Dzięki wyjątkowej jakości obrazu „podstawowy” Sony A7 III wyróżnia się pod każdym względem

Kiedy to wprowadził trzecią generację A7, Sony powiedziało, że aparat bezlusterkowy na nowo zdefiniuje, co oznacza model „podstawowy” – obietnica, która w dużej mierze została dotrzymana. A7 zawsze był punktem wejścia do pełnoklatkowej linii Sony, wraz z wyższej klasy A7R i A7S, a zatem brakowało mu niektórych funkcji. A7 nigdy nie był w żaden sposób aparatem dla początkujących, ale jest — a przynajmniej był — kompromisem, starającym się odwołać szerszemu gronu fotografów bez oferowania bardziej szczegółowych zalet modeli A7R, A7S lub nowego A9 seria.

A7 III przewraca to pojęcie do góry nogami. Oferuje dynamiczny zakres A7R III, wydajność przy słabym oświetleniu A7SIIi dość prędkości Sony A9 że zapewnia wydajność, której większość z nas kiedykolwiek potrzebowała — i robi to wszystko znacznie poniżej kosztów innych modeli. To kompletny pakiet — prawdziwa okazja, pełna enchilada.

Mamy nasze zwykłe zastrzeżenia do układu sterowania i systemu menu Sony, a aparat nie osiąga najlepszych w swojej klasie status na każdej pojedynczej funkcji, ale trudno byłoby nie polecić go praktycznie każdemu fotografowi, którego na to stać To. Nawet ci, których stać na znacznie więcej, prawdopodobnie znajdą cały potrzebny aparat w A7 III za 2000 USD.

Specyfikacja i technologia

Sony jest znane z tego, że wlewa do swoich aparatów jak najwięcej technologii, a A7 III jest tego najnowszym przykładem. Wszystko zaczyna się od nowej 24-megapikselowej matrycy podświetlanej od tyłu (BSI). Rozdzielczość nie zmieniła się od czasu oryginalnego A7, ale tylne oświetlenie uruchamia obwody z tyłu czujnika, a nie z przodu, co czyni go bardziej wrażliwym na światło. Pomaga to podnieść maksymalne ISO do 51 200 (które można zwiększyć do 204 800).

Czujniki BSI nie są nowe, ale technika ta jest ogólnie zarezerwowana dla czujników o mniejszych pikselach — albo małych czujników, takich jak te w telefonach, albo dużych czujników o bardzo dużej liczbie pikseli, takich jak A7R III — gdzie różnica jest bardziej zauważalna. Przejście Sony na czujnik BSI w A7 III pokazuje, że próbuje wycisnąć jak najwięcej z tych 24 milionów pikseli.

A7 zawsze oferował dużą rozdzielczość dla większości fotografów i trzymając się jej tej samej liczby pikseli, firma Sony była w stanie radykalnie zwiększyć szybkość wykonywania zdjęć seryjnych do 10 klatek na sekundę drugi. W połączeniu z nowym systemem autofokusa, który umieszcza 693 punkty detekcji fazy na prawie całym kadrze, powinien to być imponujący aparat do uprawiania sportu i akcji.

A7 III dziedziczy również akumulator najnowszej generacji, który wydłuża żywotność baterii do bardzo dobrych 710 zdjęć na jednym ładowaniu (ocena CIPA), w porównaniu z 350 w A7 II. DSLR nadal będzie działać znacznie lepiej, ale to najlepsze, co widzieliśmy w aparacie bezlusterkowym.

Zmodernizowano również 5-osiowy system stabilizacji, aby zapewnić pięć przystanków redukcji drgań, w porównaniu do 4,5 w A7 II. Nie dorównuje najlepszym systemom stabilizacji w korpusie firmy Olympus i Panasonic, ale nadal jest bardzo dobry i pozwala fotografować z dużo dłuższym czasem otwarcia migawki niż normalnie. W praktyce udało nam się uzyskać ostre wyniki do 1/8 sekundy.

