Чьи улицы? документальный фильм, рассказывающий историю политических протестов, возникших после расстрела полицией 18-летнего Майкла Брауна в Фергюсоне, штат Миссури, летом 2014 года.
В фильме рассказывается о политическом движении, которое зародилось в Фергюсоне и быстро распространилось по стране. Эта тема одновременно страстная и деликатная. Для колористов Адама Инглиса и Тиф Лакенбилл в Почтовая фабрика Нью-Йорка, которому было поручено оценить фильм, это означало применение тонкого подхода, который не мешал содержанию фильма.
Цветокоррекция может варьироваться от простой настройки экспозиции и насыщенности до сложного тонирования и выборочного маскирования, которые полностью меняют внешний вид снимка. В одном отношении это очень похоже на ретушь фотографий, но добавленный элемент движения добавляет еще одну переменную. Колорист немного похож на композитора: он использует цвет вместо музыки, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную окраску. связаны с фильмом определенным образом, будь то беззаботное счастье комедии или, в в случае если
Чьи улицы?, чувство горя и возмущения, выраженное членами движения за социальную справедливость.В интервью Digital Trends Инглис и Лакенбилл объяснили свой процесс оценивания ЧейУлицы?, подробно описывая трудности работы над документальным проектом, в котором сочетаются кадры с нескольких камер. Выбрав в качестве инструмента DaVinci Resolve Studio от Blackmagic Design, Инглис и Лакенбилл получили все необходимое, за исключением того, что характер фильма накладывал строгие ограничения на их творческий потенциал.
Имея под рукой все возможности Resolve, популярного программного обеспечения для цветокоррекции, это могло бы быть легко увлечься моментами «а что, если», рассматривая все возможные направления, в которых они могли бы подтолкнуть отснятый материал. «Всегда интересно играть артистично, но, в конце концов, мы пытаемся наилучшим образом передать рассказываемую историю. В случае Чьи улицы?, а это значит, что мы надеемся, что наша работа останется незамеченной».
Быть незамеченным может быть странным чувством в большинстве профессий, но когда дело доходит до цветокоррекции и другие аспекты постпродакшена, работа над тем, чтобы вас заметили, только отвлечет внимание аудитория. Как выразились Инглис и Лакенбилл: «Цель заключалась в том, чтобы раскрыть и осветить мощное, горячее событие в нашем обществе и продолжающееся движение, которое оно вызвало. Наш подход в этом случае заключался, по сути, в том, чтобы не мешать».
Но наличие закулисного подхода не означало подхода невмешательства. С чисто технической точки зрения самой большой проблемой было согласование цвета между разными камерами. Основной камерой для фильма был Arri. Алекса, высококачественная кинокамера, которую часто можно встретить на голливудских съемочных площадках. Но большая часть вспомогательных материалов к фильму снята прямо с телефонов и дешевых камер, которые протестующие использовали на улицах, документируя их точку зрения на происходящее от первого лица. Более низкое разрешение, ограниченный динамический диапазон и высокая степень сжатия таких камер не дают такой же свободы в цветокоррекции, как у Alexa. Колористам на помощь пришел Resolve.
Это произведение меняет способ передвижения спортсменов с нарушениями зрения в своем мире.
«Один конкретный инструмент, который оказался очень полезным при съемке с мобильного телефона низкого качества в этом фильме, — это возможность работать в цветовом пространстве LAB», — объяснили Инглис и Лакенбилл. Цвет LAB разделяет информацию о цветности (цвете) и яркости (яркости) на отдельные каналы. Это может быть полезно для устранения смещения цвета из видео низкого качества, что было бы сложно сделать в цветовом пространстве RGB. «Введение узла [в Resolve] в пространство LAB — это один из способов повлиять на определенный диапазон оттенков без необходимости настраивать его или тянуть за собой все остальное».
Поскольку колористы не пытались отклониться от реальности, им не приходилось запрашивать большую часть некачественных кадров с телефонов и бытовых камер. Было бы достаточно довести его до такой степени, чтобы он сливался воедино, не отвлекаясь. Но, возможно, еще большей проблемой было просто время. «Фильм, посвященный такой мощной, актуальной и актуальной теме, вызывает большой интерес, и его нужно закончить и показать».
Но хотя им нужно было работать быстро, они также должны были делать это правильно. Цветокоррекция часто представляет собой совместный процесс, в котором участвуют несколько человек, и «Чьи улицы?» ничем не отличался. Первоначально Инглис работала с режиссером Сабахом Фолаяном, чтобы создать образы в различных сценах, построить общую сюжетную линию фильма и ощущение, которое она хотела передать с помощью цвета. Фолаян продолжал останавливаться на протяжении всего процесса, чтобы подкорректировать некоторые моменты. Когда цвет был почти готов, оператор Лукас Альварадо Фаррар в последний раз просмотрел фильм вместе с Лакенбиллом и внес дополнительные изменения, чтобы отразить свое видение.
Оценка — неотъемлемый компонент процесса постпродакшена, но при этом один из наименее понятных широкой публикой его аспектов. Однако он на удивление доступен. DaVinci Resolve Studio создана для удовлетворения потребностей профессиональных студий постобработки, таких как Post Factory NY, а Blackmagic Design также предлагает бесплатная версия программного обеспечения. В бесплатной версии отсутствуют лишь некоторые высококлассные функции, такие как поддержка нескольких графических процессоров, которые есть в полной версии Studio. В остальном это полнофункциональная программа без пробного периода, водяных знаков и других ограничений, которые часто сопровождают бесплатные версии другого программного обеспечения. С его помощью любой, у кого есть совместимый Mac или ПК, может начать оценивать цвет, как профессионалы.
Когда их спросили, что могут сделать начинающие колористы и редакторы, чтобы узнать больше, Инглис и Лакенбилл ответили оптимистично. «Тот факт, что Resolve доступен для загрузки, открывает возможности для обучения, которых просто не было 10 лет назад», — сказали они. «В Интернете есть множество ресурсов и учебных пособий, к которым каждый может получить доступ, чтобы увидеть, что возможно с цветокоррекцией и что его интересует. Доступен огромный набор инструментов и 100 различных путей достижения определенной цели. Так что копайте и исследуйте, что возможно».
Но они также прояснили мнение, разделяемое всеми творческими профессионалами: инструмент не так важен, как ваше видение. Точно так же, как лучшие писатели должны быть также отличными читателями, чтобы стать опытным колористом, вы должны научиться критически наблюдать за тем, как используется цвет. «Смотрите контент по-другому», — сказали Инглис и Лакенбилл. «Подумайте о роли цвета и света в вашем восприятии шоу».
Чьи улицы? это первый полнометражный фильм режиссера Сабаха Фолаяна и сорежиссера Дэймона Дэвиса. Премьера фильма состоялась на фестивале «Сандэнс» в прошлом году, и с тех пор его подхватила компания Magnolia Pictures, а этим летом запланирован прокат в Северной Америке. Подробнее вы можете узнать о фильме Официальный веб-сайт.
