„Vreau doar să exură creativitate, tot timpul.”
Beck Wood, vocalistul noilor eroi psihedelici britanici de garaj, Coves, își subliniază obiectivele într-un dressing de la etajul doi din Brooklyn, în timp ce o masă din apropiere zdrăngănește necontrolat datorită zgomotului low-end generat de afișurile serii, The Raveonete. Coves se potrivesc foarte bine pentru dervișii sunetelor daneze, ca albumul lor de debut, Vineri moale, este una dintre cele mai importante lansări ale anului. Se căsătorește cu vocea în stil chanteuse a lui Wood, plină de reverb, cu peisajele sonore dureroase ale chitaristului/producătorului John Ridgard. Cântece precum relația eterică care clocotește „Beatings”, „Let the Sun Go” care conduce hipnotic, și mângâierea senzuală rugătoare din „Wake Up” asigură ca Coves să fie în fruntea beatitudinii moderne. circulaţie. Mixarea de top de Brendan Lynch (Primal Scream, Paul Weller, 22-20 ani) și Max Heyes (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) servește doar la încheierea înțelegerii sonice.
Wood și Ridgard s-au întâlnit cu Digital Trends pentru a discuta despre formele literale și modelarea sunetului lor, opiniile lor despre sunetul digital de înaltă rezoluție față de confortul vinilului și o dorință specială de vacanță (de sortare). Mai vrei o bucată de scurtă viscerală pentru a descrie sunetul lor stelar? Pune muzica Coves într-un Cuisinart și ai putea numi spălarea sonică care a urmat The Velvet Jesus and Mary Underground Chain.
„Amândoi am crescut cu acel sunet din anii ’90.”
John Ridgard: Acea garsonieră se afla într-o clădire care avea tavane foarte înalte în anumite părți ale ei și fusese, de asemenea, acasă la prima piscină sala din Marea Britanie care fusese transformată într-un birou cu aceste mici camere nefolosite, așa că a funcționat foarte bine pentru înregistrare. Mi-au plăcut sunetele pe care le-am primit în acest coridor în care erau toate dormitoarele, unde s-au mutat șase dintre colegii mei. Multe dintre tobe au fost înregistrate doar prin lipirea unui microfon la capătul coridorului și cântând la tobe chiar acolo, în studio.
Sunetul acela de tobă pe care l-ai primit este cavernos, precum John Bonham actualizat pentru noul mileniu.
Ioan: Da! Am încercat tobe de picior și apoi aș cânta tobele de deasupra, astfel încât să pot capta sunetul acela din cameră, doar pentru a avea tobele secundare acolo.
Tu ești producătorul, dar spune-mi despre lucrul cu Brendan Lynch și Max Heyes.
Am crescut amândoi cu acel sunet din anii '90, așa că să-i avem pe Brendan și Max să se amestece Vineri moale a fost minunat. Au acest birou BBC mare și vechi și toate aceste amplificatoare și pedale de declanșare diferite în biblioteca lor. Când se amestecă, iau fiecare jumătate din birou. Brendan a făcut tot basul și tobe, iar Max a făcut toate vocea și chitara. Ei stăteau acolo și Max spunea: „Hei, pune întârzierea asta!” iar Brendan doar bătea pe o pedală. Venea pe un difuzor și ei spuneau: „Uau! Pan-o!” Și așa se întâmplă lucrurile grozave. A fost ca un accident fericit.
Ai avut în cap o influență sau o idee despre „așa vreau să sună”?
Ioan: Totul a venit din încurcătură, nu „Oh, vreau să fac un album care să sune ca X”. O mare parte a provenit din atmosfera de garaj a anilor ’60. Eu și vechiul meu coleg de apartament am fost într-o zi la un târg de discuri și ne-am întâlnit cu un tip îmbrăcat în acest costum al naibii de grozav, care avea rafturi și rafturi de viniluri. Ne-am dus și ne-am uitat prin toate vinilurile lui și nu le-am recunoscut pe jumătate. A fost mult garaj și prog și psihic din anii ’60. Am avut puțini bani și am spus: „Poți să-mi alegi 10 albume?” M-am dus acasă și le-am ascultat cât de cât.
Există o mulțime de ecou, reverb și efecte pe vocea ta, Beck. Cum se face?
„Nu am cântat niciodată pentru o trupă înainte de aceasta, nu cu voce tare.”
Da, ești un pic ca Hope Sandoval, doar cu mult mai multă energie. Vocea ta are acea calitate specială eterică și folosești reverb ca instrument creativ, mai ales în mixul tău live.
Beck: Este grozav, mulțumesc. Obișnuiam să lucram într-un pub și coboram în pivnițe să cânt, deoarece pivnițele aveau un fel de reverb natural. Și aș spune: „Oh, da!” Iubesc reverb. Are acea flotabilitate și acel efect - adică, sună uscat, nu funcționează. (râde) Deci reverb pentru mine este grozav. Eu zic: „Da! Dă-mi Mai mult!”
John, accesezi o mulțime de tipuri diferite de sunete din înregistrare.
