Axiom LFR-1100 com revisão ADA-1500-4

Uma das primeiras regras que você aprende sobre a configuração de monitores de estúdio é mantê-los longe de grandes limites como, você sabe, paredes. É Acústica 101. Mas os alto-falantes bipolares não funcionam dessa maneira. Eles viram a “teoria da interferência de limite” de cabeça para baixo, incorporando limites ao som, direcionando os drivers de disparo traseiro diretamente para eles. Afinal, todos temos paredes, por que não usá-las? O problema é que nem todos os alto-falantes bipolares são criados iguais. Você pode simplesmente começar a gravar sons pela sala, quer queira quer não; é disso que são feitos os pesadelos dos audiófilos.

A Axiom elevou recentemente o conceito de design bipolar a um novo nível com seus colossais alto-falantes principais, os LFR-1100s. Apresentados como alto-falantes “omnidirecionais”, cada um desses monólitos de 11 drivers emprega disparo frontal e traseiro motoristas sob o forte comando de uma arma secreta na forma de um DSP de 4 canais para serviço pesado (DSP 1100). Apenas $ 3.760 recebem todos os 22 drivers, o DSP e muito som. Mas para esta análise, também emparelhamos os alto-falantes com o ADA-1500-4 da Axiom, um monstro classe D de US$ 2.900 com um transformador do tamanho de um rolo de fita adesiva e potência de 4 canais suficiente para derreter seus rostos.

Sejamos honestos, você já sabe que esse sistema parece bom. Mas como bom é bom, a esse preço? E o que o som omnidirecional significa para seus ouvidos bidirecionais? Continue lendo para saber mais.

Sai da caixa

Puxar os anos 1100 de seus caixões de papelão revelou torres grossas cortadas em um leve ângulo na parte traseira, com folheados Boston Cherry. Ao longo da face frontal e traseira de cada torre havia grades fixadas magneticamente, cortadas diagonalmente em segmentos. Retirando as telas frontais de uma das torres, nos deparamos com um longo rastro de alabastro drivers, culminando com um par brilhante de tweeters de titânio na parte superior e uma porta “Vortex” na a base. A parte traseira de cada torre abrigava mais quatro drivers no topo, com conjuntos espelhados de tweeters e drivers de médio porte, bem como mais duas portas “Vortex” e um conjunto duplo de postes de ligação de 5 vias em ouro brilhante chapeamento.

O DSP 1100 parecia mais um amplificador completo do que um processador quando o retiramos da caixa, pesando cerca de 25 libras. As fendas em sua parte superior nos deram uma visão geral de fios e placas de circuito de bitola pesada e um enorme transformador de energia. O amplificador ADA-1500-4 tinha um design semelhante, revestido em metal preto fosco, sem nenhuma característica distintiva na face, exceto um único LED azul. As duas unidades empilhadas eram pesadas o suficiente para nos fazer parar enquanto as içamos para o rack de equipamentos em nossa sala de testes.

Recursos e design

Como a maioria das torres estéreo de tamanho normal, os 1100s apresentam uma figura impressionante quando colocados em nossa sala de testes, especialmente em topless, exibindo sua multidão de drivers brilhantes. O design angulado dos gabinetes designa os alto-falantes como canais esquerdo e direito, fornecendo um guia rápido para a configuração inicial. A Axiom chama os gabinetes de “onda anti-stand”, projetados para evitar ressonância indesejada ou coloração tonal, e uma boa batida na lateral produzia um baque denso e morto. As portas “Vortex” são moldadas para aprimorar os graves e, ao mesmo tempo, minimizar o ruído da porta ou ruído.

O arsenal de drivers dianteiros inclui um triplo woofer de 6,5 polegadas colocado abaixo de quatro drivers de médio porte de 5,25 polegadas, todos construídos em alumínio de alta qualidade. Acima dos cones de alumínio estão tweeters duplos de titânio, fixados em telas metálicas pretas. Como mencionado acima, a parte traseira revela uma imagem espelhada de cima para baixo, terminando no segundo driver de médio porte e limitando o total a onze drivers individuais. Isso mesmo, esses vão para onze. Os alto-falantes aceitam uma potência máxima de 400 watts e são classificados em uma janela de audição de 32 Hz a 20 KHz. O cruzamento os pontos são definidos em 160 Hz para médios e 2,3 KHz para os tweeters, deixando muito espaço para as cápsulas de titânio cantar.

O LFR-DSP é o capitão do navio omnidirecional, proporcionando um equilíbrio delicado entre os pilotos dianteiros e traseiros. A caixa preta esconde uma fórmula especial de DSP, bem como alguns equipamentos elétricos sérios e ADCs e DACs Sigma-Delta de 24 bits de qualidade premium com taxa de amostragem de 96kHz. Como a mágica é feita no mundo digital, todo o caminho do sinal binário ocorre no LFR-DSP, colocando na linha de frente da transferência de som de sinais elétricos da vida real, para uns e zeros, e vice-versa de novo. O DSP também divide a fonte estéreo nos quatro canais necessários para alimentar o som ao amplificador escolhido e aos alto-falantes.

Falando em amplificadores, o amplificador ADA-1500 é uma escolha sábia, se você estiver procurando. O “1500” representa a potência total do amplificador e é poderoso o suficiente para torres de face dupla. Talvez ainda mais encorajador seja a ênfase na “flexibilidade” no site da Axiom, que parece valorizar a qualidade da energia, não apenas a quantidade. O amplificador fornece quatro entradas nos formatos RCA e XLR e quatro saídas de ligação. Sob o capô estão componentes de alta qualidade, incluindo um grande transformador toroidal, grandes capacitores de filtro e um módulo classe D, todos protegidos em um chassi de aço.

