Trudno zrobić dobry film, nie mówiąc już o klasyku, a zakulisowa opowieść o powstaniu – i bliskim upadku – Ojciec chrzestny ma wystarczająco dużo dramatyzmu i napięcia, aby wypełnić 10 godzinnych odcinków. Już Oferta to coś więcej niż tylko plotka o Hollywood; chodzi także o politykę korporacyjną, presję handlu na sztukę i zmieniającą się rolę mafii w Erze Wodnika.
W rozmowie z Digital Trends OfertaZespół scenarzystów i producentów — Michael Tolkin, Nikki Toscano i Russell Rothberg — opowiadają o tym, co ich skłoniło do nakręcenia serialu transmitowanego strumieniowo o jednym z największych filmów wszechczasów, wyzwania związane z połączeniem różnych narracji w jedną spójną historię oraz to, czy któryś z twórców Ojciec chrzestny byli zaangażowani w tworzenie serialu.
Polecane filmy
Uwaga: ten wywiad został zredagowany ze względu na długość i przejrzystość.
Trendy cyfrowe: jak wszyscy się zaangażowaliście Oferta?
Nikki Toscano: Otrzymałem telefon od Nicole Clemens, która powiedziała mi o ściśle tajnym projekcie, nad którym pracuje Paramount+ i że chcą, żebym rozważył poprowadzenie go w programie. Kiedy dowiedziałem się, na czym polega projekt i jaka jest jego historia, natychmiast skorzystałem z okazji, aby to zrobić. Zacząłem współpracować z Michaelem Tolkinem, a następnie wynająłem pokój scenarzystów, w którym pracował Russell i dwóch innych niesamowitych pisarzy, Kevin J. Hynesa i Mony Mira. To był bardzo mały pokój scenarzystów, w którym przerwaliśmy charakterystykę postaci, przerwaliśmy sezon i zaczęliśmy pisać odcinki.
Michał Tolkin: Nicole Clemens zadzwoniła do mnie i zapytała, czy byłbym zainteresowany adaptacją historii Ala Ruddy'ego na potrzeby serialu telewizyjnego. Nie byłem sceptyczny, ale brzmiało, jakby to mogło być interesujące. Poznałem więc Ala i w ciągu około kilku tygodni pojechałem do jego domu i przeprowadziłem z nim wywiad. Zapytałem go: „Dlaczego to zrobiłeś Ojciec chrzestny? Jak było?" I jedna rzecz, którą Al powiedział o robieniu Ojciec chrzestny było to, że każdy dzień kręcenia filmu był najgorszym dniem w jego życiu. Więc pomyślałem: „No cóż, uciekam”, ponieważ oznacza to, że każda postać sprawia, że każda inna postać jest nieszczęśliwa. A więc jest to połączenie komedii i tragedii. Po prostu zafascynowała mnie ta historia i anegdoty i chciałem to zrobić.
Serial jest reklamowany tak, jak jego tworzenie Ojciec chrzestny, ale to o wiele więcej. To Paramount w latach 70., to Joe Colombo, to Al Ruddy. Czy zamierzone było z Twojej strony uwzględnienie wszystkich tych narracji?
Toskania: Tak. Sposób, w jaki podeszliśmy do tego w pokoju scenarzystów, był taki, że zawsze mieliśmy do czynienia z trzema światami: Mieliśmy do czynienia ze światem Hollywood mieliśmy do czynienia ze światem korporacji Gulf + Western, a potem z prawdziwą mafią świat. Myślę, że kiedy rozpoczęliśmy produkcję, podjęto wiele decyzji, zarówno z punktu widzenia opowiadania historii, jak i kręcenia filmu. Były już wstępne rozmowy z Salvatore Totino, nasz autor zdjęć, o tym, jak oświetlasz te światy, jak poruszasz kamerą w tych światach. To wszystko się stamtąd wzięło.
Jakie były główne wyzwania podczas tworzenia Oferta?
Toskania: [śmiech] Mówiłeś, że to 10-minutowy wywiad!
Jaka była wówczas pierwsza trójka?
Rothberga: Myślę, że jedną z najtrudniejszych rzeczy w tym filmie jest niesamowita odpowiedzialność za pozostawanie wiernym historii tak bardzo, jak to możliwe. Ojciec chrzestny to film kultowy. To jeden z najwspanialszych filmów wszechczasów. Dla wielu ludzi, łącznie z nami, jest to najwspanialszy film wszechczasów. Zatem spoczywa na Tobie ogromna odpowiedzialność, aby reprezentować proces powstawania filmu wraz z zaangażowanymi w niego osobami, ale także przedstawiać prawdziwą esencję tego, kim oni są byli ludzie, jakie mieli motywacje, ale także w tworzeniu historii, która naprawdę przemówi do każdego, dzięki czemu poczujesz, że jesteś w tym fabuła. Rozumiesz, co czuje ta postać. A ponieważ mieliśmy do czynienia z tak wieloma światami i tak różnorodną grupą postaci, spełnienie ich wzajemnych motywacji było jednym z największych wyzwań podczas tworzenia serii.
