Najlepszy przewodnik po dźwięku przestrzennym: DTS, Dolby Atmos i więcej objaśnień

Dźwięk przestrzenny jest dokładnie tym, czym brzmi: kategoria produktów i technologii zaprojektowanych tak, aby zanurzyć Cię w dźwięku ze wszystkich stron, pod każdym kątem, a coraz częściej także ze wszystkich wysokości.

Zamierzamy bardzo szczegółowo przyjrzeć się temu, jak to działa i jakie technologie doprowadziły nas do dzisiejszego stanu wiedzy. Obejmuje to technologie dźwięku przestrzennego, takie jak formaty audio 3D Dolby Atmosi wszystko, co musisz wiedzieć o uzyskiwaniu doskonałego dźwięku przestrzennego — w tym linki do naszych przewodników na bardziej szczegółowe tematy. Zacznijmy od spojrzenia na najnowszy Dolby Atmos, obecnie jeden z najważniejszych standardów, na który należy zwrócić uwagę podczas składania kina domowego.

Obiektywnie lepszy dźwięk

Głośniki kinowe zawsze były w stanie wygenerować kilka poważnych decybeli, ale przed Dolby Atmos nie były aż tak wyrafinowane pod względem technologii. Na przykład, jeśli oglądałeś film akcji i po prawej stronie ekranu nastąpiła eksplozja, połowa głośników w kinie odtwarzałaby ten sam dźwięk.

Dzięki Atmos dźwięki w kinie mogły teraz pochodzić z różnych miejsc określonych przez profesjonalnych mikserów audio, którzy je zaaranżowali. Znana w branży jako technologia dźwięku „oparta na obiektach”, Atmos umożliwiała reprezentację do 128 różnych obiektów dźwiękowych w danej scenie, które można było skierować do maksymalnie 64 różnych głośników.

Konkurenci, tacy jak Digital Theatre Systems (DTS), wkrótce poszli w ich ślady, a firma przechwalała się, że tak DTS: X technologia mogła generować więcej indywidualnych kanałów audio niż Atmos, który był ograniczony do 64. Oznaczało to, że teoretycznie operatorów kin ograniczał jedynie apetyt na dodanie dodatkowych głośników i wzmocnienia.

Wraz z rozwojem kompatybilnych amplitunerów AV pole bitwy szybko przeniosło się do salonu. Dziś większość wysokiej jakości amplitunery AV obsługują obiektowy dźwięk przestrzenny, a w domu udostępniono technologię, która pomogła ożywić kina.

Muzyka cyfrowa również została poddana obróbce Atmos, a wiele usług przesyłania strumieniowego (Tidal, Amazon Music i Apple Music, żeby wymienić tylko kilka) już z niej korzysta Muzyka Dolby Atmos, będący pochodną teatralnej, obiektowej technologii dźwięku.

Atmos nie jest jedynym płatnikiem w tej przestrzeni, ponieważ konkurenci tacy jak DTS: X i Sony 360 Reality Audio będą chcieli rzucić wyzwanie Dolby w walce o dominację dźwiękową w nadchodzących miesiącach i latach.

Jest to przewodnik po dźwięku przestrzennym od góry do dołu, jednak zanim będziemy mogli ruszyć dalej, musimy cofnąć się w czasie. Jeśli jesteś laikiem i chcesz zrozumieć, w jaki sposób Atmos i jego konkurenci mogą zrewolucjonizować Twój dom teatru, przed zbudowaniem własnego teatru będziesz potrzebować szybkiego wprowadzenia do dźwięku przestrzennego i krótkiej lekcji historii organizować coś.

Dźwięk przestrzenny 101

Za chwilę przejdziemy do historii dźwięku przestrzennego i specyfikacji wszystkich konkurencyjnych formatów – ale najpierw miejmy na uwadze podstawy. Zrozumienie kilku podstawowych pojęć pomoże Ci zorientować się w nadchodzącej rozmowie, więc oto, co powinieneś wiedzieć zanim przejdziemy do sedna:

Głośniki

Dźwięk przestrzenny, w najbardziej podstawowym wydaniu, obejmuje zestaw przednich głośników stereo (lewy i prawy) oraz zestaw głośniki surround, które zwykle są umieszczane po bokach i tuż za centralnym miejscem odsłuchowym pozycja. Następny krok polega na dodaniu kanału centralnego: głośnika umieszczonego pomiędzy lewym i prawym głośnikiem przednim, który jest przede wszystkim odpowiedzialny za odtwarzanie dialogów w filmach. W związku z tym mamy zaangażowanych pięciu mówców. Później dodamy więcej głośników (znacznie więcej), ale na razie możemy wykorzystać ten podstawowy układ pięciu głośników jako odskocznię do poznawania różnych formatów.

