Обзор «Призраков в Венеции»: безумное, жуткое и веселое времяпровождение

Призраки в Венеции

Подробности о счете

«Призраки в Венеции» — это самое жуткое, мрачное и лучшее приключение Эркюля Пуаро режиссера и звезды Кеннета Браны».

Плюсы

• Экспериментальная, безумно чрезмерная режиссура Кеннета Браны
• Выдающиеся выступления Мишель Йео, Келли Райли и Тины Фей
• Притягательная мрачная театральная операторская работа Хариса Замбарлукоса.
• Увлекательная загадка

Минусы

• Большинство персонажей слишком широко нарисованы, чтобы их можно было запомнить.
• Несколько резких редакционных решений повсюду
• Резолюция третьего акта, которая слишком очевидна

Призраки в Венеции это, прежде всего, история о привидениях. Это может стать неожиданностью для тех, кто знаком с двумя предыдущими фильмами режиссера Кеннета Браны. фильмы Агаты Кристи (2017-е годы Убийство в Восточном экспрессе и 2022-е годы Смерть на Ниле). Хотя здесь можно найти множество убийств и загадок. Призраки в ВенецииВ первую очередь фильм посвящен затянувшимся последствиям смерти для тех, кто вынужден горевать, скорбеть и продолжать жить. В первом акте фильм задает определенные вопросы о том, что происходит после смерти, а затем исследует их дальше, все больше стирая границы между материальным и сверхъестественным мирами.

Призраки постоянно задерживаются и бормочут за краями его кадров, и хотя рейтинг PG-13 предотвращает Призраки в Венеции от того, чтобы когда-либо попасть на территорию полномасштабного ужаса, настроение, которое он создает, удивительно мрачное, готическое и скорбное. В то же время повсюду присутствует формальная игривость. Призраки в Венеции это вызывает симпатию к нему и позволяет легко не обращать внимания на его недостатки. Это не только самая жуткая часть франшизы, но и один из самых творчески бодрящих студийных фильмов, выпущенных Голливудом в этом году.

По мотивам романа Агаты Кристи 1969 года. Halloween Party, Призраки в Венеции начинается спустя десятилетие после событий Смерть на Ниле и находит своего усатого главного героя, Эркюля Пуаро (Брана), живущего затворнической жизнью в одноименном итальянском городе фильма. Намереваясь отвлечься от новых тайн, Пуаро зашел так далеко, что нанял телохранителя Витале. Портфолио (Риккардо Скамарчо), чтобы отбиться от множества людей, которые все еще преследуют его своими мольбами о помощь. Однако из добровольного периода изоляции его вырвал приезд старой подруги, Ариадны Оливер (Только убийства в зданииТина Фей), писательница в стиле Кристи, которая подняла авторитет Пуаро несколько лет назад, когда использовала его в качестве героя одной из своих книг.

Ариадна просит Пуаро присоединиться к ней на сеансе в ночь Хэллоуина, устроенном Джойс Рейнольдс (Американец по происхождению китаецМишель Йео), знаменитость-медиум, которую вызвала в Венецию Ровена Дрейк (Келли Рейли), бывшая оперная певица. По просьбе последнего Джойс согласилась попытаться проникнуться духом подросткового возраста Ровены. дочь Алисия (Роуэн Робинсон), которая умерла при загадочных обстоятельствах в их венецианском палаццо. годом ранее. Ровена, постоянно погруженная в собственное горе, надеется, что сеанс Джойс наконец откроет ей истинную природу смерти ее дочери.

Сказать больше о сюжете фильма значило бы испортить большую часть удовольствия от просмотра. Призраки в Венеции. Однако ни одна загадка убийства, вдохновленная Кристи, не была бы полной без широкого круга подозреваемых, и вскоре палаццо Ровены оккупируется полным составом потенциальных убийц и жертв. Помимо Пуаро, Ариадны, Витале, Ровены и Джойс, на сеансе присутствуют Максим Жерар (Кайл Аллен), бывший жених Алисии; Ольга Семинофф (Камилла Коттен), преданная домработница Дрейков; доктор Лесли Ферье (Джейми Дорнан), бывший военный медик, страдающий посттравматическим стрессовым расстройством; Леопольд (Джуд Хилл), его не по годам развитый сын; и Дездемона (Эмма Лэрд) и Николас Холланд (Али Хан), помощники Джойса по делам беженцев. Всех их, как вскоре узнает Пуаро, преследуют призраки, как в переносном, так и (потенциально) в буквальном смысле.