Configurar

O equipamento associado para esta revisão incluiu um Leitor Blu-ray 3D Audiófilo Universal Oppo BDP-95 para material de origem e um Anthem 225 Amplificador integrado atuando como um pré-amplificador. O gabinete LFR-DSP divide a fonte estéreo em quatro canais, alimentando o amplificador ADA-1500-4. Enviamos o som do ADA para os alto-falantes por meio de um fio de alto-falante de qualidade profissional e grosso, terminado com plugues banana.

Desempenho

A primeira coisa que notamos nos anos 1100, antes de sua brilhante precisão e força de furacão ferozmente disciplinada, foi a surpreendente largura do palco sonoro e a amplitude da imagem central. A equipe tandem de drivers frontais e traseiros usou o pano de fundo da nossa sala de testes para criar uma síntese perfeita entre as faces dos alto-falantes, trazendo um significado totalmente novo à frase “parede de som”. Em oposição às torres estéreo padrão que muitas vezes têm um ponto ideal estreito, os 1100 “omnidirecionais” nos permitiram mover-nos para quase qualquer lugar da sala e ouvir um som estéreo equilibrado. O efeito foi meio estranho no início, como aqueles retratos antigos que olham para você, não importa onde você esteja sentado na sala.

Quando plantamos em frente às torres, a imagem central era enorme, parecendo nos envolver em ondas sonoras, como se estivessem chegando em nossa direção. O amplo campo oferecia vocais tangivelmente presentes, como se uma versão gigante do artista à nossa frente tivesse sido teletransportada da cabine de som e ampliada. Os sons mixados à esquerda ou à direita foram empurrados para longe do perímetro, com instrumentos e pulsos de reverberação rastejando dos lados para a tela central profunda, girando graciosamente pelo plano.

O impressionante equilíbrio de frequência do 1100 pode ser sentido em todo o espectro, com suavidade e sem esforço. transições entre combinações instrumentais de artistas tão variados como Jaco Pastorius a David Bowie. Os instrumentos de médio porte eram vibrantes e notavelmente translúcidos, enquanto os instrumentos agudos, como triângulos, brilhavam em explosões prolongadas. Ouvindo as faixas mais cuidadosamente produzidas em nosso catálogo, os hits de caixa e percussão eram tão detalhados e variados que sentimos como se pudéssemos arrancar cada uma delas do groove e atribuir-lhes nomes.

Os 1100 também são notáveis ​​por sua resposta transitória extremamente rápida, talvez mais impressionante nos graves. Lá fomos brindados com golpes poderosos e trêmulos que também podiam girar rapidamente, com entradas e saídas extremamente rápidas. Um excelente exemplo veio de “House of Cards” do Radiohead, que entrou com uma batida forte que ecoou com a força de uma furadeira de construção pesada batendo contra o asfalto. O groove tinha uma força firme e gutural que também era focada e contida.

Essa resposta transitória ultrarrápida também tornou a música funky e percussiva palpavelmente viva. “Starchild” de Jamiroquai proporcionou batidas emocionantes que eram virtualmente impossíveis de não dançar. (Na verdade, nos levantamos para nos movimentar, com o pretexto de testar o efeito omnidirecional). A entrada do groove deu uma dica da colagem de som que estava por vir, com caixa nítida e golpes de chute fluindo do centro, salpicados nos canais laterais com robôs dos anos 80 claramente delineados sintetizadores. Aumentar o volume proporcionou um choque de potência de fusão a frio do ADA-1500, quando a percussão começou a multiplicar-se, expandindo a nuvem de instrumentos do centro profundo até explodirem em plena expansão no Refrão.

Percorrendo nossas faixas de teste, ouvimos tons sinuosos de guitarra elétrica e toques aveludados nas cordas acústicas, como se viessem de dentro da cavidade sonora. O metal era limpo e chamativo, e os instrumentos de palheta estavam ricamente expostos. Houve casos em que escrevemos em nossas notas “este é o melhor que já soou”. incluindo “Gold On The Roof” do Black Keys, que poderia muito bem ter sido ao vivo (além do perfeito vocais).

A única reclamação que podemos oferecer é que, em algumas faixas, a enorme imagem central dos alto-falantes permitia menos movimento estéreo para os instrumentos panorâmicos mais próximos. Fora isso, não tínhamos nada de ruim a dizer sobre os anos 1100. Eles são tão bons.

Conclusão

Nossa experiência com os alto-falantes LFR-1100 da Axiom e o amplificador ADA-1500-4 foi brilhante, revelação e imersão musical total, a par de algumas das melhores sessões de audição que já tivemos com experiência. Testamos esse sistema de todos os ângulos – literal e metaforicamente – e foi quase impossível expor uma falha.

Além disso, o enorme palco sonoro e a potência vibrante do LFR-1100 também o tornam o sistema perfeito para grandes reuniões de pessoas que realmente se preocupam com o som – chega de brigar por aquele doce ver. (Alguém é uma festa audiófila?) Se você deseja entrar em um verdadeiro sistema hi-fi doméstico, achamos que comprar o Axiom LFR-1100 e o ADA-1500-4 é um investimento do qual você nunca se arrependerá.

Altos

• Imagem central enorme e ponto ideal
• Clareza lúcida
• Equilíbrio fantástico
• Detalhe e definição quase ao vivo
• Graves potentes e pontuados

Baixos

• O som omnidirecional pode limitar o movimento estéreo
• O folheado carece de fator surpreendente