Macierz

Nie, nie mówimy o science-fictionranczo z Keanu Reevesem w roli głównej. W tym przypadku matryca odnosi się do kodowania oddzielnych sygnałów dźwiękowych w źródle stereo. To podejście było podstawą wczesnych formatów dźwięku przestrzennego, takich jak Dolby surround i Dolby Pro Logic, i tak było częściowo motywowane ograniczoną przestrzenią na dyskretne informacje na wczesnych nośnikach audio-wideo, takich jak kaseta VHS.

Pro logika

Wykorzystując proces matrycowy, Dolby Pro Logic surround został opracowany w celu kodowania oddzielnych sygnałów w głównym kanale lewym i prawym. Dolby umożliwił domowym urządzeniom audio dekodowanie dwóch dodatkowych kanałów dźwięku z nośników takich jak taśmy VHS, które zasilały dźwięk kanału centralnego i głośników surround. Jednak ze względu na ograniczoną przestrzeń matrycowe sygnały surround miały pewne ograniczenia. Na przykład kanały surround w podstawowym Pro Logic nie były w stereo i miały ograniczoną przepustowość. Oznacza to, że każdy głośnik grał to samo, a dźwięk nie zawierał zbyt wielu informacji o basach i wysokich tonach.

Historia dźwięku przestrzennego

OK, skoro już wiesz, czym jest dźwięk przestrzenny i do czego jest zdolna najnowocześniejsza technologia, porozmawiajmy o tym, jak tu dotarliśmy.

Było lato 1969 roku, kiedy w domu po raz pierwszy pojawił się dźwięk przestrzenny. Nazywało się to dźwiękiem kwadrofonicznym i po raz pierwszy pojawiło się na taśmie szpulowej. Niestety dźwięk Quadraphonic, który zapewniał dyskretny dźwięk z czterech głośników umieszczonych w każdym rogu pokoju, był mylący i krótkotrwały — nie, dzięki firmom walka o formaty (brzmi znajomo?). Nie można było jednak rezygnować z zanurzenia się w trójwymiarowej sferze audio.

W 1982 roku firma Dolby Laboratories wprowadziła technologię Dolby surround, która umożliwia przesyłanie sygnału dźwięku przestrzennego do źródła stereo poprzez kodowanie matrycowe. Od tego czasu Dolby, DTS i inne rozwiązania pomogły ulepszyć jakość domowego dźwięku przestrzennego na różne sposoby. W następnej sekcji prześledzimy tę ewolucję — od standardowych konfiguracji 5.1 do najnowocześniejszych, obiektowych systemów surround.

Dźwięk przestrzenny nabiera kształtu

Dolby Digital 5.1/AC-3: Punkt odniesienia

Pamiętacie LaserDisc? Chociaż to medium zostało wynalezione po raz pierwszy w 1978 r., dopiero w 1983 r., kiedy firma Pioneer Electronics kupiła większościowe udziały w tej technologii, odniosła sukces w Ameryce Północnej. Jedną z zalet LaserDisc (LD) było to, że zapewniał znacznie więcej miejsca do przechowywania niż taśma VHS. Dolby wykorzystało to i stworzyło AC-3, obecnie znany jako Dolby Digital. Format ten udoskonalono w stosunku do Pro Logic, ponieważ umożliwił zastosowanie głośników stereo surround, które mogły zapewnić dźwięk o większej przepustowości. Ułatwiło to także dodanie kanału efektów niskiej częstotliwości – „.1” w formacie 5.1 – obsługiwanego przez subwoofer. Wszystkie informacje w Dolby Digital 5.1 są dyskretne dla każdego kanału — no konieczne macierzowanie. Przepraszam, Keanu.

