Axiom LFR-1100 z recenzją ADA-1500-4

Jedną z pierwszych zasad, jakie poznajesz na temat ustawiania monitorów studyjnych, jest trzymanie ich z dala od dużych granic, takich jak, no wiesz, ściany. To jest Akustyka 101. Ale głośniki bipolarne nie grają w ten sposób. Wywracają do góry nogami „teorię interferencji granicznych”, włączając granice do dźwięku i celując bezpośrednio w nie głośniki skierowane do tyłu. W końcu wszyscy mamy ściany, dlaczego więc z nich nie skorzystać? Problem w tym, że nie wszystkie głośniki bipolarne są sobie równe. Możesz po prostu zacząć strzelać dźwiękiem po pomieszczeniu, chcąc nie chcąc; z tego właśnie rodzą się audiofilskie koszmary.

Niedawno firma Axiom wyniosła koncepcję konstrukcji bipolarnej na nowy poziom dzięki swoim kolosalnym flagowym głośnikom LFR-1100s. Reklamowane jako głośniki „wielokierunkowe”, każdy z tych 11-głośnikowych monolitów wykorzystuje głośniki skierowane do przodu i do tyłu. sterowniki pod silnym dowództwem tajnej broni w postaci wytrzymałego 4-kanałowego DSP (DSP 1100). Za jedyne 3760 dolarów otrzymasz wszystkie 22 przetworniki, procesor DSP i mnóstwo dźwięku. Ale na potrzeby tej recenzji sparowaliśmy także głośniki z ADA-1500-4 firmy Axiom, potworem klasy D za 2900 dolarów z transformatorem wielkości rolki taśmy klejącej i 4-kanałową mocą wystarczającą do stopienia twarzy.

Bądźmy szczerzy, już wiesz, że ten system brzmi dobrze. Ale jak Dobry jest dobry w tej cenie? A co oznacza dźwięk dookólny dla Twoich dwukierunkowych uszu? Czytaj dalej, aby dowiedzieć się więcej.

Po wyjęciu z pudełka

Wyciągnięcie XII-wiecznych egzemplarzy z kartonowych trumien odsłoniło grube wieże wycięte z tyłu pod niewielkim kątem, pokryte fornirem Boston Cherry. Wzdłuż przedniej i tylnej powierzchni każdej wieży znajdowały się magnetycznie przymocowane kratki, pokrojone ukośnie na segmenty. Po usunięciu przednich szyb jednej z wież ukazał nam się długi szlak alabastru przetworniki, których zwieńczeniem jest para błyszczących tytanowych głośników wysokotonowych u góry i port „Vortex” u góry. baza. Z tyłu każdej wieży umieszczono na górze cztery dodatkowe przetworniki z lustrzanymi zestawami głośników wysokotonowych i przetworniki średniotonowe, a także dwa dodatkowe porty „Vortex” i podwójny zestaw 5-kierunkowych zacisków wiążących w kolorze błyszczącego złota platerowanie.

Gdy wyjęliśmy go z pudełka, DSP 1100 sprawiał wrażenie bardziej pełnowartościowego wzmacniacza niż procesora i ważył około 25 funtów. Szczeliny na górze umożliwiły nam pracę z grubymi przewodami i płytkami drukowanymi oraz z masywnym transformatorem mocy. Wzmacniacz ADA-1500-4 miał podobną konstrukcję, był wykonany z czarnego, matowego metalu i nie posiadał żadnych wyróżniających cech na przodzie, poza pojedynczą niebieską diodą LED. Dwie jednostki ułożone razem były na tyle ciężkie, że zmusiły nas do zatrzymania się podczas podnoszenia ich na stojak ze sprzętem w naszym pomieszczeniu testowym.

Funkcje i wygląd

Podobnie jak większość pełnowymiarowych wież stereo, modele 1100 robią wrażenie po umieszczeniu w naszym pokoju testowym, zwłaszcza topless, błyskając tłumem błyszczących przetworników. Kątowa konstrukcja obudów wyznacza głośniki jako lewy i prawy kanał, zapewniając szybki przewodnik po wstępnej konfiguracji. Axiom nazywa te obudowy „antyfalą stojącą”, zaprojektowaną tak, aby zapobiegać niepożądanemu rezonansowi lub podbarwieniom tonalnym, a mocne uderzenie w bok powodowało gęste, martwe uderzenie. Porty „Vortex” zostały ukształtowane tak, aby wzmacniać basy, jednocześnie minimalizując szumy portów lub sapanie.

