Când a avut premiera la Sundance în urmă cu un an, Mergem cu toții la Târgul Mondial nu a putut să nu arate ca o oglindă susținută de public, reflectând izolarea spectatorului virtual obișnuit. A ajutat să experimentezi această stare de spirit bântuitoare cu microbuget luni și luni după pandemie și, prin intermediul unui ecran de laptop, aceeași gaură neagră care absoarbe eroina sa adolescentă. Cu toate acestea, rezonanța filmului trece de marginile momentului nostru particular, dincolo de singurătatea prezentului imediat până la singurătatea acumului nedefinit. De când avem internet, am avut filme despre internet. Este prea devreme sau prea hiperbolic pentru a fi descris Mergem cu toții la Târgul Mondial ca unul dintre cei mai perspicaci dintre toți?
Casey (Anna Cobb, remarcabilă prin ceea ce dezvăluie creditele de deschidere este debutul ei în lungmetraj) trăiește într-un porțiune neidentificată a nicăieri din America, un mic oraș pustiu cu câmpuri goale și pustii Toys “R” Us locuri de parcare. Nu-i vedem niciodată părinții și îi auzim doar o dată; urlând pentru liniște în toiul nopții și de cealaltă parte a unui perete, par la fel de departe de ea ca și colegii trauler de pe panoul de mesaje și artiștii YouTube pe care îi urmărește. Ca și Kayla, numită similar de la Clasa a opta, yin-ul însorit al yang-ului macabru al acestui film, Casey nu are prieteni sau viață socială aparentă. Spre deosebire de Kayla, interesul ei principal este creepypasta, acea comunitate online de folclorişti de groază şi fanatici ai legendelor urbane.
Mai precis, este atrasă de un joc de rol numit The World’s Fair, în care participanții rostesc un Mantra asemănătoare Candyman în dispozitivele lor, apoi documentează în mod creativ presupusele schimbări supranaturale ale corpului lor și mințile suferă. O întâlnim mai întâi pe Casey în timp ce ea se alătură jocului, printr-o sesiune de webcam care servește drept film de deschidere extins. După un început fals, își face ordine în dormitor și stinge luminile pentru o atmosferă mai bună, înainte de a se relansa într-o ședință de ședințe de ace, lumină stroboscopică și incantații repetate. Chiar de la salt, filmul pune în prim plan întrebarea unde se termină performanța și unde începe adevăratul Casey. Este o linie care va deveni mai neclară pe măsură ce ea pătrunde mai mult în necunoscutul pixelat.
Jane Schoenbrun, scriitoarea, regizorul și editorul cu triplă amenințare Mergem cu toții la Târgul Mondial, ne cufundă complet în obiceiurile de navigare ale lui Casey – care, după logica tulburătoare a acestei misterioase primă trăsătură, ar putea fi imposibil de distins de psihologia ei. Întinderi lungi se desfășoară din avantajul camerei web a fetei, iar Casey recurge cu ușurință la limbajul vizual al groază pentru vlogurile ei, la un moment dat executând un riff destul de înfricoșător asupra emoțiilor de supraveghere peste noapte din Activitate paranormala. Între timp, structura aproape sugerează un canal de canal, punând la coadă videoclipurile conexe în timp ce adolescenta comută între propria ei artă de performanță și cea a celorlalți jucători din feedul ei. Dacă acest personaj fictiv ar face un film despre viața ei, probabil că ar arăta foarte mult Mergem cu toții la Târgul Mondial.