Wraz z premierą filmu Jasne i obecne niebezpieczeństwo na płycie LaserDisc pierwszy dźwięk przestrzenny Dolby Digital trafił do kin domowych. Do czasu pojawienia się płyt DVD w 1997 r. domyślnym formatem dźwięku przestrzennego stał się Dolby Digital. Do dziś Dolby Digital 5.1 przez wielu uważany jest za standard dźwięku przestrzennego i jest nadal znajduje się na większości płyt Blu-ray.

DTS: Rywal

Czym byłby rynek technologiczny bez odrobiny konkurencji? Dolby mniej więcej zdominował krajobraz dźwięku przestrzennego przez lata. Następnie, w 1993 roku, pojawiła się firma DTS, oferująca własne usługi miksowania cyfrowego dźwięku przestrzennego na potrzeby produkcji filmowych, po raz pierwszy trafiając do kin z Park Jurajski. Technologia ostatecznie dotarła do LaserDisc i DVD, ale początkowo była dostępna na bardzo ograniczonym wyborze płyt. DTS wykorzystuje wyższą przepływność i dlatego dostarcza więcej informacji audio. Pomyśl o tym jak o różnicy pomiędzy słuchaniem pliku MP3 o szybkości 256 kb/s i 320 kb/s. Różnica w jakości jest zauważalna, ale jak to bywa w przypadku wielu porównań audio, nie każdemu się ona spodobała.

6.1: Podnieś poprzeczkę

Chcąc ulepszyć dźwięk przestrzenny poprzez poszerzenie „sceny dźwiękowej”, powstały kina domowe 6.1, który dodano kolejny kanał dźwiękowy. Szósty głośnik miał zostać umieszczony pośrodku tylnej części pomieszczenia i później został nazwany tylnym głośnikiem surround lub tylnym głośnikiem surround. I tu zaczęło się robić pewne zamieszanie.

Ludzie byli już przyzwyczajeni do myślenia o głośnikach surround i nazywania ich (niewłaściwie) mianem „tylnych”, ponieważ często umieszczano je za częścią wypoczynkową. Jednak zalecane rozmieszczenie głośników zawsze wymagało umieszczania głośników surround po bokach i tuż za pozycją odsłuchową.

Celem szóstego głośnika jest wywołanie u słuchacza wrażenia, jakby coś zbliżało się od tyłu lub znikało z tyłu. Nazywanie szóstego głośnika głośnikiem „back surround” lub „back surround”, choć z technicznego punktu widzenia jest to dokładny opis, okazało się po prostu mylące.

Aby jeszcze bardziej zagmatwać sprawę, każda firma oferowała różne wersje dźwięku przestrzennego 6.1. Dolby Digital i THX współpracowały przy tworzeniu wersji określanej jako „EX” lub „surround EX”. Używa wypróbowana i prawdziwa metoda kodowania matrycowego umożliwiająca osadzenie szóstego kanału wewnątrz lewego i prawego surround sygnały.

DTS natomiast zaoferowało dwie osobne wersje 6.1. DTS-ES Discrete i DTS-ES Matrix działają, jak sugerują ich nazwy. Dzięki ES Discrete określone informacje dźwiękowe są programowane na płycie DVD lub Blu-ray, podczas gdy DTS-ES Matrix wykorzystuje tę samą technikę co Dolby Digital EX do ekstrapolacji informacji z dźwięku przestrzennego kanały.

7.1: Pojawienie się Blu-ray

Właśnie wtedy, gdy ludzie zaczęli przyzwyczajać się do formatu 6.1, pojawił się format 7.1 w połączeniu z dyskami HD DVD i Blu-ray jako nowy, niezbędny format surround, w zasadzie wypierający swojego poprzednika. Podobnie jak w przypadku wersji 6.1, istnieje kilka różnych wersji wersji 7.1, z których każda zawiera drugi tylny głośnik surround.

Efekty surround, które kiedyś były dostępne tylko dla jednego tylnego głośnika surround, teraz można wykorzystać dwa głośniki stereo. Informacje były również „dyskretne”, co oznacza, że ​​każdy mówca otrzymał własne, specyficzne informacje. Rozwój ten był częściowo możliwy dzięki ogromnemu potencjałowi przechowywania danych Blu-ray.

