorí. "Ale ak chcete zistiť, či nápad skutočne funguje alebo nie, musíte ísť úplne dole a vytvoriť ho, aby ste zistili, či skutočne môže zmeniť životy ľudí."