Istnieją jednak również obszary, w których Sony zaczyna nieco pozostawać w tyle za niektórymi konkurentami, którzy ścigają się, aby nadrobić zaległości (zobacz, jak w naszym porównaniu dorównuje pełnoklatkowym rywalom). Na przykład A7 III nadal wykorzystuje wizjer elektroniczny o rozdzielczości 2,36 miliona punktów, czyli o ponad milion pikseli mniej niż wizjery elektroniczne o rozdzielczości 3,69 miliona punktów, które można znaleźć w Nikona Z6, Canon EOS R,Fujifilm X-H1, I Panasonica Lumixa G9.

Mimo to A7 III pozostaje jednym z najbardziej atrakcyjnych zakupów w przedziale cenowym 2000 USD, nawet jeśli nie dominuje przy każdym porównaniu specyfikacji.

Projekt, obsługa i wrażenia użytkownika

Po pierwsze, dobre: ​​A7 III jest szybko. Autofokus blokuje się niesamowicie szybko (testowane z 24-70 mm f/2,8 G Master obiektyw), opóźnienie migawki jest całkowicie nieobecne, a zaciemnienie wizjera należy do najkrótszych, jakie kiedykolwiek widzieliśmy. Joystick AF jest trochę zdrętwiały, ale nadal oferuje dobry sposób na przesuwanie aktywnego punktu ostrości — jeśli wolisz, możesz to zrobić również na ekranie dotykowym.

Tryb zdjęć seryjnych 10 klatek na sekundę to nie tylko twierdzenie marketingowe — aparat może utrzymać tę prędkość dla pełnych 40 nieskompresowanych plików RAW, a bufor jest czyszczony w mniej niż 15 sekund w przypadku korzystania z karty V90 UHS-II SD karta. Będziesz musiał spaść do 8 fps do podglądu na żywo, ale to wciąż imponująca liczba. W przeciwieństwie do starszych aparatów Sony, możesz także w pełni uzyskać dostęp do systemu menu i odtwarzania obrazu, gdy aparat zapisuje na karcie, usuwając jedną ogromną skargę dotyczącą poprzednich modeli A7.

Zawodnicy

• Recenzja Canona EOS R
• Recenzja Nikona Z6
• Recenzja Nikona Z7
• Recenzja Fujifilm X-T3
• Recenzja Panasonica Lumixa GH5

Jednak nie każda nierówna krawędź została wygładzona. Aparaty Sony są tak przeładowane technologią i możliwościami, że często przeoczamy rzeczy, które są po prostu akceptowalne. Seria A7 nie jest już jedyną pełnoklatkową grą bez lustra w mieście, a jej szwy zaczynają się pojawiać. Na przykład, chociaż A7 III oferuje kilka niewielkich ulepszeń ergonomicznych w stosunku do modelu Mark II, nie zbliża się do komfortu Nikona Z6.

Jeśli chodzi o sterowanie, A7 III robi raczej nieefektywne wykorzystanie swojej nieruchomości, pozostawiając lewe ramię całkowicie nagie, w którym zmieściłoby się pokrętło trybu jazdy lub dodatkowy zestaw przycisków łatwo. Alternatywnie, Sony mogło przesunąć pokrętło trybu ekspozycji w lewo i zwolnić miejsce na górny wyświetlacz LCD po prawej stronie, à la Z6. Z przodu aparatu nie ma też żadnych elementów sterujących, z wyjątkiem przycisku zwalniania obiektywu. Przynajmniej byłoby to idealne miejsce na przełącznik trybu ostrości, coś, czego całkowicie nie ma w korpusie aparatu.

Sony polega również na niestandardowych przyciskach dla funkcji, które naszym zdaniem powinny mieć dedykowane elementy sterujące, takie jak balans bieli, obszar autofokusa i tryb ostrości. Plusem jest to, że Sony oferuje 22 strony opcji w menu ustawień, aby dostosować te przyciski do treści twojego serca - ale powoduje to utratę dostępu do wyżej wymienionych funkcji za pomocą jednego przycisku, co z pewnością wielu fotografów uzna za takie niezbędny.