Ci, którzy kupili dedykowany tylny głośnik surround podczas przejścia na wersję 6.1, teraz zdecydowali się na zakup głośnika surround nowa, dopasowana para tylnych amortyzatorów — zazwyczaj jest to dokładnie ten sam model, który kupili dla lewej i prawej strony otacza.

oferty Dolby dwie różne wersje surround 7.1. Dolby Digital Plus to wersja „stratna”. Zamiast korzystać z matrycowania, stosuje kompresję stratną do wszystkich dyskretnych kanałów audio, co pomaga zajmować mniej miejsca na płycie Blu-ray. Z drugiej strony Dolby TrueHD jest bezstratny. To znaczy że Podczas kompresji nie usunięto żadnych informacji dźwiękowych, a dźwięk jest tak zbliżony do wzorca studyjnego, jak to tylko możliwe.

DTS ma również dwie wersje 7.1, które różnią się w taki sam sposób, jak wersje Dolby. DTS-HD to stratny format dźwięku przestrzennego 7.1, natomiast DTS-Master HD jest formatem bezstratnym.

Należy tutaj zauważyć, że miksy surround 7.1-kanałowe nie zawsze są umieszczane na płytach Blu-ray. Studia filmowe muszą zdecydować się na miksowanie do wersji 7.1 i nie zawsze to robią. W grę wchodzą także inne czynniki, a wśród nich najważniejsza jest przestrzeń do przechowywania. Jeśli na płycie znajduje się kilka dodatków, może nie być miejsca na dodatkowe informacje surround. W wielu przypadkach miks 5.1 można rozszerzyć do formatu 7.1 za pomocą procesu matrycowego w amplitunerze AV. W ten sposób tylne głośniki surround przyzwyczajają się, nawet jeśli nie dostają dyskretnych informacji. Jest to jednak coraz mniej powszechne, zwłaszcza jeśli chodzi o Blu-ray 4K Ultra HD dyski, które często obsługują wiele miksów siedmiokanałowych.

9.1: Pro Logic powraca

Jeśli byłeś zakup odbiornika, być może zauważyłeś, że wiele z nich oferuje jedną lub więcej różnych wersji przetwarzania Pro Logic. W nowoczesnej rodzinie Pro Logic mamy teraz Pro Logic II, Pro Logic IIx i Pro Logic IIz. Zanim przejdziemy dalej, rzućmy okiem na to, co robi każdy z nich.

Pro Logika II

Używanie tego samego czterokanałowego dźwięku matrycowego co oryginalny Pro Logic, Pro Logic II może stworzyć miks dźwięku przestrzennego 5.1 ze źródła stereo. Pro Logic II ma jeszcze jedną sztuczkę w zanadrzu: może rozdzielić sygnał surround na lewy i prawy kanał stereo zamiast oryginalnej prezentacji dual-mono Pro Logic. Ten tryb przetwarzania jest powszechnie używany podczas oglądania kanałów telewizyjnych w formacie innym niż HD z miksem audio wyłącznie w trybie stereo.

Pro Logic IIx

Jeśli Twoje źródło wideo jest prezentowane w formacie surround 5.1 — a Twój system kina domowego obsługuje dodatkowe głośniki — Pro Logic IIx może wykorzystać ten miks i rozszerzyć go do wersji 6.1 lub 7.1. Pro Logic IIx jest podzielony do film, muzyka i tryby gry.

Pro Logic IIz

Pro Logic IIz umożliwia dodanie dwóch „przednich głośników wysokich”, które można umieścić nad i pomiędzy głównymi głośnikami stereo. Ta forma przetwarzania matrycowego ma na celu dodanie większej głębi i przestrzeni do ścieżki dźwiękowej poprzez odtwarzanie dźwięków z zupełnie nowego miejsca w pomieszczeniu. Ponieważ przetwarzanie IIz może odbywać się ze ścieżką dźwiękową 7.1, powstały format można nazwać 9.1.

Pomimo dodania tych kanałów wysokościowych, Pro Logic IIz nie umożliwia prawdziwego trójwymiarowego rozmieszczenia dźwięków. Aby to umożliwić, potrzebujesz Dolby Atmos lub DTS: X, które opisujemy poniżej.