Arsenał przetworników przednich obejmuje potrójne 6,5-calowe głośniki niskotonowe umieszczone pod czterema 5,25-calowymi przetwornikami średniotonowymi, z których wszystkie są wykonane z wysokiej jakości aluminium. Nad aluminiowymi stożkami znajdują się podwójne tytanowe głośniki wysokotonowe, zabezpieczone czarnymi, metalicznymi ekranami. Jak wspomniano powyżej, tył ukazuje lustrzane odbicie od góry do dołu, kończąc na drugim przetworniku średniotonowym i ograniczając łączną liczbę do jedenastu pojedynczych przetworników. Zgadza się, te idą do jedenastki. Głośniki przyjmują maksymalną moc 400 watów i są oceniane w oknie odsłuchowym 32 Hz–20 kHz. Crossover punkty są ustawione na 160 Hz dla głośników średniotonowych i 2,3 kHz dla głośników wysokotonowych, pozostawiając dużo miejsca na tytanowe kapsuły śpiewać.

LFR-DSP jest kapitanem statku dookólnego, zapewniającym delikatną równowagę pomiędzy przetwornikami skierowanymi do przodu i do tyłu. Czarna skrzynka kryje w sobie specjalną formułę DSP, a także poważny sprzęt elektryczny i najwyższej jakości 24-bitowe przetworniki ADC i DAC Sigma-Delta przy częstotliwości próbkowania 96 kHz. Ponieważ magia odbywa się w sferze cyfrowej, cała ścieżka sygnału binarnego odbywa się w LFR-DSP, co zapewnia znajduje się na pierwszej linii przenoszenia dźwięku z rzeczywistych sygnałów elektrycznych do jedynek i zer i odwrotnie Ponownie. DSP dzieli również źródło stereo na cztery kanały niezbędne do przesłania dźwięku do wybranego wzmacniacza i wyjścia do głośników.

A skoro mowa o wzmacniaczach, wzmacniacz ADA-1500 to mądry wybór, jeśli szukasz. Liczba „1500” oznacza całkowitą moc wzmacniacza i jest wystarczająco mocna, aby wytrzymać dwustronne wieże. Być może jeszcze bardziej zachęcający jest nacisk na „elastyczność” na stronie internetowej Axiom, który wydaje się stawiać nacisk na jakość mocy, a nie tylko na ilość. Wzmacniacz zapewnia cztery wejścia w formacie RCA i XLR oraz cztery wyjścia wiążące. Pod maską znajdują się wysokiej jakości komponenty, w tym duży transformator toroidalny, duże kondensatory filtrujące i moduł klasy D, a wszystko to zabezpieczone w stalowej obudowie.

Organizować coś

Powiązany sprzęt na potrzeby tej recenzji obejmował m.in Uniwersalny audiofilski odtwarzacz Blu-ray 3D Oppo BDP-95 za materiał źródłowy oraz Anthem 225 Wzmacniacz zintegrowany pełniący funkcję przedwzmacniacza. Obudowa LFR-DSP dzieli źródło stereo na cztery kanały, zasilając wzmacniacz ADA-1500-4. Przesłaliśmy dźwięk z ADA do głośników za pomocą grubego, profesjonalnego przewodu głośnikowego zakończonego wtykami bananowymi.

Wydajność

Pierwszą rzeczą, którą zauważyliśmy w latach 1100., przed ich niesamowitą dokładnością i zaciekle zdyscyplinowaną siłą huraganu, była zdumiewająca szerokość sceny dźwiękowej i szerokość centralnego obrazu. Zespół tandemowy składający się z przetworników skierowanych do przodu i do tyłu wykorzystał tło naszego pokoju testowego do stworzenia doskonałej syntezy pomiędzy twarzami głośników, nadając zupełnie nowe znaczenie wyrażeniu „ściana dźwięku”. W przeciwieństwie do standardowych wież stereo, które często mają wąski, słodki punkt, „wielokierunkowe” kolumny 1100 pozwoliły nam poruszać się niemal w dowolnym miejscu w pomieszczeniu i słyszeć zrównoważony dźwięk stereo. Na początku efekt był dość dziwny, jak te stare portrety, które patrzą na ciebie, niezależnie od tego, gdzie siedzisz w pokoju.

Kiedy usiedliśmy przed wieżami, centralny obraz był ogromny i zdawał się pochłaniać nas pędzącymi falami dźwięku, jakby sięgał w naszą stronę. Szerokie pole oferowało namacalnie obecny wokal, jakby gigantyczna wersja artysty przed nami została teleportowana z budki dźwiękowej i powiększona. Dźwięki zmieszane z lewej lub prawej strony zostały zepchnięte daleko na obwód, a instrumenty i impulsy pogłosu pełzały z boków do głębokiego centralnego płótna, wirując z wdziękiem po płaszczyźnie.