Toskania: Myślę też, że dodatkowym wyzwaniem była ogromna ilość materiału, z którego powstaje film Ojciec chrzestny. Wiele z tych materiałów jest czasami sprzecznych z innymi zasobami. Tak naprawdę było to przebrnięcie przez niesamowitą ilość informacji zawartych w filmie i wybranie historii, które pozwoliły nam opowiedzieć spójną narrację w ciągu 10 godzin oglądania telewizji.
Tolkina: Głównym wyzwaniem w pisaniu jest zapełnienie pustej strony, znalezienie historii, uczynienie bohaterów wiarygodnymi oraz utrzymanie odbiorców i zainteresowania. W dodatku musieliśmy sobie poradzić… z czymś historycznym i upewniając się, że mamy esencję Ojciec chrzestny w tym, co robimy.
Czy zabiegałeś o zaangażowanie któregokolwiek z głównych aktorów i ekipy spoza Al Ruddy? Na przykład, czy kontaktowałeś się z Coppolą lub Pacino?
Toskania: My nie. Jedną z rzeczy, o których wiedzieliśmy na początku, było to, że było tak wiele osób, z którymi można się skontaktować, a które były zaangażowane w tworzenie Ojciec chrzestny. Musieliśmy stworzyć spójną narrację. Nie mogliśmy mieć na ekranie 25 postaci jednocześnie, więc musieliśmy opowiedzieć historię za pomocą trzech postaci na raz.
Tolkina: Chcieliśmy śledzić wersję historii Ala. A jego historia była kompletna, interesująca i zaskakująca. Chcieliśmy być niezależni.
Kim była Twoja postać, w której miałaś pisać Oferta?
Rothberga: Pisanie dla różnych postaci jest najfajniejsze. Jeśli chcesz użyć głosu, który powie coś na temat okresu i miejsca, w którym kobieta pasuje do tego okresu, Bettye McCartt jest Twoim głosem. Jeśli chcesz być Everymanem, to Al Ruddy. Jeśli chcesz napisać kogoś, kto jest trochę dziwakiem, ale w pewnym sensie geniuszem, idziesz do Brando. Naprawdę trudno wybrać jedną postać i powiedzieć: „Tak, to moja ulubiona osoba, dla której piszę”.
Toskania: Nawet Barry Lapidus [w tej roli Colin Hanks w serialu], fikcyjna postać oparta na połączeniu różnych ludzi, pisząc dla niego naprzeciwko prawdziwego Evansa, był interesujący. Wiele z tego wynikało z postawienia naprzeciwko siebie dwóch osób, dla których fajnie się pisze. Kiedy Al łamie zasady i jest w tym samym pokoju z Lapidusem, wygląda to inaczej niż wtedy, gdy łamie zasady i jest w pokoju, którego wspiera Evans.
Tolkina: Muszę być ostrożny. Jest wielu świetnych aktorów i mnóstwo świetnych postaci. To jakby zapytać: „Kto jest Twoim ulubionym dzieckiem?” To naprawdę świetne pytanie. Coppola był postacią, dla której warto pisać. Jest niezwykle bystrym człowiekiem, więc pisanie go było zabawą. Podobało mi się także pisanie Bettye McCart, postaci, którą Juno Temple gra w serialu.
Michael, jaką scenę najbardziej lubisz pisać?
Tolkina: Moją ulubioną sceną do napisania była scena, w której Andrea Eastman siedzi z Alem Ruddym po ciężkim dniu zdjęciowym opowiada o tym, dlaczego działają w branży filmowej i o tym, że kręcenie filmów jest jak bycie w teatrze cyrk. Szczególnie podoba mi się zdanie, gdy mówi: „W tej chwili najważniejszą rzeczą w twoim życiu jest to, że mężczyzna o imieniu Al Pacino zagra w filmie mężczyznę o imieniu Michael Corleone”.
Ta scena była bardzo osobista.
Michał Tolkin: To było.
Ofertapierwsze trzy odcinki są obecnie transmitowane strumieniowo w Paramount+. Nowe odcinki będą emitowane co tydzień w czwartki, a finał sezonu 2 czerwca.
Zalecenia redaktorów
- 3 rzeczy, których dowiedzieliśmy się z nowego zwiastuna Ahsoki
- Martin Scorsese i Leonardo DiCaprio ponownie spotykają się w zwiastunie Killers of the Flower Moon
- Transmisja na żywo meczu UCLA vs Gonzaga: jak oglądać za darmo w Internecie
- Darmowa transmisja na żywo Juventus vs Freiburg: czas i miejsce oglądania
- Darmowa transmisja na żywo Roma – Real Sociedad: czas i miejsce oglądania