A co z 7,2, 9,2 lub 11,2?

Jak wspomnieliśmy wcześniej, „.1” w 5.1, 7.1 itd. odnosi się do kanału LFE (efektów niskiej częstotliwości) w ścieżce dźwiękowej surround, który jest obsługiwany przez subwoofer. Dodanie „.2” oznacza po prostu, że odbiornik ma dwa wyjścia subwoofera zamiast jednego. Obydwa połączenia wyjściet ta sama informacja, ponieważ w przypadku Dolby i DTS istnieje tylko jedna ścieżka subwoofera. Ponieważ producenci amplitunerów AV poszukiwany aby wprowadzić na rynek dodatkowe wyjście subwoofera, przyjęto koncepcję użycia „.2”.

W przypadku większości ludzi pojedynczy subwoofer zapewni wystarczające basy i dudnienie w niskich tonach. Jednakże dodanie drugiego subwoofera może wzmocnić ten efekt, szczególnie w większych pomieszczeniach multimedialnych. Sprawdź nasze instrukcja rozmieszczenia subwoofera aby dowiedzieć się, dlaczego drugi subwoofer może być dla Ciebie odpowiedni.

Audyssey DSX i DSX2

Audyssey, firma najbardziej znana z oprogramowania do automatycznej kalibracji, znajdującego się w wielu współczesnych amplitunerach AV, ma własne rozwiązanie surround o nazwie Audyssey DSX. DSX umożliwia także podłączenie dodatkowych głośników poza podstawowymi formatami surround 5.1 i 7.1, miksując sygnały 5.1 i 7.1 w celu dodania większej liczby kanałów. Dzięki dodaniu przednich kanałów szerokości i przednich kanałów w systemie 7.1, Audyssey umożliwia uzyskanie 11.1 kanałów dźwięku przestrzennego.

Dostępna jest również funkcja Audyssey DSX 2, która umożliwia miksowanie sygnałów stereo z dźwiękiem przestrzennym. Jednak wraz z pojawieniem się w ostatnich latach formatów 3D opartych na obiektach, takich jak Dolby Atmos i DTS: X, Audyssey odnotował spadek.

Dźwięk przestrzenny 3D/obiektowy

Jak wspomnieliśmy wcześniej, najnowszy i największy rozwój dźwięku przestrzennego znany jest jako „oparty na obiektach”.Przestrzeń „3D”. Dla widzów „3D” jest najlepszym opisem tej technologii ze względu na jej zdolność do wywoływania wrażenia, jakby dźwięki poruszały się w przestrzeni. Na przykład, możesz usłysz helikopter startujący przed tobą, zawisający nad twoją głową, a następnie znikający w oddali za tobą.

Z drugiej strony, preferowanym pseudonimem jest „oparty na obiektach”. profesjonaliści zajmujący się dźwiękiem, którzy tworzą te ścieżki dźwiękowe 3D, ponieważ opisuje to ich zdolność do przemieszczania pojedynczego obiektu wytwarzającego dźwięk (np. helikoptera) w dowolne miejsce w przestrzeni 3D.

Ta wciągająca półkula dźwięku jest możliwa dzięki dodaniu dyskretnych kanałów dla głośników montowanych na suficie lub skierowanych w stronę sufitu w amplitunerach AV w domu.

Ponieważ te kanały nie muszą już ekstrapolować swoich sygnałów z systemu audio na inne głośniki, jak miało to miejsce w przypadku Pro Logic IIz 7.1, otrzymują własny numer. Na przykład system 5.1.2 będzie wyposażony w tradycyjne pięć kanałów i subwoofer, ale będzie także wyposażony w dwa dodatkowe głośniki, które z przodu dodadzą informację o wysokości w stereo. System 5.1.4 dodałby do systemu 5.1 cztery dodatkowe kanały wysokości, w tym dwa z przodu, dwa z tyłu i tak dalej.

Dolby Atmos

Nie powinno to być zaskoczeniem po przeczytaniu dalszej części tego artykułu, ale Dolby jest obecnym liderem w technologii obiektowego dźwięku przestrzennego. Skończyliśmy z próbą Atmos zrewolucjonizowania wrażeń kinowych, ale co z kinami domowymi?

