Desde os primórdios do homem, poucas coisas nos uniram, bípedes magros, como nosso ódio comum, repulsivo e cego pelas barras pretas em nosso vídeo. Barras pretas… malditas?! Em vez do filme??? Como eles ousam?! COMO ELES OUSAM???
Esta é a América. Queremos mais coisas, não menos. Queremos refrigerantes de 244 onças com recargas ilimitadas e hambúrgueres com vários hambúrgueres cobertos com quantidade suficiente molho e queijo para fazer corar a fada do colesterol, e frangos recheados em patos e enfiados em perus! Fritamos cubos de manteiga e temos “pequenos” que seriam extragrandes em qualquer outro lugar do mundo. E, caramba, queremos filmes preenchendo a tela inteira com imagens, e não com barras pretas!
E nada deixa o sangue de um espectador de TV fervendo como ver um enteado bastardo e ruivo de um retângulo sendo colocado em um quadrado perfeitamente sensato
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Mas um retângulo…? Ah, essas coisas são uns bastardos, vindo em todos os tipos de tamanhos e proporções. 1,78:1, 2,20:1, 2,35:1, 2,39:1, 2,66:1, 2,93:1… Como eles ousam?! Os retângulos existem fora dos limites de qualquer sociedade civilizada, sem qualquer respeito pela moral elevada e pela decência comum de um espectador de vídeo. E nada faz o sangue de um espectador de TV ferver como ver um enteado bastardo e ruivo de um retângulo sendo colocado em um quadrado perfeitamente sensato e preenchendo-o com pixels horríveis e sem vida barras pretas.
É neste ponto que, sem dúvida, vou surpreender algumas pessoas... o retângulo é, na verdade, o caminho certo. E as barras pretas na verdade significam que você está assistindo mais do filme – todo o filme – e não menos. Para filmes, as barras pretas são – espere – uma coisa boa!
Então, e se houvesse uma maneira de realmente aceitar o retângulo odioso? Adotá-lo como a forma de ver filmes em toda a sua glória retangular sádica? Domar o retângulo, possuí-lo e torná-lo a forma preferida de assistir filmes em casa? E se…
Compreendendo o retângulo
Primeiro, precisamos entender por que um retângulo é e nem sempre é o mesmo. Isso significa uma lição rápida de matemática, tecnologia de vídeo e intenção artística.
Primeiro, as proporções são expressas em uma proporção entre largura e altura. Uma proporção de 1,5:1 (dita “um vírgula cinco para um”) seria uma vez e meia mais larga que alta, e uma proporção de 2:1 seria exatamente duas vezes mais larga que alta. Nossos modernos monitores HDTV têm uma proporção de 16×9 que é reduzida para 1,78:1. (Isso é tudo para a questão da matemática. Realmente. Porém, você sabe, grite rapidamente para o Teorema de Pitágoras, yo! )
Agora, o que chamamos nostalgicamente de “quadrado” em nossas TVs antigas não era na verdade um quadrado, mas um retângulo mal disfarçado, embora com proporções muito quadradas. A TV com a qual você cresceu tinha uma proporção de 4 × 3, ou 1,33: 1, ou cerca de um terço mais larga do que alta.
Isso foi selecionado arbitrariamente com base nos caprichos geométricos de Filó Farnsworth e RCA? O aspecto 4×3 foi selecionado porque se assemelhava muito ao padrão cinematográfico de Hollywood empregado entre 1932-1953. Portanto, fazia muito sentido para o NTSC (National Television Standards Committee) adotá-lo como formato para a TV quando fosse lançado.
Os filmes foram filmados desta forma, a TV foi desta forma, as estrelas estavam alinhadas e os amantes do vídeo em todo o mundo regozijaram-se. É claro que não existia Blu-ray, DVD ou fita VHS, mas ainda assim, é preciso imaginar celebrações do tipo Calígula, onde os videófilos do dia reuniam-se e bebiam vinho na barriga uns dos outros e colhiam uvas de orifícios inomináveis celebrando a bela sinergia de cinema e TV compartilhando um aspecto singular, sonhando com o dia em que assistiriam filmes em casa em uma tela completamente desprovida de preto diabólico bares.