Jest przynajmniej dedykowany przycisk dla ISO - w pewnym sensie. Zajmuje prawą pozycję na tylnym kole sterującym, które pełni również funkcję czterokierunkowego panelu przycisków. Oprócz tego, że wydaje się trochę słaby, jest to przynajmniej funkcjonalne, ale przypomina nam układy sterowania typu „wskaż i strzelaj” i nie pasuje dokładnie do kamery tej stacji. To samo możemy powiedzieć o przycisku trybu jazdy, który znajduje się naprzeciwko ISO po lewej stronie tarczy.

Zaglądając do systemu menu, okazuje się, że wszystko jest tak skomplikowane jak zawsze. To nie jest nowa skarga, ale nadal nie możemy zrozumieć, dlaczego Sony zdecydowało się zorganizować menu w taki sposób, w jaki ma. Rzeczy takie jak jakość wideo i niestandardowe ustawienia przycisków znajdują się w tym samym menu najwyższego poziomu. Dlaczego nie ma dedykowanego menu ustawień filmu? Dlaczego dostosowywanie sterowania nie jest dostępne w menu ustawień? Co gorsza, pierwsze i drugie menu najwyższego poziomu są identyfikowane przez tę samą ikonę aparatu, podczas gdy inne menu używają ikon, które są unikalne dla Sony, a nie standardowych opcji branżowych używanych przez wiele osób marki.

Następnie jest ezoteryczny (mówiąc uprzejmie) sposób wybierania profilu kolorów. Dla podstawowych użytkowników nie jest to takie złe, gdy zrozumiesz nomenklaturę. Styl kreatywny to miejsce, w którym znajdziesz zwykłych podejrzanych, takich jak Standardowy, Żywy, Neutralny, Portret itp. Picture Effect służy do bardziej „artystycznych” efektów przetwarzania końcowego, które dla większości z nas lepiej pozostawić nietknięte, takich jak Zabawkowy aparat i Pop Color.

Jeśli jednak jesteś zaawansowanym użytkownikiem wideo, który chce odblokować moc S-Log lub Hybrydowy Log Gamma (HLG), musisz zajrzeć do drzwi numer trzy: Picture Profile. Spowoduje to wyświetlenie listy 10 profili identyfikowanych wyłącznie za pomocą numeru (od PP1 do PP10). Musisz otworzyć profil, aby zobaczyć jego ustawienia — nasz aparat testowy był dostarczany z PP9 ustawionym na S-Log3 — ale każdy profil można dostosować według własnego uznania.

Teraz jest tu mnóstwo mocy, a doświadczeni użytkownicy pokochają możliwość ustawienia poziomu czerni, gamma (gdzie znajdziesz S-Log2, S-Log3 i cztery różne smaki HLG), czarna gamma, kolano, tryb kolorowy i wiele więcej w tych profilach obrazu — ale większość z nas nie potrzebuje tego wszystkiego kontrola. Dlaczego podstawowe opcje S-Log i HLG nie mogą być zawarte w zwykłym menu Creative Style?

Pod koniec dnia te problemy nie są dokładnie łamaczami umów — daj mu czas, a przyzwyczaisz się do działania dowolnego aparatu, który wybierzesz. My, recenzenci, mamy wprawdzie więcej powodów do narzekania na frustrację związaną z interfejsem użytkownika niż przeciętny fotograf, ponieważ ciągle przechodzimy między markami i modelami. Mimo to w menu Sony i fizycznych elementach sterujących jest dużo miejsca na ulepszenia i tak by było Miło widzieć, że firma nadała priorytet ulepszeniom użyteczności nad surowymi aktualizacjami technologii w następnym Pokolenie.

