Não há crítica fulminante que você possa lançar Irma Vep que a nova minissérie da HBO ainda não se lançou. No início do terceiro episódio deste drama implacavelmente meta e autodevorador do showbiz, um grupo de atores relaxa em torno de uma mesa no quintal de uma casa parisiense. festa, falando sobre o estado da indústria do entretenimento e o valor do tipo de projeto em que estão aparecendo - ou seja, a minissérie que estamos assistindo e o que eles estão fazendo dentro da minissérie que estamos assistindo. É tudo apenas conteúdo para serviços de streaming, insiste um deles. Outro responde que o cinema sempre foi conteúdo, voltando às suas origens humildes. Isso é uma versão de algum argumento que o roteirista e diretor Olivier Assayas teve consigo mesmo ao decidir se expandia sua tela grande? Irma Vep em um evento de tela pequena?
Somente em uma era de opções de visualização infinitas, todos competindo pela mesma base de assinantes, poderíamos esperar um remake de um embaralhando o filme de arte francês de 1996 sobre uma atriz de Hong Kong voando para Paris para fazer um filme de arte francês. Não é o candidato mais óbvio para o tratamento de renascimento nostálgico anteriormente concedido, por exemplo, o mesmo ano. fargo. Claro que este novo Irma Vep, financiado parcialmente pela A24, sabe disso também. “Disseram-me que nossos telespectadores não acharão digno de uma compulsão”, diz o principal financiador do programa dentro do programa. “É mais um produto de nicho.”
Como no original Irma Vep, o produto de nicho em questão é um remake de Seriado da era silenciosa de Louis Feuillade Les Vampires, a história episódica de sete horas de um jornalista tentando impedir um bando de bandidos teatrais. O diretor, René Vidal (Vincent Macaigne), sabe que precisa de uma estrela de cinema americana para conseguir um sinal verde - uma percepção que Assayas também deve ter tido. E assim Vidal escalou a atriz de Hollywood Mira para o papel da ladra Irma Vep. Mira, por sua vez, é interpretada pela atriz hollywoodiana Alicia Vikander, que encheu a roupa de borracha colante uma vez. usado pela agora aposentada Maggie Cheung e, quase um século antes, pela estrela francesa da era do cinema mudo Musidora. Retire uma camada do material de origem e sempre haverá outra por baixo.
Mira, que acabou de sair da turnê promocional de um novo blockbuster de super-heróis chamado Apocalipse, quer uma mudança de ritmo. Ela também quer se distanciar de Laurie (Adria Arjona), sua ex-amante/assistente pessoal. (Há uma cena sexy no piloto em que Laurie, que trocou Mira por um cineasta, finalmente inverte o desequilíbrio de poder em seu relacionamento extinto, dando as ordens para uma vez.) A teia tablóide melodramática remonta a outro ex da heroína, um ator chamado Eamonn (Tom Sturridge), que coincidentemente também está em Paris para filmar um filme.
Vikander parece um pouco à deriva no papel principal, embora isso possa ser estratégico. Ela não está explicitamente interpretando a si mesma, como Cheung estava, mas há muitos paralelos em sua carreira na tentativa de Mira de equilibrar shows de contracheque com oportunidades reais de atuação. Devemos sentir que a personagem está oscilando à beira de seus desejos - que suas obrigações como profissional no público os holofotes podem estar em conflito com o desejo de saltar para o seu lado selvagem, trazido à tona sempre que ela desliza para o preto S&M Irma Vep roupa. No entanto, pelo menos na primeira metade do show, Vikander enterra essa paixão quase completamente sob um charme distante que agrada às pessoas. Mais uma vez, porém, isso pode ser muito planejado, até mesmo o ponto.
Assayas, cuja última incursão na narrativa serializada foi a mais minissérie urgente Carlos, aproveita o tempo de execução prolongado construindo um conjunto de jogadores de apoio em torno de Mira e movendo-se com fluidez entre as subtramas. Ele também corta com frequência para cenas do original Les Vampires e para a reencenação de Vidal do mesmo, como se ele estivesse contrabandeando seu próprio remake furtivo da série silenciosa para as margens do show. Esses trechos são baratos e desinteressantes, com um nivelamento televisivo apropriado. Caridosamente, pode-se lê-los como a escavação de Assayas na cultura de reinicialização e na estética da TV, demonstrando através da comparação lado a lado, quão pouca melhoria pode ser feita nos primeiros marcos fundamentais de cinema.