Призраки в Венеции придерживается структуры, близкой к структуре двух своих предшественников. После того, как произошел инцидент, подстрекающий к насилию, большую часть второго акта фильм проводит после Пуаро, который индивидуально берет интервью у каждого из своих подозреваемых. Призраки в ВенецииДругими словами, сюжет — его наименее интересный элемент, и первый акт фильма немного страдает из-за огромного количества частей головоломки, которые нужно расставить по своим местам на протяжении всего фильма. Однако Брана компенсирует знакомость сюжета фильма и структуры детективных убийств, сняв один из самых стилистически смелых фильмов в своей карьере.

Ушли в прошлое заниженные следящие выстрелы и базовый формализм Убийство в Восточном экспрессе и устаревшие, визуально раздражающие компьютерные фоны Смерть на Ниле. Используя смесь реальных локаций и физических декораций, Брана превращает обстановку центрального палаццо в Призраки в Венеции в свой собственный лабиринт, дом с привидениями. Он дополняет и исследует обстановку, используя смесь резких, крайне искаженных голландских ракурсов, заведомо чрезмерных пугающих прыжков, впечатляюще экспансивных микширование звука и, в одном случае, кадры с телеоборудованием, которые толкаются при каждом движении тела режиссера, когда его Пуаро мчится, пытаясь поймать призрак. Позже, когда он пытается отдохнуть в одной из ванных комнат Ровены, Брана помещает камеру в воздушное положение, которое подчеркивает тесные размеры пространства и делает вымышленный палаццо фильма еще более клаустрофобным и безвоздушный.

Режиссерская режиссура здесь не просто драматична — она прямо-таки театральна. Кинематография Хариса Замбарлукоса, подчеркивающая насыщенные черные и красные цвета фильма, вызывает экспрессионистские, резкие черно-белые работы Грегга Толанда, знаменитого Орсона Уэллса и Джона Форда. соавтор. А сплошной, отчаянный визуальный стиль Браны только наполняет фильм еще одним видом заразительного, творчески захватывающего безумия. Не все стилистические изыски фильма работают — его монтаж временами может быть слишком резким для его же блага — но их совокупный эффект трудно отрицать. Призраки в Венеции«, несмотря на все свои повествовательные и редакционные недостатки, движется со своей кошмарной грацией.

Как и в обоих предыдущих фильмах Браны о Пуаро, персонажи Призраки в Венеции часто слишком широко обрисовываются и исполняются, чтобы оставить большой след. На этот раз выдающимися персонажами фильма являются Рейли, Йео и Фей, демонстрирующие игру, соответствующую мультяшным эмоциональным пропорциям их персонажей. Однако никому в этой франшизе не уделяется столько внимания, как самому Пуаро, которого Брана играет с выигрышной смесью усталости и обаяния с блестящими глазами. Здесь актер и вернувшийся сценарист Майкл Грин делает привычную эмоциональную реакцию Пуаро на предстоящие ужасы более ощутимой и оправданной, чем когда-либо прежде.

В конечном счете, Призраки в Венеции Как и два его предшественника, это странный фильм. Это загадка убийства, в которой по большей части остается играть цифрами, но способы, которыми это не происходит, часто оказываются поразительно эффективными. Редко какой релиз современной голливудской студии кажется столь же стилистически свободным, как последний релиз Браны. Означает ли это, что это вас по-настоящему преследует? Не обязательно. Но вы можете оставить это, как это сделал этот писатель, немного пожужжав.

Призраки в Венеции сейчас играет в кинотеатрах. Подробнее о фильме читайтеПризраки в Венецииокончание, объяснил.

Рекомендации редакции

• Объяснение финала «Призраков в Венеции»
• Рецензия на «Решение покинуть»: До боли романтический нуар-триллер
• Обзор фильма: Кейт Бланшетт взлетает в амбициозной новой драме Тодда Филда
• Энтергалактический обзор: простой, но очаровательный анимационный роман
• Рецензия на «Божьи создания»: чересчур сдержанная ирландская драма