Oszałamiający balans częstotliwości modelu 1100 można było wyczuć w całym spektrum, płynnie i bez wysiłku przejścia pomiędzy kombinacjami instrumentalnymi, od tak różnorodnych artystów jak Jaco Pastorius po Davida Bowiego. Instrumenty średniotonowe były żywe i wyjątkowo przejrzyste, podczas gdy instrumenty o wysokich tonach, takie jak trójkąty, błyszczały w długotrwałych wybuchach. Słuchając najstaranniej wyprodukowanych utworów z naszego katalogu, hity werbla i perkusji były tak szczegółowe i różnorodne, że czuliśmy się, jakbyśmy mogli wyrwać każdy z nich z rytmu i przypisać im nazwy.

Modele 1100 są również niezwykłe ze względu na niezwykle szybką reakcję na transjenty, być może najbardziej imponującą w przypadku basu. Tam zostaliśmy poczęstowani potężnymi, wstrząsającymi hitami, które również mogły się odwrócić, z niezwykle szybkimi wejściami i wyjściami. Doskonałym przykładem jest utwór „House of Cards” Radiohead, który rozpoczął się z mocnym, przygnębiającym rytmem, któremu towarzyszyła siła uderzenia ciężkiej wiertarki budowlanej o asfalt. Rowek miał niezachwianą, gardłową siłę, która była jednocześnie skupiona i powściągliwa.

Ta błyskawiczna reakcja na transjenty sprawiła, że ​​funkowa, perkusyjna muzyka była namacalnie żywa. „Starchild” Jamiroquai zapewnił pulsujące serce rytmy, przy których praktycznie nie można było nie tańczyć. (Właściwie wstaliśmy, żeby się poruszać, pod pretekstem testowania efektu dookólnego). Wejście do rytmu dało zapowiedź kolażu nadchodzących dźwięków, z ostrymi jak laser werblami i kopnięcia płynące ze środka, usiane bocznymi kanałami wyraźnie zarysowanym robotem z lat 80-tych syntezatory. Zwiększenie głośności spowodowało zastrzyk zimnej mocy fuzyjnej z ADA-1500, gdy perkusja zaczęła mnożyć się, rozszerzając chmurę instrumentów z głębi centrum, aż eksplodowały w pełnym wymiarze chór.

Poruszając się po naszych utworach testowych, usłyszeliśmy wijące się dźwięki gitary elektrycznej i aksamitne uderzenia strun akustycznych, jakby z wnętrza otworu rezonansowego. Instrumenty dęte blaszane były czyste i jaskrawe, a instrumenty trzcinowe były bogato wyeksponowane. Były przypadki, w których faktycznie napisaliśmy w naszych notatkach: „to jest najlepsze, co kiedykolwiek brzmiało” włączając w to utwór Black Keys „Gold On The Ceiling”, który równie dobrze mógłby być wykonany na żywo (poza doskonałym wokal).

Jedynym zarzutem, jaki możemy zgłosić, jest to, że w przypadku niektórych utworów ogromny centralny obraz głośników pozwolił na mniejszy ruch stereo w przypadku instrumentów znajdujących się bliżej. Poza tym naprawdę nie mieliśmy nic złego do powiedzenia na temat lat 1100. Są takie dobre.

Wniosek

Nasze doświadczenia z głośnikami Axiom LFR-1100 i wzmacniaczem ADA-1500-4 były genialne, rewelacja i całkowite zanurzenie w muzyce, porównywalne z niektórymi z najlepszych sesji odsłuchowych, jakie kiedykolwiek widzieliśmy doświadczony. Testowaliśmy ten system pod każdym kątem – dosłownie i w przenośni – i wykrycie wady było prawie niemożliwe.

Co więcej, potężna scena dźwiękowa i żywa moc głośników LFR-1100 sprawiają, że są one również systemem idealnym dla dużych zgromadzeń ludzi, którym naprawdę zależy na dźwięku – koniec z walką o ten słodycz miejsce. (Ktoś jest audiofilem na imprezie?) Jeśli szukasz prawdziwego domowego systemu hi-fi, uważamy, że zakup Axiom LFR-1100 i ADA-1500-4 to inwestycja, której nigdy nie będziesz żałować.

Wzloty

• Ogromny centralny obraz i słodki punkt
• Jasna jasność
• Fantastyczna równowaga
• Szczegóły i definicja niemal na żywo
• Potężny, przerywany bas

Niski

• Dźwięk wielokierunkowy może ograniczać ruch stereo
• Fornirowi brakuje efektu wow