Crítica de Bones and All: filme para amantes de canibais não tem coração

Ossos e tudo

Detalhes da pontuação

“Bones and All é outro filme dolorosamente romântico e às vezes horrível do diretor Luca Guadagnino que não consegue atingir os mesmos níveis de alguns de seus esforços anteriores.”

Prós

• O desempenho emocionante de Taylor Russell
• As reviravoltas coadjuvantes de Michael Stuhlbarg e Mark Rylance que roubam a cena
• A impressionante cinematografia de Arseni Khachaturan

Contras

• Um ritmo excessivamente lento
• Um clímax que erra o alvo
• Diálogo desajeitado por toda parte

Ossos e tudo é uma adição curiosamente vibrante e manchada de sangue ao cânone dos road movies americanos. O filme, rodado em locações em Ohio, reúne o diretor Luca Guadagnino com seu Me chame pelo seu nome estrela, Timothée Chalamet, em uma aventura que leva o jovem e conflituoso personagem deste último por vários estados do meio-oeste. Juntando-se a eles na viagem está Taylor Russell, uma jovem estrela promissora que finalmente recebeu o destaque que merece em Ossos e tudo, que mostra ela e Chalamet como uma dupla de canibais nômades lutando para encontrar um lugar em um mundo habitado por humanos que, compreensivelmente, têm pouco interesse em serem comidos.

De muitas maneiras, Ossos e tudo parece uma mistura inevitável dos gêneros de romance e terror com os quais Guadagnino brincou no passado. Sua história dolorosamente romântica parece semelhante ao romance proibido que o Diretor italiano explorado em Me chame pelo seu nome, enquanto seus casos de violência sangrenta inevitavelmente trazem à mente os momentos de horror corporal presentes na reimaginação de Guadagnino de 2018 de Suspiria. No entanto, apesar de todas as suas partes tecnicamente impressionantes, há algo faltando Ossos e tudo, um filme que parece surpreendentemente inofensivo dado o conteúdo de sua história.

Baseado em um romance de 2015 de Camille DeAngelis, Ossos e tudo segue Maren Yearly (Russell), uma jovem cujos impulsos canibais eventualmente a forçam a partir sozinha quando ela completar 18 anos. Durante uma jornada para encontrar sua mãe ausente, Maren cruza o caminho de Lee (Chalamet), um colega canibal que se acostumou ao estilo de vida nômade por razões semelhantes, embora um pouco mais brutais, às Maren. Os dois rapidamente se aproximam, comprometendo-se com um romance que se baseia tanto na compreensão quanto na fome compartilhada de Maren e Lee.

Apesar do desejo de Maren de encontrar sua mãe, Ossos e tudo move-se em um ritmo lento que torna inegavelmente clara sua conexão e dívida com os grandes road movies americanos do passado. A partitura estranhamente acústica e dedilhada de Atticus Ross e Trent Reznor só mais dirige para casa Ossos e tudoconexão com filmes como Paris, Texas, que depende tanto da música folclórica de Ry Cooder para definir seu clima caloroso e doloroso quanto da cinematografia habitualmente resplandecente de Robby Müller. Para crédito do filme, Ossos e tudo pode até ser a exploração visualmente mais impressionante da América rural desde que Müller e o diretor Wim Wenders fizeram sua fatídica viagem aos Estados Unidos em 1984.

Guadagnino e o diretor de fotografia Arseni Khachaturan não apenas preenchem Ossos e tudo com molduras lindas e ensolaradas, mas também destacam a mundanidade da arquitetura e da vida rural americana. Todas as casas do filme parecem ranger e estremecer sob o peso da sua construção de má qualidade, e Guadagnino justapõe eficazmente a atmosfera assombrada de Ossos e tudoantigas casas, fábricas e hospitais psiquiátricos com a liberdade oferecida pelas planícies do centro-oeste dos Estados Unidos.

Num filme que tantas vezes trata da busca por liberdade e conforto, não é à toa que Ossos e tudo frequentemente retorna às imagens de seus dois protagonistas sentados juntos, totalmente relaxados, em meio à ampla expansão dos campos aparentemente intermináveis ​​de Ohio.

O que Ossos e tudo tem em suas lindas texturas e composições, acaba faltando intensidade. O roteiro do filme é sinuoso e apático, o que poderia não ser um problema se não fosse pela direção tragicamente brutal que Ossos e tudo em última análise, leva. Tonalmente e estruturalmente, Guadagnino tenta dividir a diferença entre um road movie americano, um romance YA e um filme de terror corporal, mas o filme muitas vezes apresenta a si mesmo e sua história de uma forma tão indiferente e despretensiosa que acaba parecendo tão emocionalmente plano.

Parte disso se deve ao fato de Chalamet se sentir lamentavelmente mal interpretado como Lee. A colaboração anterior do ator com Guadagnino o consolidou como um performer capaz de retratar a solidão e ansiando de forma terna, mas tanto ele quanto seu diretor são incapazes de trazer o mesmo calor e conflito interno convincente para Lee. Esse fato, combinado com a incapacidade de Chalamet de vender consistentemente Ossos e tudoO diálogo ocasionalmente desajeitado de, deixa sua performance estranhamente monótona e monótona.

Russell, por sua vez, se sai muito melhor. Como Maren, a atriz traz uma curiosidade juvenil e um calor sincero que tanto o filme quanto sua história de amor central precisam desesperadamente.

Guadagnino, sabiamente ou não, cerca Russell e Chalamet de artistas que são muito maiores e mais desagradáveis ​​do que eles. O principal coadjuvante do filme é Mark Rylance, cuja atuação como um canibal socialmente desajeitado chamado Sully alterna entre uma espécie de carência patética e uma obsessão aterrorizante. Enquanto isso, Michael Stuhlbarg quase rouba o filme inteiro em uma cena que lhe dá a chance de aparecer vestindo apenas jeans. macacão e entregar um monólogo sobre os prazeres de devorar outro ser humano enquanto iluminado pela luz âmbar assustadora de um vizinho fogueira.

É na única cena de Stuhlbarg que Ossos e tudo é o mais perigoso e perverso, e é por isso que dura muito mais tempo do que o resto do filme, que, apesar de todos os seus momentos de canibalismo dilacerante, carece de qualquer mordida real.

Ossos e tudo está passando nos cinemas agora.

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