Ioan: Am găsit acest efect foarte grozav pe eBay, numit Great British Spring, care este o bucată de conductă de scurgere neagră. A fost doar aproximativ 50 de lire [în jur de 80 de dolari SUA].
Beck: Și de câte ori s-a rupt?
Ioan: S-a stricat în fiecare săptămână, a trebuit să continuăm să o luăm înapoi. Am lovit-o ușor cu piciorul și a mers [face zgomot de explozie].
Beck: Ne place genul ăsta de sunet ciudat. Îmi place foarte mult când John pune zgomote înapoi pe lucrurile noastre. Pentru mine, totul este despre reverb și chestii care sună înapoi. Chiar și atunci când ne facem propriile videoclipuri, îmi place foarte mult să folosesc imagini inverse; nimic familiar ochiului. Îmi place să fac videoclipuri animate, foarte întunecate și ciudate. Orice ceva ciudat, îmi place.
Ioan: Îmi place să folosesc jucării și chestii întinse în jur, harpe de jucărie și lucruri de genul ăsta. Obțin ceva din ele și apoi invers.
Există vreo influență a Beatles pe care o aud și acolo?
Ioan: Da. Am crescut iubindu-i fiecare bucată. Îmi place cum sună. Nimeni nu a înregistrat vreodată tobe la fel de cool ca ei, mai ales ce au făcut Tur mister magic. Am citit poveștile despre felul în care făceau microfon aproape la tobe și despre cum nu puteai să faci asta în studio pe atunci, așa că și-au înfășurat în secret [pulovere] în jurul lor. A fost mental.
Spune-mi cum ai obținut această distorsiune grozavă.
Ioan: Totul este înregistrat pe acest mic birou de mixare Soundtracs pe care l-am găsit pe eBay; este de la începutul anilor ’80, cred. Avea o reclamă cu Pete Townshend pe care spunea: „Aș recomanda acest mixer oricui!” Da, tocmai am reușit să câștig și am primit o distorsiune foarte minunată, mai ales pe vocea lui Beck. Aș pune câștigul pe patru și aș face-o înapoi să facă o preluare, apoi aș reface preluarea doar cu cuvinte șoptite pentru a simți că cineva îți șoptește la ureche.
„Când obții tot ce e mai bun din orice, cred că e de distracție.”
Câteodată cânți printr-un megafon pe scenă. De unde a venit asta?
Beck: Megafonul a venit pentru că nu ne putem permite pedale frumoase pentru mine (toți râd). Când eram în studio, am spus: „Ah, ar trebui să luăm unul!” Așa că l-am cumpărat, nu-i așa?
Ioan: Beck are moduri ciudate de a descrie lucrurile pe care le dorește. Cred că nimeni altcineva nu l-ar înțelege. Ea ar fi de genul: „Vreau ceva care să sune zgârietor și care merge kkkkkk-kkkkkttt!” (Beck râde) Și uneori ea va spune: „Sună puțin pătrat. Pot să fie puțin mai circulară?” Și voi spune: „La naiba, cum fac să sune circular?”
Doar te joci cu forma de undă, asta e tot.
Beck: Da. Uneori, după cină, stăteam acolo în timp ce John amesteca și îmi spuneam: „Poate că acel fragment ar putea fi mai mult un triunghi. Mai triunghi-y, dar puțin mai înțepător.”
Așa ai descrie sunetul „Bătăilor”?
Beck: „Bătăi” este mai mult o formă de cilindru și apoi explodează într-o formă de bule, da. Nu sunt doar forme, ci și culori: „Mai mult maro. Mai gri.” Câți sunt, le vrem pe toate.
Eddie Van Halen merge pentru „Brown Sound”, știi. Așa și-a descris el „mare” chitară și tonul de amplificator/efecte de ani de zile.
Beck (către John): Vezi? nu sunt doar ciudat. E din creierul meu special. (zâmbete)
Știi cine ar face un cover cu adevărat cool al primei melodii pe care ai înregistrat-o vreodată, „Honeybee”? Nancy Sinatra.
Beck: Taci! Wow, da. Este frumos.
Ioan: Asta ar fi nemaipomenit.
Beck: Doar gândindu-mă la ea cântând-o, deja sună mai bine.
Ioan: Nu cântăm niciodată melodia aia live.
Beck: Obișnuiam să-l cântăm live când am început prima dată, și apoi nu am mai făcut-o de atunci. Nu vrem să-l cântăm din nou.
Ioan: Se întâmplă prea multe în el. Nu este ideal să-l cânți cu o piesă secundară, pentru că mi-ar plăcea să am o trupă completă.
Beck: Odată ce obținem niște bani, o vom face cu o trupă completă.
Ioan: În Marea Britanie, avem un basist și avem și un baterist, care este cu noi aici, în State. Dar pentru „Honeybee”, se întâmplă atât de multe cu piesele secundare, ar fi ca un karaoke. (râde)
Beck: Avem nevoie de o orchestră completă.
„Îmi place foarte mult să folosesc imagini inverse; nimic familiar ochiului.”