Atmosfera w domu

Atmos zadebiutował na kompatybilnych amplitunerach AV w 2015 roku, ale w znacznie bardziej ograniczonej pojemności niż format profesjonalny. Jak wspomniano powyżej, najczęstszymi konfiguracjami są 5.1.2 lub 5.1.4, które dodają odpowiednio dwa i cztery głośniki górne do tradycyjnej konfiguracji surround 5.1.Dolby obsługuje znacznie większe konfiguracje. Atmos wystartował stosunkowo szybko i większość amplitunerów AV powyżej dolnego zakresu widma obsługuje teraz ten format. W rzeczywistości, każdy odbiornik włączony the Lista obsługuje nasze ulubione amplitunery AV Atmos, nawet modele wycenione na 500 dolarów lub mniej.

W 2015 roku Yamaha wprowadziła na rynek pierwszy soundbar obsługujący technologię Atmos – tzw YSP-5600, który wykorzystuje przetworniki skierowane w górę do odbijania dźwięku od sufitu. Od tego czasu listwa dźwiękowa producenci w pełni przyjęli Dolby Atmos. Niektórzy osiągają efekt Atmos, korzystając z dedykowanych bezprzewodowych głośników surround z przetwornikami skierowanymi do góry, uzupełniającymi głośniki przednie w barze. Inni używają techniki znanej jako wirtualny Dolby Atmos, aby przekonująco symulować efekt Atmos przy użyciu mniejszej liczby głośników.

Niektóre telewizory, na przykład linia doskonałych telewizorów OLED firmy LG, obsługują technologię Dolby Atmos za pośrednictwem wbudowanych głośników. Ponieważ Dolby Atmos można skalibrować zaledwie dla dwóch kanałów, przypuszczamy, że jest to technicznie dokładne. Kupujący powinni jednak mieć świadomość, że dwukanałowy Atmos nigdy nie będzie brzmiał tak dobrze, jak dyskretny Atmos 5.1.2 lub lepszy.

Filmy ze ścieżką dźwiękową Dolby Atmos są obecnie bardzo powszechne na dyskach Blu-ray i Ultra HD Blu-ray. Co więcej, witryny do przesyłania strumieniowego, takie jak Netflix, Vudu, Amazon Prime Video, Disney+ i Apple TV+, oferują wybór filmów i programów Atmos. Atmos zaczyna nawet pojawiać się w niektórych transmisjach na żywo. Najnowsze przykłady obejmują Zimowe Igrzyska Olimpijskie 2018, Wydarzenia związane z wyścigami drag na żywo organizowane przez NHRA, a nawet kilkafestiwale muzyczne.

W przypadku Dolby Atmos należy pamiętać o jednej rzeczy: to wybredna bestia. Aby słyszeć dźwięk Dolby Atmos, każda część systemu kina domowego — od źródła po głośniki — musi go obsługiwać. Oto nasz pełny przewodnik po uzyskać doskonały dźwięk Dolby Atmos.

Muzyka Dolby Atmos

Choć Dolby Labs jest jeszcze na wczesnym etapie, współpracuje z głównymi wytwórniami płytowymi i serwisami streamingowymi w celu opracowania wykorzystania technologii Dolby Atmos do produkcji muzycznej. Koncepcja jest prosta: Muzyka Dolby Atmos wykorzystuje te same obiektowe narzędzia audio 3D, co wersja ścieżki dźwiękowej filmu ale oddaje je w ręce profesjonalnych producentów muzycznych.

Wynik to wciągająca muzyka wykracza to daleko poza to, co może osiągnąć tradycyjny dwukanałowy dźwięk stereo, a nawet kwadrofoniczny. Niestety, Dolby Atmos Music jest obecnie bardzo ograniczony. Jedynym sposobem, aby usłyszeć go w kinie domowym wyposażonym w Dolby Atmos, jest zakup jednej z niewielu płyt Blu-ray zawierających miks Dolby Atmos Music, np. niedawno zremasterowanej i ponownie wydanej kopnięcie przez INXS.