Jakość obrazu

Mając już za sobą czepianie się przycisków i menu, przejdźmy do sedna A7 III: do samych zdjęć. Jakość obrazu jest po prostu oszałamiająca. Czujniki pełnoklatkowe nadal wykazują przewagę nad APS-C i Mikro Cztery Trzecie, co jest prawdą, której po prostu nie można zaprzeczyć, a czujnik w A7 III jest jednym z najlepszych, jakie widzieliśmy.

Najlepsze kamery z czujnikiem przycięcia, takie jak Fujifilm X-T3, da A7 III szansę na zdobycie pieniędzy przy podstawowym ISO, ale szybko zostaje w tyle, gdy wzrasta czułość. A7 III zapewnia imponujące wyniki do czułości ISO 25 600, których nie należy się obawiać w razie potrzeby. Maksymalne ustawienie bez wzmocnienia wynoszące 51 200 dodaje znaczną porcję szumów, ale nadal jest użyteczne po niewielkiej redukcji szumów, jeśli nie masz nic przeciwko niewielkiej utracie szczegółów. Krótko mówiąc, jest to jeden z najbardziej imponujących aparatów o wysokiej czułości ISO, jakie kiedykolwiek testowaliśmy.

Przy podstawowym ISO 100, A7 III zapewnia deklarowane 15 stopni zakresu dynamicznego (DXOMark to zmierzył przy nieco skromniejszych przystankach 14,7). Oznacza to, że aparat rejestruje szczegóły w szerokim zakresie tonalnym, co jest idealne do krajobrazów o wysokim kontraście lub innych scen, w których trudno byłoby zrównoważyć jasne światła i ciemne cienie. Z naszego doświadczenia wynika, że ​​podczas fotografowania nieskompresowanych plików RAW byliśmy w stanie zwiększyć ekspozycję nawet o pięć stopni w Lightroomie, zanim dodaliśmy do obrazu zbyt dużo szumu cieni.

Widzieliśmy aparaty, które działały bardzo dobrze przy niskim ISO i widzieliśmy aparaty, które działały bardzo dobrze przy wysokim ISO, ale rzadko dostaliśmy aparat, który wyróżnia się w obu przypadkach. Jest to kluczowy powód, dla którego A7 III powinien znaleźć się na krótkiej liście każdego fotografa, nawet takiego, który wcześniej rozważał tylko modele z wyższej półki. Jest tak dobry w tak wielu różnych sytuacjach, że trudno sobie wyobrazić scenariusz, z którym nie mógłby sobie poradzić, chyba że absolutnie potrzebujesz większej rozdzielczości.

Wideo

Jeśli jest jeden obszar, w którym Sony konsekwentnie przoduje, to jest to wideo. Jednak wiatry się zmieniają i nie na korzyść Sony. Ogólnie rzecz biorąc, A7 III radzi sobie z tym samym systemem wideo, który widzimy w innych obecnych aparatach Sony, oferując 8-bitowy 4K przy 30 fps w kodeku wideo XAVC S przy 100 megabitach na sekundę. Tak, to jest ulepszenie w stosunku do wideo Full HD, które można znaleźć w A7 II (który ma teraz cztery lata), ale to nie wystarczy, aby utrzymać Sony na czele stawki.

Łatwo wskazać na Panasonic Lumix GH5, z 10-bitowym kodekiem 400 Mb/s i 4K 60 klatek na sekundę, jako oczywisty rywal tutaj, ale nawet marki mniej znane z wideo dogoniły, aw niektórych obszarach prześcignęły Sony. Weź Nikona, który oferuje 10-bitowy 4:2:2 wyjście z N-log zarówno na Z6, jak i Z7, a nawet Fujifilm, która obejmuje wewnętrzne 10-bitowe nagrywanie przy 400 Mb/s i 60 kl./s 4K na X-T3. Przy tego rodzaju konkurencji tryb wideo w A7 III po prostu dotrzymuje kroku.