O problema é que Hollywood temia que, se as pessoas pudessem ter a mesma experiência em casa, parariam de ir ao cinema e apenas esperariam para assistir ao filme em casa. Então, Hollywood fez o que Hollywood pode fazer: mudou o jogo.
E as barras pretas na verdade significam que você está assistindo mais do filme – todo o filme – e não menos. Para filmes, as barras pretas são – espere – uma coisa boa!
Hoje, ninguém coloca o bebê em um canto e ninguém diz ao diretor qual proporção usar. Os diretores selecionam o aspecto que preferem usar artisticamente para contar a história que têm em mente, sendo frequentemente 1,85:1 usado para comédias e filmes baseados em personagens e 2,39:1 usado para grandes paisagens, filmes épicos e sucessos de bilheteria de verão. Mas, em última análise, é uma decisão do diretor. Steven Spielberg normalmente prefere 1,85:1, George Lucas 2,39:1, James Cameron lança filmes em aspectos diferentes, e Chris Nolan usou vários aspectos – 1,78:1 e 2,39:1 – dentro de seu Cavaleiro das Trevas filmes. No final das contas, provavelmente está perto de uma divisão 50/50 se os filmes estão no formato 1,85 ou 2,39.
Abraçando o retângulo
Quando você coloca um retângulo em um quadrado (ou, mais precisamente, um retângulo que é mais quadrado em proporção) você basicamente tem duas opções: manter o retângulo como um retângulo ou alterar o retângulo para um quadrado.
Transformar retângulos em quadrados não é mais tão comum em TVs de formato 16×9, mas era comum em TVs 4×3 mais antigas e era feito por meio de um processo conhecido como pan-and-scan. Eles basicamente ampliaram a imagem, preenchendo o quadro verticalmente e eliminando as partes laterais. É claro que esses “partes laterais” continham uma quantidade significativa de informações da imagem e muitas vezes podem resultar na destruição completa da composição e do equilíbrio de um filme. Este gráfico mostra quanto da imagem é cortada para obter diferentes aspectos para caber em uma tela 4×3.
A outra opção – uma palavra que irrita muitos telespectadores em todo o país – é chamada de “letterboxing”. Com o letterboxing, você mantém o filme em seu formato original gloriosa forma retangular e coloque-a no quadrado, deixando as fichas caírem onde puderem e então preenchendo o resto da tela com contraste percebido melhorando o preto bares. Sexy? Não. Mas permite ver o filme da maneira que o diretor pretendia. E, falando sério, quem entre nós admitirá não querer assistir Gigli, Battlefield Earth e Piranha 3D em todo o seu esplendor cinematográfico?
Pwning o retângulo
O problema com a maioria das sessões de visualização de retângulo sobre quadrado é que você está lidando com um quadrado pequeno para para começar, e colocar um retângulo menor no já pequeno quadrado é apenas salgar a TV assistindo ferimento. Além disso, uma tela de TV típica tem tamanho fixo; o que você traz da loja para casa ou descompacta da Amazon é o que você ganha e o que você tem. A menos que você queira, você sabe, comprar um novo conjunto ou algo assim.
Mas para proprietários de home theater com projetor frontal, há outra opção para o enigma retângulo sobre retângulo fixo. Com um projetor frontal, você pode alterar o tamanho e o formato da tela fisicamente – muitas vezes impraticável – ou com máscara. A máscara é um material preto que vem pelas laterais ou pela parte superior ou - se você for especialmente ousado - pelas laterais e pela parte superior da tela para cortar apenas a parte que deseja que fique visível. ou seja, não há mais barras pretas e imagem completa em toda a sua glória cinematográfica. Aliás, é exatamente assim que eles lidam com múltiplos aspectos do cinema comercial.