Amazon Music HD stał się niedawno pierwszą oferowaną usługą strumieniowego przesyłania muzyki Utwory muzyczne Dolby Atmos, ale można je usłyszeć tylko za pośrednictwem Studio Echo firmy Amazon Inteligentny głośnik 3D.

W kilku wybranych klubach DJ-e i inni wykonawcy na żywo używają Dolby Atmos Music do tworzenia wciągającego środowiska muzycznego na parkietach tanecznych.

Mamy nadzieję, że Dolby wkrótce otworzy wrota do Dolby Atmos Music i znajdzie więcej sposobów, aby ludzie mogli tego doświadczyć.

Warto zauważyć, że Sony ma również wciągający format muzyki 3D, znany jako Sony 360 Reality Audio który konkuruje z Dolby Atmos Music. Można go również znaleźć w niektórych serwisach przesyłania strumieniowego, ale podobnie jak w przypadku Atmos Music, urządzenia potrzebne do jego odsłuchania są ograniczone do tylko kilka opcji na chwilę.

DTS: X

Podobnie jak w przypadku innych rodzajów dźwięku przestrzennego, DTS ma własną wersję dźwięku obiektowego, DTS: X, która została odsłonięty w 2015 roku. DTS: X ma być bardziej elastyczny i dostępny niż Atmos, wykorzystując istniejące wcześniej układy głośników w kinach i obsługując do 32 różnych konfiguracji głośników w domu.

Chociaż DTS: X był wcześniej dodawany w aktualizacjach dla amplitunerów AV obsługujących Atmos, teraz jest dostępny od razu po wyjęciu z pudełka z nowszymi amplitunerami AV. Firmy takie jak Lionsgate i Paramount oferować wydania domowe w DTS: X, ale jego największym czynnikiem ograniczającym jest brak powszechnego przyjęcia w mediach dyskowych i zerowe przyjęcie wśród usług przesyłania strumieniowego.

Wirtualny DTS: X

DTS zdaje sobie również sprawę, że nie wszyscy miłośnicy filmów mają miejsce i czas na zbudowanie obiektowego systemu dźwiękowego. Badania przeprowadzone przez DTS wykazały, że mniej niż 30% klientów faktycznie podłącza głośniki wysokie do swoich systemów, a mniej niż 50% nawet zawracaj sobie głowę podłączaniem głośników surround.

W tym celu firma opracowała DTS Virtual: X, który wykorzystuje cyfrowe przetwarzanie sygnału (DSP) w jakiś wysiłek aby zapewnić te same sygnały przestrzenne, jakie zapewniałby tradycyjny system DTS: X, ale przy mniejszej liczbie głośników, nawet jeśli masz tylko dwa. Ta technologia po raz pierwszy wdrożono w listwach dźwiękowych, co ma sens, ponieważ często zawierają tylko osobny subwoofer i najwyżej parę głośników satelitarnych. Od tego czasu zrobiły to firmy takie jak Denon i Marantz dodano obsługę DTS Virtual: X do swoich odbiorników, chwila Sony ma swój własny wirtualny soundbar surround który czyta miksy DTS: X i Atmos.

Technicznie rzecz biorąc, „wirtualne” Dolby Atmos i DTS Virtual: X są bardzo podobne; jednakże Dolby woli nie rozróżniać implementacji Dolby Atmos. Jeśli chodzi o Atmos, to Atmos, niezależnie od tego, czy jest on zwirtualizowany za pomocą dwóch, trzech czy pięciu kanałów, czy też w pełni upieczony przy użyciu oddzielnego systemu głośników 5.1.2 lub lepszego.

Auro-3D

Choć być może do tej pory nie słyszeliście o Auro-3D, było ono obecne na scenie na długo przed pojawieniem się DTS: X czy Atmos. Technologia ta została ogłoszona w 2006 roku do użytku w kinach, ale nie była dostępna w systemach kina domowego. Dzięki przeforsowaniu go przez Denona i Marantza w ramach aktualizacji oprogramowania sprzętowego można go teraz używać z głośnikami domowymi — choć trzeba za to zapłacić.