To powiedziawszy, jakość wideo jest nadal całkiem dobra. Chociaż nie będzie to nasza pierwsza rekomendacja dla profesjonalnych kamerzystów, nie możemy twierdzić, że A7 III zapewnia piękne wideo odpowiednie dla szerokiej gamy kreacji. Szczegóły są ostre, kolory wyglądają na bogate i realistyczne, a stopnie S-Log3 są wyjątkowo dobre — lepsze, niż moglibyśmy się spodziewać po kodeku 100 Mb/s z 8-bitowym kolorem. Nadal jest miejsce na 10-bitowe wideo i wyższą szybkość transmisji bitów, ale firma Sony wykonała godną pochwały pracę, kontynuując maksymalne wykorzystanie XAVC S.

Wszystko to uzupełnia stabilizacja obrazu w korpusie, która pomaga zachować płynność wideo z ręki. Nie może zastąpić gimbala, ale jest ogromną pomocą w porównaniu do kamer niestabilizowanych.

Informacje o gwarancji

Sony oferuje roczną gwarancję na wszystkie nowe aparaty.

Nasze ujęcie

A7 III to solidny krok naprzód dla „podstawowego” modelu Sony, a nasze pierwsze wrażenia z marca były niepohamowaną rozkoszą. Jednak kolejne miesiące wyzwoliły lawinę innowacyjnych aparatów, które nieco ostudziły nasze podekscytowanie. Konkurencja pełnoklatkowych bezlusterkowców ze strony Nikona, Canona i — w przyszłym roku — Panasonic oznacza, że ​​Sony nie jest już bezkonkurencyjne. Choć jest świetny, A7 III nie jest strzałem w dziesiątkę; jest to raczej bardziej konserwatywny wybór, który warto rozważyć.

A sposób dokonania tego wyboru sprowadza się do specyfiki tego, czego potrzebujesz i sposobu fotografowania. Zdecydowanie wolimy obsługę i interfejsy innych marek, ale nie możemy kłócić się z wydajnością i jakością obrazu A7 III, które są absolutnie wyjątkowe.

Czy istnieje lepsza alternatywa?

W tej chwili najbliższym konkurentem jest Nikona Z6, który dorównuje A7 III pod względem rozdzielczości i ceny oraz oferuje podobne parametry wydajności. Z6 ma system AF o niższej gęstości i znacznie gorszą żywotność baterii, ale ma wyższą rozdzielczość wizjer, lepsza ergonomia i większa szybkość zdjęć seryjnych 12 kl./s (aczkolwiek z zablokowaną ekspozycją i bez na żywo). Sony ma lepszą wewnętrzną jakość wideo — i wiele innych ustawień wideo — ale Nikon oferuje wyższą jakość wyjścia HDMI do nagrywania zewnętrznego.

Jak długo to będzie trwało?

O ile nam wiadomo, jest to najlepiej wykonany aparat A7 do tej pory i powinien sprostać wymaganiom profesjonalnego zużycia, chociaż Uszczelnienie pogodowe Sony może nie być najlepsze. Jeśli chodzi o funkcje, ten aparat powinien cię uszczęśliwić przez jakiś czas – ale chcielibyśmy, żeby był wyposażony w wizjer elektroniczny o wyższej rozdzielczości.

Czy powinieneś to kupić?

Tak. Może nie jest to już oczywisty wybór, ale A7 III nadal jest najlepszym wyborem dla wielu fotografów. Jest szybki, wydajny i — co najważniejsze — robi niesamowite zdjęcia.

Zalecenia redaktorów

• Najlepsze aparaty pełnoklatkowe
• Mniejszy i tańszy pełnoklatkowy Lumix S5 jest dokładnie tym, czego potrzebował Panasonic
• Sony A7S III to najlepsza kamera wideo 4K, nad którą pracujemy od pięciu lat
• Nowy ultraszerokokątny pełnoklatkowy obiektyw Sony jest pierwszym tego rodzaju
• Po latach oczekiwania Sony A7S III może pojawić się tego lata