Poate că acesta este următorul tău videoclip. (Toți râd) Cred că acesta este momentul perfect pentru a întreba despre calitatea sunetului. Ce părere aveți despre înregistrarea digitală de înaltă rezoluție?
Ioan: Deocamdată sunt bine cu 16 biți, cred. Am o mulțime de echipamente și echipament de ultimă generație acum. Înainte de a-l obține, m-am gândit că cel mai bun lucru pe care l-am înregistrat a fost pe o casetă cu 4 piese. Dar acele înregistrări au fost o prostie și, după ce m-am priceput la chestia cu stația de lucru audio digitală și am învățat cum să o folosesc, am crezut că și ele sunt niște gunoaie. Odată ce încep să știu ce fac, atunci trec înainte.
Beck: Când obții tot ce e mai bun din orice, cred că e distracție. Când îl schimbi, primești acele sunete ciudate, diferite. Când înveți, sunetul învață și el, știi?
Deci fișierele digitale de înaltă rezoluție sunt „prea bune” pentru urechile tale? Ce îți place mai mult, vinil?
Beck: Digital este prea clar pentru mine! Îmi place mai mult vinilul pentru că îl poți lua acasă și îl simți miros, și te implici în el, îl deschizi și te uiți la broșură, iar când pui acul jos, auzi acea sunet. Fișiere digitale și discuri digitale, pffffft.
Ioan: Întotdeauna am avut vinil crescând de la vârsta de 5 ani. Aveam un deck Technics și un amplificator Trio, care era ca un Kenwood, și câteva difuzoare [EAW] KF. Am primit niște amplificatoare noi acum câteva săptămâni, dar nimic nu sună la fel de bine ca când erai copil, nu-i așa? Cele mai bune amplificatoare erau la sfârșitul anilor ’70, așa că mi-am cumpărat niște boxe vechi KF930 și un amplificator 930, [Sony] 3021 și un stivă Technics din nou. Atunci au știut cum face hi-fi.
Îți place Spotify?
Beck: Este o idee bună dacă doriți „muzică ușoară”, dar așa cum este industria în zilele noastre, este ușor de venit, ușor de plecat și apoi totul a dispărut. Dar dacă cumpărați un vinil, îl puteți păstra și reveni la el.
Ioan: Ascult Spotify și găsesc trupe noi tot timpul, dar este ca un tip de uzură, nu-i așa? Auzi o trupă nouă, o pui în dosarul Albume favorite, o asculți de trei sau patru ori. Și apoi apare o nouă trupă și o plasezi în folderul Albume favorite și ai uitat de cealaltă trupă. Cu vinil, îl cumperi pentru tot restul vieții. Încă mai răsfoiesc albumele pe care le-am cumpărat când eram copil.
Dacă trebuie să mergem doar cu un viitor complet digital, ești de acord cu asta?
Ioan: Îmi place să am ce este mai bun din ambele lumi când vine vorba de muzică. Iubesc vinilul vintage și echipamentele analogice, dar îmi plac și Logic și plug-in-urile pe care le folosesc pentru a înregistra. Acasă, îmi pot asculta vinilul și sună grozav. Dar să stai în birou...
Beck: — sau în tren —
Ioan: — da, și să poți auzi lucruri de înaltă calitate, da. Luați niște căști hi-fi bune și plimbați-vă prin oraș, iar muzica încă trebuie să sune bine. Unora le place doar să asculte fișiere FLAC, ceea ce este grozav, dar cât de bune sunt difuzoarele tale? Dacă le ascultați pe căști sau difuzoare de computer, ce rost are? Ai putea la fel de bine să asculți MP3-uri.
Ai pictat coperta albumului, nu-i așa?
„Vreau ceva care să sune zgârietor și care merge kkkkkk-kkkkkttt!”
Ioan: Ar fi fost foarte grozav dacă ar fi avut o rupere în lateral.
Beck: aș fi plâns! Mi-a luat 3 zile solide de 8 ore fiecare.
Puteți crea unul fals pentru a fi folosit în următorul videoclip.
Beck: Da! O să cobor dealul și o să-l dezintegrez: „Dar nuuuu!”
Ioan: Ai putea filma în timp ce îl desenezi și îl duci pe munte.
Beck: Ca un time-lapse? Ei bine, poate pentru al doilea album. Următorul album va fi acest pătrat mare alb cu mine plângând în colț. „De ce??? Am petrecut 46 de ore făcând asta! Și sute de lire sterline pe cerneală!” (Toți râd) Dar, da, ar fi grozav.
Așa că sărbătorile sunt la colț și este timpul să tai un cântec de Crăciun. Pe care ai face-o?
Beck: Am încercat, dar am stricat-o! Am jucat un concert de Crăciun -
Ioan: — dar nu am repetat.
Beck: Am făcut „Crăciunul alb”. M-am îmbătat prea mult și am uitat cuvintele și am spus: „Oh, nu, am stricat Crăciunul pentru toată lumea!” (toți râd)
Recomandările editorilor
- Cele mai bune site-uri de descărcare audio și muzică de înaltă rezoluție