Ainda assim, precisávamos tanto desse remake abaixo da média dentro do remake? Isso chama a atenção para o falso filme de super-herói profundamente pouco convincente que vislumbramos em Assayas. Nuvens de Sils Maria. Há um pouco desse aclamado e complicado talkathon em Irma Vep. Revina (Devon Ross), a graduada da escola de cinema de vinte e poucos anos que Mira emprega como sua nova assistente, é próxima do mesmo personagem que Kristen Stewart interpretou em Nuvens: Um sincero coro grego (e potencial sedutora) sussurrando as segundas opiniões do advogado do diabo no ouvido de uma estrela de cinema. Suas cenas resumem o desajeitado explicativo ocasional do diálogo de Assayas. Ultimamente, seus filmes têm o hábito de evoluir para sessões de touro intelectual onde os personagens desvendam os temas em voz alta.
Pelo menos há muito o que mastigar. Em 96, Assayas estava criticando os absurdos da indústria cinematográfica francesa - mas também, tangencialmente, maneira que os filmes de ação de Hollywood passaram a dominar completamente a conversa, ofuscando tudo outro. Uma das cenas mais memoráveis do original Irma Vep encontrou Cheung rebatendo um jornalista insistindo que ninguém estava mais interessado em pequenos dramas artísticos franceses, se é que alguma vez estiveram. Compare isso com uma cena no novo Irma Vep onde a Mira de Vikander sorri durante uma rodada de perguntas sobre seu show de super-herói. A máquina de grande sucesso venceu. Assayas agora está satirizando um cenário de mídia de infinitas filmes da marvel (Mira continua recusando uma oferta para interpretar o Surfista Prateado) e sucessos de bilheteria voltados para o mercado externo (Fala Chen interpreta uma estrela de Hong Kong contratada para garantir um público chinês).
Algumas coisas nunca mudam, no entanto. Pela estimativa de Assayas, as filmagens continuam sendo campos de batalha de egos conflitantes, ciúmes mesquinhos e hormônios em chamas. Na tela pequena, como na tela grande, Irma Vep funciona melhor como uma comédia inspirada no caos no set, com muitas personalidades deliciosamente amargas se atacando. As co-estrelas de Mira incluem um ator francês vaidoso e combativo (Vincent Lacoste) que o diretor continua colocando em cena. perigo para conseguir a chance, e uma estrela alemã envelhecida e fumante de crack (Lars Eidinger) viciada em seu próprio bad boy imagem. As cenas de produção tendem a uma farsa inspirada, alimentada por piadas como o fato de que ninguém na folha de chamadas parece ter lido o roteiro inteiro, em vez de apenas suas próprias falas.
E Assayas zomba de si mesmo com o personagem de Vidal, um cineasta neurótico constantemente exasperando seu psiquiatra com suas inseguranças. Além da oportunidade de autodepreciação contundente, suas cenas permitem que ele questione seus próprios motivos para revisitar Irma Vep. O momento mais comovente nos primeiros quatro episódios fornecidos à imprensa aborda diretamente a omissão mais flagrante do programa: Maggie Cheung, por quem Assayas se apaixonou durante as filmagens do original, acabou se casando e, mais tarde, divorciado. Seu espírito paira fortemente sobre a série, que inventa um substituto para ela (você poderia chamar Irma Vep uma sequência solta, dado que sugere que este Vidal é o mesmo homem que fez o Les Vampires remake no primeiro filme) e até funciona em imagens antigas de Cheung escalando telhados naquele macacão icônico. Através deste elemento, Assayas questiona-se se será mesmo correcto regressar a um projecto que pertencia, em espírito, a ambos.
Irma Vep | Trailer oficial | HBO
muito do original Irma VepA alquimia fascinante de pode ser atribuída ao brilho casual de Cheung e a como Assayas deixou seu fascínio por ela determinar o curso em ziguezague da trama solta. Foi um filme desgrenhado sobre a produção cinematográfica construída sobre o carisma de uma estrela internacional mergulhada no caos cômico de uma filmagem francesa. Provavelmente é sensato que Assayas não tenha tentado replicar essa vibração exata sem sua musa de outrora e em um trecho muito mais longo da história. Mas a mágica improvisada do filme é perdida nesta TV mais superdimensionada e francamente autoconsciente. versão, que muitas vezes parece determinada a explicar o que Assayas uma vez se sentiu confortável em deixar desarticulado. Claro, o show provavelmente sabe que, também, não é?
Irma VepO primeiro episódio de agora está sendo transmitido. Novos episódios estreiam toda segunda-feira.Para mais resenhas e textos de A.A. Dowd, visite seu página de autoria.
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