Shaun dos Mortos e Hot Fuzz o diretor Edgar Wright aborda o gênero policial em seu último filme. Continue lendo para nosso Motorista de bebê análise.
De vez em quando surge um filme que não apenas captura sua atenção com um premissa original e trailer intrigante, mas também consegue seguir adiante todo esse potencial com um filme de execução impressionante que guarda seus melhores momentos para o público comprador de ingressos.
O thriller policial movido pela música do diretor Edgar Wright, Motorista de bebê, é tudo isso e muito mais.
Escrito e dirigido pelo Shaun dos Mortos e Hot Fuzz cineasta, Motorista de bebê lança A culpa em nossas estrelas o ator Ansel Elgort como “Baby”, um motorista de fuga extremamente talentoso empregado por um gênio do crime calculista. As características infantis de Baby lhe valeram o apelido, mas foram suas prodigiosas habilidades como condutor que o ajudaram. fez dele o piloto favorito do chefe do crime “Doc”, interpretado pelo duas vezes vencedor do Oscar Kevin Espacial. Puxado de volta para o jogo do assalto depois de pensar que estava fora para sempre, Baby se vê fugindo da polícia e de uma variedade colorida de criminosos quando um trabalho dá errado.
Se Motorista de bebê fosse simplesmente um filme policial, seria uma entrada totalmente divertida, embora um tanto excêntrica, no gênero. O que realmente é, porém, é uma mistura brilhante de música, clima, história e perspectiva que é muito mais do que a soma dos gêneros que o inspiraram.
O personagem de Elgort vive com uma trilha sonora quase constante em sua vida, possibilitada por uma variedade de iPods correspondentes ao seu humor e missões, e tornada necessária por um caso crônico de zumbido que faz da música a única coisa capaz de abafar o zumbido em seu ouvidos. O casulo de áudio que ele cria para si mesmo permite que ele se concentre e funcione no mundo, e é tão importante para Baby quanto para o próprio filme, que corre em alta velocidade. mistura eclética de canções do último meio século de música.
A visão de Wright leva o filme para o próximo nível.
Muito se falou sobre o uso da música no filme antes de seu lançamento, mas esse aspecto do filme não é um truque.
Onde filmes recentes como o da Marvel Studios Guardiões da galáxia (e a sequência de aquele bando heterogêneo de idiotas - o termo deles, não o nosso) ganhou elogios por trazer nova atenção às canções clássicas que serviram de pano de fundo para a ação na tela, Wright faz a música de Motorista de bebê tão essencial ao filme quanto seu diálogo ou qualquer coisa que ocorra na tela. Motown, proto-punk, rock alternativo e vários outros gêneros musicais são o combustível do motor do Motorista de bebê, e Wright mostra o comando de seu veículo por um motorista experiente.
Como aquele velho mito urbano sobre ouvir Pink Floyd Lado escuro da Lua álbum enquanto assiste O feiticeiro de Oz, a ação na tela sincroniza inesperadamente com a música tocando no Baby’s fones de ouvido em vários pontos ao longo Motorista de bebê. Wright funde o som de um tiro com a percussão de uma música do Queen em um momento, depois amplifica um solo de guitarra com um o guincho oportuno dos pneus, apenas para eventualmente deixar o rufar dos tambores de outra faixa adicionar a pontuação a uma linha tensa de diálogo.
Às vezes, a fusão da trilha sonora e da ação na tela em Motorista de bebê é tão sutil que é uma agradável surpresa quando você percebe de repente que os dois elementos estão funcionando em paralelo; outras vezes, é um arranjo consciente e autoconsciente que acompanha a narrativa do filme com Baby e os eventos que se desenrolam ao seu redor.
Embora seja a visão de Wright para o filme que o leva ao próximo nível, Motorista de bebê também não falta performances memoráveis.
Elgort demora um pouco para se aquecer como personagem-título, mas eventualmente encontra um bom ponto de inatividade como um protagonista simpático, embora um tanto peculiar. Sua interpretação de Baby segue amplas dicas das muitas versões do arquétipo que vieram antes dele - a iteração do personagem por Ryan O 'Neal em 1978. O motorista, por exemplo - mas ele faz um trabalho admirável ao dar ao personagem uma profundidade que poucos daqueles condutores já tiveram.
O aspecto musical do filme não é uma simples brincadeira.
Spacey traz um nível de ameaça ao seu papel de chefão do crime que emprega Baby, o que o torna um dos personagens mais assustadores do filme simplesmente pelo implícita ameaça que ele apresenta. Por outro lado, Jamie Foxx atinge um nível de ameaça igualmente alto ao apostar tudo no talento de seu personagem ladrão de bancos para a violência imprevisível.
Os dois personagens mencionados oferecem uma ampla e divertida gama de elementos perigosos na vida de Baby, e o resto das ameaças ele enfrenta - entre eles criminosos interpretados por Jon Hamm, Jon Bernthal, Eiza González e Flea - preencha as lacunas entre os dois extremos.
Wright também se destaca como diretor de sequências de perseguição e oferece alguns cenários que rivalizam com o melhor de algumas das cenas de perseguição automobilística marcantes do gênero. A primeira grande sequência de fuga do filme se compara favoravelmente a qualquer coisa encontrada em Dirigir, Ronin, ou O motorista, por exemplo – todos os filmes tidos em alta conta por suas sequências de perseguição.
De muitas maneiras, Motorista de bebê é tanto um musical quanto um filme policial cheio de ação. Mas ao misturar os dois gêneros a ponto de não conseguir ver onde termina a influência de um e começa o outro, o filme de Wright consegue ser algo verdadeiramente único. Numa época em que remakes, reinicializações e sequências dominam o calendário do cinema, Motorista de bebê se destaca da multidão com uma experiência nova que é tão ambiciosa quanto divertida.
Wright faz lindas músicas na tela grande com Motorista de bebê, e você simplesmente não consegue evitar de cantar junto.
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