Quando estreou no Sundance há um ano, Vamos todos para a Feira Mundial não podia deixar de parecer um espelho voltado para o público, refletindo o isolamento do espectador virtual médio. Ajudou a vivenciar esse assombroso clima de micro-orçamento meses após meses de pandemia e, através da tela de um laptop, o mesmo buraco negro que absorve sua heroína adolescente. No entanto, a ressonância do filme vai além dos limites do nosso momento particular, passando da solidão do agora imediato para a solidão do agora indefinido. Desde que tivemos internet, tivemos filmes sobre ela. É muito cedo ou muito hiperbólico para descrever Vamos todos para a Feira Mundial como um dos mais perspicazes de todos?
Casey (Anna Cobb, notável pelo que os créditos iniciais revelam ser sua estreia no cinema) vive em um trecho não identificado do nada América, uma pequena cidade devastada com campos vazios e Toys “R” Us desertas estacionamentos. Nunca vemos os pais dela e só os ouvimos uma vez; gritando por silêncio na calada da noite e do outro lado de uma parede, eles parecem tão distantes dela quanto os colegas arrastões de fóruns e os artistas do YouTube que ela segue. Como Kayla, de nome semelhante, de Oitava série, o yin ensolarado do yang macabro e sombrio deste filme, Casey não tem amigos aparentes ou vida social. Ao contrário de Kayla, seu principal interesse é o creepypasta, aquela comunidade online de folcloristas de terror e fanáticos por lendas urbanas.
Mais especificamente, ela se sente atraída por um jogo de role-playing chamado A Feira Mundial, no qual os participantes pronunciam um Mantra semelhante ao Candyman em seus dispositivos e, em seguida, documentar criativamente as supostas mudanças sobrenaturais em seus corpos e mentes sofrem. Conhecemos Casey pela primeira vez quando ela entra no jogo, por meio de uma sessão de webcam que serve como cena de abertura estendida do filme. Depois de uma falsa partida, ela arruma seu quarto e diminui as luzes para melhorar a atmosfera, antes de reiniciar uma sessão de alfinetadas, luz estroboscópica e encantamentos repetidos. Desde o início, o filme coloca em primeiro plano a questão de onde termina a performance e começa o verdadeiro Casey. É uma linha que só ficará mais borrada à medida que ela avança no desconhecido pixelizado.
Jane Schoenbrun, escritora, diretora e editora de ameaça tripla de Vamos todos para a Feira Mundial, nos imerge completamente nos hábitos de navegação de Casey – que, pela lógica perturbadora deste primeiro longa misterioso, podem ser indistinguíveis de sua psicologia. Longos trechos se desenrolam a partir da webcam da garota, e Casey recorre prontamente à linguagem visual de horror para seus vlogs, a certa altura executando um riff razoavelmente arrepiante sobre as emoções da vigilância noturna de Atividade Paranormal. A estrutura, por sua vez, quase sugere um canal de tubo, colocando vídeos relacionados enquanto a adolescente alterna entre sua própria arte performática e a dos outros jogadores em seu feed. Se esta personagem fictícia fizesse um filme sobre sua vida, provavelmente seria muito parecido com Vamos todos para a Feira Mundial.
Casey está realmente sendo sugada pela boca faminta da internet, deixando-se ir postagem por postagem? Ou ela está apenas participando habilmente de um jogo, fazendo cosplay de um colapso em câmera lenta? Schoenbrun mantém as questões suspensas como nuvens de tempestade, com a ajuda vital de sua estrela assustadoramente opaca. Cobb tem a vulnerabilidade improvisada de uma celebridade da web em ascensão, transmitindo habilmente a facilidade de uma geração que cresceu diante das câmeras e o desconforto de alguém que pode estar perdendo contato com a realidade, desaparecendo sob uma maquiagem que brilha no escuro e explosões de sentimentos discutivelmente fingidos. desespero. Suas melhores cenas transformam o público em detetives emocionais, separando a verdade do artifício. Veja, por exemplo, o momento em que Casey interrompe sua própria rotina de música e dança pronta para TikTok com uma repentina crise de gritos de gelar o sangue. É claramente uma pantomima de sanidade devastadora, um ato. Mas Cobb nos permite ver o verdadeiro desespero borbulhando sob a imitação do mesmo por Casey.
Vamos todos para a Feira Mundial pode ser tão perturbador, na escuridão psicológica arrepiante de seu material, quanto o gênero assustador ao qual se assemelha. É difícil assistir ao filme e não pensar em histórias de adolescentes da vida real caindo na toca do coelho da depressão suicida no YouTube ou tomando o caminho errado para a radicalização de direita. Sem amizade, outro dos poucos filmes essenciais sobre a vida online no século 21, usou sua engenhosa visão de laptop truque para atacar violentamente a forma como alguns adolescentes compartimentam seus lados sombrios, por meio do cyberbullying na segurança de anonimato.Feira mundial, que empresta técnicas (mas não as limitações) de Screenlife e thrillers de imagens encontradas, chega a uma conclusão que não é mais reconfortante: para certas crianças, pode não haver nenhuma distinção significativa entre quem elas são “reais” e quem elas são online.
Mas Vamos todos para a Feira Mundial não é um conto de advertência para pais preocupados. Por que soar um alarme sobre um mundo que já aconteceu? O tom é mais ambivalente, minando a ansiedade com otimismo. Está presente na apreciação DIY por esta subcultura específica de contadores de histórias e nas vitórias criativas de crianças como Casey, uma artista genuinamente promissora, quer ela se considere uma ou não. (Numa época em que os cineastas ainda lutam para tornar as interfaces de telefones e computadores interessantes de se ver, aqui está um filme que encontra beleza em as duras texturas digitais do streaming de vídeo e nos rostos iluminados pelas luzes piscantes de um monitor.) Há também o modo como Schoenbrun, que é não binário, oferece uma metáfora para a disforia na mitologia de seu enredo, traçando uma linha de influência para um exemplo seminal de mudança de gênero na Internet cinema, O Matrix. Como sublinha o filme, nem todas as transformações de identidade são destrutivas ou prejudiciais.
Eventualmente, Casey estabelece uma conexão com um jogador mais velho, uma voz profunda por trás de um avatar assustador. O primeiro instinto do público pode ser o alarme protetor – especialmente quando o ator Michael J. Rogers acaba sendo uma cópia perfeita de Jackie Earle Haley. Mas também aqui Schoenbrun resiste a respostas fáceis, até um final surpreendentemente ambíguo. As implicações são preocupantes, mas estão longe de ser óbvias; onde outro cineasta pode enfatizar o perigo de chegar ao abismo digital em busca de uma tábua de salvação, este apenas lamenta a impossibilidade disso – a forma como a tela do computador nunca será verdadeiramente permeável, não importa quanta empatia coloquemos nela. A dramatização definitiva, sugere o filme, é fingir que você realmente conhece alguém online.
Vamos todos para a Feira Mundial estreia em cinemas selecionados em 15 de abril e está disponível para aluguel ou compra em plataformas digitais em 22 de abril. Para mais resenhas e escritos de A.A. Dowd, visite seu Página de autoria.
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