Casey este într-adevăr absorbită de labele înfometate ale internetului, renunțând la ea post cu poștă? Sau doar își ia rândul cu experiență într-un joc, jucând o defecțiune cu încetinitorul? Schoenbrun ține întrebările agățate ca norii de furtună, cu un ajutor vital din partea stelei lor înfricoșător de opace. Cobb are vulnerabilitatea neîntreruptă a unei celebrități web în devenire, transmițând cu experiență ușurința unei generații care a crescut în fața camerei și neliniștea cuiva care ar putea pierde contactul cu realitatea, dispărând sub machiaj care strălucește în întuneric și izbucniri de falsuri discutabile. disperare. Cele mai bune scene ale ei transformă publicul în detectivi emoționali, sortând adevărul de artificii. Luați, de exemplu, momentul în care Casey își întrerupe propria rutină de cântece și dans, pregătită pentru TikTok, cu un țipăt brusc înghesuit. Este în mod transparent o pantomimă a sanității mintale zdrobitoare, un act. Dar Cobb ne lasă să vedem adevărata disperare clocotind sub imitația lui Casey.
Mergem cu toții la Târgul Mondial poate fi la fel de tulburător, în întunericul psihologic târâtor al materialului său, pe cât seamănă cu genul înfricoșător. Este dificil să vizionezi filmul și să nu te gândești la poveștile unor adolescenți din viața reală care se prăbușesc în adăposturile de depresie sinucigașă de pe YouTube sau au luat o întorsătură greșită în radicalizarea de dreapta. Fără prieteni, un alt dintre puținele filme esențiale despre viața online în secolul 21, și-a folosit viziunea ingenioasă pentru laptop truc pentru a salva modul în care unii adolescenți își compartimentează părțile întunecate, prin hărțuirea cibernetică din siguranța anonimat.Târgul Mondial, care împrumută tehnici (dar nu limitările) ale Viața pe ecran și thrillere cu filmări găsite, ajunge la o concluzie deloc reconfortantă: pentru anumiți copii, este posibil să nu existe o distincție semnificativă între cei „adevărați” și cine sunt ei online.
Dar Mergem cu toții la Târgul Mondial nu este o poveste de avertizare pentru părinții îngrijorați. De ce să suni un semnal de alarmă despre o lume care sa întâmplat deja? Tonul este mai ambivalent, subcutand anxietatea cu optimism. Este acolo într-o apreciere DIY pentru această subcultură specială a povestitorilor și victoriile creative ale unor copii precum Casey, o artistă cu adevărat promițătoare, indiferent dacă se consideră una sau nu. (Într-o epocă în care regizorii încă se luptă să facă interfețele telefoanelor și computerelor interesante de privit, iată un film care găsește frumusețea în texturile digitale dure ale streaming video și fețele iluminate de luminile intermitente ale unui monitor.) Există și modul în care Schoenbrun, care este non-binar, oferă o metaforă a disforiei în mitologia complotului lor, derulând o linie de influență către un exemplu seminal de internet care influențează genurile. Cinema, Matricea. După cum subliniază filmul, nu toate transformările identității sunt distructive sau dăunătoare.
În cele din urmă, Casey creează o conexiune cu un jucător de sex masculin mai în vârstă, o voce profundă în spatele unui avatar înfiorător. Primul instinct al publicului ar putea fi alarma de protecție – mai ales când actorul, Michael J. Rogers, se dovedește a fi un sunet mort pentru Jackie Earle Haley. Dar și aici, Schoenbrun rezistă răspunsurilor ușoare, până la un final uimitor de ambiguu. Implicațiile sunt îngrijorătoare, dar departe de a fi evidente; unde un alt regizor ar putea sublinia pericolul de a ajunge în abisul digital pentru un colac de salvare, acesta doar deplânge imposibilitatea ei — felul în care ecranul computerului nu va fi niciodată cu adevărat permeabil, indiferent cât de multă empatie am turna în el. Jocul de rol suprem, sugerează filmul, este să te prefaci că poți cunoaște cu adevărat pe cineva online.
Mergem cu toții la Târgul Mondial se deschide în cinematografe selectate pe 15 aprilie și este disponibil pentru închiriere sau cumpărare pe platformele digitale pe 22 aprilie. Pentru mai multe recenzii și scrieri de A.A. Dowd, vizitează-l pe al lui Pagina de autor.
Recomandările editorilor
- Recenzie Slash/Back: copiii sunt în regulă (mai ales când se luptă cu extratereștri)