Pomimo pozornego podobieństwa do Dolby Atmos, Auro-3D tworzy wrażenie dźwięku przestrzennego dzięki trójpoziomowemu systemowi dźwiękowemu. Wiele głośników naprawdę prezentuje tego rodzaju warstwowy dźwięk. Zalecamy jedenaście głośników, aby wydobyć jak najwięcej z dźwięku, co czyni Auro-3D najdroższą konfiguracją, jaką możesz odtworzyć w domu. Ponieważ Auro-3D zwykle wykorzystuje pojedynczy kanał napowietrzny, konfiguracje głośników nie są optymalne w przypadku użycia z dźwiękiem Dolby Atmos.

Nie zaobserwowaliśmy wzrostu popularności Auro-3D w Stanach Zjednoczonych, ale biorąc pod uwagę jego powszechne użycie w Europie i Japonii, jest to tylko kwestia czasu.

MPEG-H

MPEG-H odnosi się do całej rodziny standardów audio i wideo, ale w przypadku dźwięku przestrzennego interesuje nas konkretna jego część: obsługa dźwięku 3D. Pod tym względem MPEG-H jest bardzo podobny do Dolby Atmos i umożliwia programistom ustawienie niesamowitej liczby obiektów audio w przestrzeni 3D. Jest to także niezwykle wszechstronny standard, pozwalający programistom dać użytkownikom możliwość kontrolowania określonych części dźwięku, takich jak dialogi lub wybór, skąd pochodzą określone dźwięki. My bardziej szczegółowy przewodnik po MPEG-H znajdziesz tutaj.

Chociaż format MPEG-H nie jest tak powszechny w Ameryce Północnej, można go znaleźć w programach brazylijskich i południowokoreańskich, a także w różnych produktach kina domowego takich marek jak Denon i Marantz. W miarę jak standard staje się coraz bardziej popularny, szczególnie w przypadku transmisji, może stać się poszukiwanym sposobem oglądania telewizji na żywo w formacie dźwięku 3D.

Ulepszony IMAX

Chociaż jest to nowszy standard, nie jest zaskoczeniem, że IMAX ma własnego kandydata w dziedzinie dźwięku przestrzennego kina domowego, znanego jako IMAX Enhanced. IMAX Enhanced przyciąga wiele uwagi ze względu na ulepszenia wizualne, które zmieniają format kompatybilności w filmach i wyłączają wszystko inna optymalizacja obrazu, aby film wyglądał bardziej jak oglądany w IMAX, aż do rozszerzenia proporcji stosunek.

Ale IMAX Enhanced wykorzystuje również część kodeka DTS: X, aby pomóc kinom domowym imitować dźwięk IMAX Signature Sound w kinie IMAX, łącznie z głębokim basem. Ten standard jest na tyle nowy, że prawdopodobnie nie będzie miał wpływu na Twoje kino domowe przez kilka lat. Należy również pamiętać, że niektóre treści, które rzekomo są IMAX Enhanced, nie zawierają żadnych ulepszeń dźwięku DTS: X, a jedynie zmiany wizualne. Jest to problem w przypadku tytułów takich jak filmy Marvela IMAX Enhanced Disney+.

W sumie …

Choć może się wydawać, że sprawy stają się coraz bardziej skomplikowane, dźwięk kina domowego o studyjnej jakości jest bardziej dostępny niż kiedykolwiek. Innowacje w dźwięku przestrzennym „obiektowym” lub „3D” w połączeniu z dodaniem dedykowanych głośników do standardu 5.1 konfiguracja podniosła stawkę, to jasne – ale nie musisz być inżynierem dźwięku ani audiofilem, aby stworzyć wciągające wrażenia w dom. Trochę badań wystarczy, więc miej ten przewodnik pod ręką podczas tworzenia konfiguracji, a nie powinieneś mieć problemów ze znalezieniem tego, co będzie dla Ciebie odpowiednie. Miłego oglądania/słuchania!

Zalecenia redaktorów

• Najlepsze oferty głośników Bluetooth: oszczędzaj na Bose, Sonos, JBL i nie tylko
• Jak się dowiedzieć, czy rzeczywiście otrzymujesz dźwięk Dolby Atmos
• Co to jest MPEG-H? Wyjaśnienie rozwijającego się standardu dźwięku 3D
• YouTube TV dodaje dźwięk przestrzenny 5.1 na Roku, Android TV i Google TV
• Soundbary vs. głośniki