Założyciel Pandory, Tim Westergren, ujawnił w: post na blogu wczoraj, ile artyści zarabiają, przesyłając strumieniowo swoją muzykę za pośrednictwem Pandory. Według Westergren muzycy tacy jak Drake i Lil Wayne zarabiają na Pandorze po 3 miliony dolarów rocznie, a Coldplay, Adele, Wiz Khalifa i Jason Aldean zgarniają po 1 milion dolarów. To znacząca zmiana dla tych artystów, chociaż jeśli weźmie się pod uwagę, ile Pandora zarobiła w jednym kwartale, liczby te mogą nie wydawać się aż tak hojne.
Według doniesień Pandora zarobiła w drugim kwartale tego roku 100 milionów dolarów, jednocześnie ujawniono, że płatności, jakie artyści zarabiają na Pandorze, są zazwyczaj dzielone na mniejsze części w zależności od tego, ile stron posiada prawa i licencje do danego dzieła. piosenka. Pandora wyjaśniła VentureBeat:
Polecane filmy
„Gdyby artysta zachował prawa autorskie, wyróżniony artysta otrzymałby 95 procent praw autorskich kwoty te, a pozostałe 5 procent trafi do artystów, którzy nie są prezentowani (po wszelkich kosztach SoundExchange trwa). Jeżeli artysta sprzedał prawa autorskie innemu podmiotowi, np. wytwórni, artysta występujący i tak otrzymałby co najmniej 45 procent tych kwot artyści nie wyróżnieni otrzymaliby 5 procent, a właściciele praw autorskich 50 procent (z których część mogłaby z powrotem do wyróżnionego artysty, w zależności od umowy, jaką zawarli, sprzedając swoje prawa), ponownie bez względu na cenę SoundExchange bierze.”
Branża muzyczna i jej liczne szare obszary i drobny druk sprawiają, że płatności licencyjne są niezwykle złożone, ponieważ wymaga tego wiele stron – menedżerowie, muzycy, agenci, wytwórnie muzyczne, wydawcy, dystrybutorzy i inni – muszą spróbować dopasować się do rynku zdjęcie.
Westergren wyraźnie promuje Pandorę jako opłacalną usługę dystrybucji przynoszącą dochód i zauważa, że ponad 2000 artystów będzie zarabiało po 10 000 dolarów każdy, ale sytuacja nie jest taka czarno-biała. A stwierdzenie Westergrena, że korzystanie z Pandory „umożliwia muzykom zarabianie na życie”, jest przesadą, ponieważ tak naprawdę dotyczy tylko najlepiej zarabiających.
Nadal trzeba udzielać kredytu tam, gdzie się on należy, a Pandora z pewnością stara się zmienić przestarzały system odpowiedzialny za zarządzanie najważniejszymi szczegółami w branży muzycznej. Westergren ujawnił, że Pandora stanowiła zaledwie 6,5 procent wszystkich słuchaczy stacji radiowych w Stanach Zjednoczonych. To niewielka liczba, którą chce zmienić. Obecnie aż 55 procent przychodów Pandory przeznaczane jest na opłaty licencyjne, a gdyby RIAA zmieniła swoją archaiczną strukturę licencyjną, platformę byłoby stać na wyższe płace artystom.
„Uważamy, że artyści mogą i powinni ostatecznie zarabiać jeszcze więcej. Ale cały ten dochód pochodzi od jednej firmy. Drapieżne opłaty licencyjne wprowadzone ponad 10 lat temu przez RIAA i jej lobbystów w Waszyngtonie zdewastowały radio internetowe” – mówi Westergren. On ma rację. AOL, Yahoo!, Launchcast i MSN to jedne z największych firm medialnych, które uciekły w pogoni za Internetem radio i jest to niezwykle kosztowne przedsięwzięcie z wysoką barierą wejścia dla wielu startupów realizować. Startupy wydadzą miliony dolarów na streaming, urządzenia mechaniczne i licencje radiowe, nie wspominając już o opłatach prawnych.
Dzięki Spotify, Last.fm, Pandora, iHeartRadio, Rdio i wszystkim innym firmom zajmującym się strumieniowym przesyłaniem muzyki niewątpliwie istnieje zapotrzebowanie rynku na radio internetowe i strumieniową transmisję muzyki online. Jednak osiągnięcie rentowności zarówno dla usług, jak i artystów oznacza, że RIAA musi najpierw podjąć wysiłek dostosowania swojej polityki.
Ulepsz swój styl życiaDigital Trends pomaga czytelnikom śledzić szybko rozwijający się świat technologii dzięki najnowszym wiadomościom, zabawnym recenzjom produktów, wnikliwym artykułom redakcyjnym i jedynym w swoim rodzaju zajawkom.
