Crítica A Mulher de Preto

Em meados do século 20, a Hammer Films ganhou fama com uma longa lista de filmes de terror que ultrapassou os limites do gênero e aperfeiçoou uma fórmula para dar pesadelos ao público regularmente base. Depois de fechar as portas na década de 1980 por diversos motivos, o estúdio britânico voltou aos holofotes no ano passado com Me deixar entrar, um remake do filme sueco Deixe a pessoa certa entrar. Neste fim de semana, Hammer retorna com seu novo conto de terror gótico A Mulher de Preto, com a estrela da franquia Harry Potter, Daniel Radcliffe.

Baseado no romance de 1983 de Susan Hill, As mulheres de preto vai para a tela procurando provar duas coisas: primeiro, que a Hammer Films ainda tem tudo para assustar uma multidão de cinéfilos; e segundo, que o ex-ator infantil possa se destacar em um filme voltado para o público mais velho.

E embora o produto final não seja um sucesso retumbante em ambas as frentes, tanto o estúdio quanto sua jovem estrela fazem um sucesso argumentos fortes para seus respectivos futuros na tela grande e conseguem gerar alguns bons gritos ao longo do caminho.

Em A Mulher de Preto, Radcliffe interpreta Arthur Kipps, um jovem advogado que deixa Londres para liquidar os bens de uma mulher recentemente falecida em uma cidade remota. Após sua chegada, as ações dos residentes sugerem coisas terríveis em andamento, e Arthur testemunha a morte de uma das crianças locais de uma forma particularmente horrível. Determinado a terminar seu trabalho e voltar para casa para seu filho, Arthur logo se vê envolvido no mistério que envolve uma figura velada cujo aparecimento é sempre seguido pela morte de uma criança.

Apesar dos acontecimentos assustadores que ocorrem na cidade de Crythin Gifford, A Mulher de Preto é no fundo uma história de casa mal-assombrada, com a extensa Eel Marsh House sendo palco de todos os tipos de eventos assustadores. A enorme propriedade faz jus ao seu nome assustador, com o ciclo de marés e neblina locais restringindo periodicamente viajar de e para casa e proporcionando uma grande sensação de isolamento e confinamento que aumenta o suspense.

A Mulher de Preto ocasionalmente parece que seus criadores examinaram uma lista de elementos necessários em uma boa história de casa mal-assombrada e os adicionaram generosamente, com clássicos do terror, como brinquedos antigos bizarros que brilham em todas as prateleiras e cadeiras de balanço fantasmagóricas que começam a se mover sem qualquer ocupantes. É quase desnecessário, na verdade, já que a infinidade de cantos escuros, alcovas sombrias e tábuas rangentes que preenchem a mansão funcionam bem por si só para definir o clima.

Considerando tudo isso, a Eel Marsh House oferece tanto terror quanto o personagem-título durante o filme - embora a Mulher de Preto com véu consiga trazer muito susto em suas breves aparições.

Radcliffe, de 22 anos, claramente percorreu um longo caminho desde seus dias de garoto bruxo, embora o público moderno possa ter dificuldade em acreditar nele no papel de três partes: pai, viúvo e advogado. É claro que, no final do século 19, quando o filme se passa, tanto Radcliffe quanto seu personagem provavelmente já estariam adiantados na construção de sua família e de sua carreira naquela idade.

Como Kipps, Radcliffe oferece uma atuação segura (embora não especialmente memorável), passando por cada estágio do mistério no ritmo adequado e reagindo a elementos naturais e sobrenaturais com o tipo de habilidade que se desenvolve ao fazer oito projetos com muitos efeitos, como os filmes de Harry Potter, em um período de dez anos. período. Se houver uma reclamação a ser feita sobre a participação de Radcliffe no A Mulher de Preto, é que Kipps está quase confortável demais com os eventos que acontecem ao seu redor e raramente parece registrar o tipo de choque e terror abjeto que você esperaria dadas as circunstâncias.

Quanto ao personagem-título – o espírito velado que reivindica as crianças da cidade, uma por uma – é um pouco estranho. surpresa ver um projeto da Hammer Films adotando uma abordagem tão sutil com a assustadora peça central do filme. Para um estúdio que se destacou mantendo a sutileza ao mínimo e o número de corpos alto, A Mulher de Preto depende mais de um tom assustador e sustos implícitos do que de efeitos de criaturas ou sangue coagulado.

Uma coisa que não mudou na fórmula da Hammer Films, entretanto, é a atenção cuidadosa dada ao elemento de áudio do filme. Voltando a 1958 Terror do Drácula, o estúdio britânico sempre deu ênfase ao uso do som em suas produções, e A Mulher de Preto continua essa tendência. Talvez o que seja mais notável seja a variedade de efeitos sonoros do filme, desde notas de órgão que fazem tremer os dentes a momentos prolongados em que não há absolutamente nenhum som e você pode ouvir um alfinete caindo no teatro.

Conclusão

Ainda assim, com todos os elementos em A Mulher de Preto inspirados em filmes de terror clássicos, parece que este projeto terá dificuldade em conquistar os fãs de terror modernos. Surpreendentemente, o filme raramente testa os limites que a Hammer Films era famosa por esticar (e na maioria das vezes, cruzando) e mantém os sustos relativamente domesticados e, na maior parte, sem sangue.

Embora não estabeleça novos padrões para o gênero, A Mulher de Preto consegue fornecer uma bela história assustadora, segundo os livros, que deve ser uma lufada de ar fresco para o público cansado de festivais sangrentos e pornografia de tortura se passando por filmes de terror. Radcliffe também oferece algumas boas evidências de seu potencial como protagonista, embora o júri continue indeciso sobre o alcance que ele pode trazer para papéis que não envolvem magia, fantasmas ou outro enredo baseado em efeitos elementos.

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