Em vez de uma tela 16×9 (em formato HDTV típico), muitos home theaters estão migrando para uma tela de formato 2,35 ou 2,40:1. A vantagem disso é que grandes filmes épicos de grande sucesso ficam maiores, mais épicos e até mesmo de grande sucesso, sendo vistos em maior escala do que os programas de TV. O resultado é que filmes como Star Wars e O Senhor dos Anéis e Matrix ficam maiores e mais fortes do que as reprises de Teen Mom e Honey Boo-boo que você tem assistido secretamente. Veja as diferenças de tamanho aqui:
Isso representa 33% mais centímetros quadrados de prazer em assistir vídeos! Você não está entretido???
Duas maneiras de ampliar
Existem duas maneiras de fazer a projeção widescreen funcionar em casa: uma é aplicando zoom e ampliação e a outra é com dimensionamento e um sistema de lentes anamórficas.
O zoom é uma opção relativamente simples e muito barata, onde você apenas aumenta fisicamente a imagem até que as barras pretas sejam apagadas da tela e apenas a imagem ativa apareça. Com os níveis de preto profundos que muitos projetores podem atingir hoje, o derramamento de luz das barras pretas que são ampliadas na tela dificilmente é visível, se é que é. Além disso, muitos novos projetores da Sony, JVC, Epson e Panasonic incluem um recurso incrível chamado Lens Memory. Isso permite que o projetor armazene posições de memória para a lente e o tamanho da tela para ampliar, focar e reposicionar automaticamente para uma imagem 16×9 ou 2,35 com o pressionar de um botão.
A segunda opção é a mesma empregada em cinemas comerciais e envolve o uso de uma lente anamórfica separada que fica na frente da lente primária do projetor. Aqui está uma imagem da lente Panamorph UH480 que uso com meu projetor Marantz:
Os principais fabricantes de lentes anamórficas para o mercado doméstico são Panamorph e Schneider e trabalham com quase todos os modelos de projetores. Usar uma lente anamórfica é um processo de duas etapas. Para ilustrar, aqui está uma imagem do Blu-ray O Império Contra-Ataca completamente inalterada:
A imagem tem formato letterbox e é muito menor do que uma imagem 16×9. O andador AT-AT é pequeno e inexpressivo. Um bom movimento e provavelmente tombaria. O Império não ficaria satisfeito. O primeiro passo é esticar digitalmente – ou dimensionar – a imagem verticalmente. Esse processo pode acontecer dentro do projetor, no reprodutor Blu-ray ou em um receptor A/V moderno. A imagem é esticada em 33% para preencher a parte vertical da tela e eliminar quaisquer barras pretas. Depois de esticada, a imagem fica assim:
A geometria agora está incorreta, transformando um círculo em um oval, ou um AT-AT em uma criatura desengonçada e desajeitada que é criticada na escola e ridicularizada na educação física. Agora você está usando toda a resolução vertical do seu projetor – tudo no valor de 1080p – em vez de “jogar fora” centenas de milhares de pixels para fazer aquelas odiosas barras pretas. Isso também proporciona um ligeiro aumento na saída de luz. Para corrigir a geometria de volta à precisão, a lente anamórfica se move na frente da lente primária (manualmente ou automaticamente com um transporte chamado trenó) e estica opticamente a imagem horizontalmente, resultando em uma imagem que parece assim:
Basta olhar para aquele magnífico bastardo do AT-AT agora! Poderoso! Enorme! Inspirando medo e esmagando corações rebeldes cheios de escória por toda a galáxia!
Com os projetores e telas frontais ficando cada vez mais baratos – e melhores – constantemente, o sonho de possuir um sistema de home theater verdadeiramente incrível e sem barras pretas está ao alcance de muitas pessoas agora. Mesmo pessoas cujos sobrenomes não terminam em Gates ou Buffett.
Mas mesmo que um sistema de projeção widescreen esteja além de suas possibilidades, lembre-se de que da próxima vez que você vir um pouco de preto acima e abaixo do filme, estará na verdade vendo mais do filme. Os atores nas bordas das telas vão agradecer por isso.
Imagem de TV 4:3 cortesia de [Vita Khorzhevska/Shutterstock]
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