Olympus M. Zuiko F1.2 Pro-objektiver viser at Micro Four Thirds fortsatt har ben

Daven Mathies/Digitale trender

Les hele anmeldelsen vår av den nye Olympus M.Zuiko 12-100mm F4.0 IS Pro.

Olympus var nylig vertskap for et mediearrangement der Digital Trends kunne prøve ut selskapets tre M. Zuiko F1.2 Pro-objektiver (Redaktørens merknad: Vi var gjest på Olympus, men alle meninger er våre egne). De splitter nye 17 mm og 45 mm var i fokus for arrangementet, men dette var også første gang vi fikk brukt den eldre 25 mm. Alle tre har maksimal blenderåpning på f/1.2 og er designet for å tilby konsistent bildekvalitet – inkludert den karakteristiske "fjærede bokeh"-effekten – fra en modell til den neste.

Som vi nå kan bekrefte førstehånds, er disse alle utmerkede linser, med suveren optisk ytelse og behagelig karakter. Når det er sagt, lurte vår erfaring oss på: Hvor mye lenger kan Olympus presse Micro Four Thirds (MFT)?

Både Olympus og Panasonic, som er foreldre til MFT-formatet, fortsetter å utvide seg oppover til det profesjonelle segmentet. (Eksempel: M. Zuiko Pro F1.2-objektiver koster alle $1 199.) Begge selskapene har gjort en prisverdig jobb med å legge til avansert teknologi og funksjoner i kameraene sine, og nå har Olympus noen imponerende objektiver å matche.

Dette etterlater bare én ting som holder Micro Four Thirds tilbake fra å være et ekte profesjonelt system, og det er vel, Micro Four Thirds. Mange brukere vil sannsynligvis være uenige, med gyldig begrunnelse - MFT er en svært dyktig plattform, noe vi ikke benekter. Men den teknologiske begrensningen til den mindre sensoren, med sin 2x beskjæringsfaktor sammenlignet med fullformat, kan ikke overses. Den kan rett og slett ikke holde tritt med bildekvaliteten til større sensorer, noe som kanskje ikke hviler godt med den typen fotograf som er villig til å slippe tusenvis av dollar på et kamera og et par linser.

Til å begynne med brukte Micro Four Thirds størrelsesfordelen til å appellere til nybegynnere, reisefotografer og alle de som hadde blitt sliten etter år med tunge DSLR-er. Men ettersom MFT-kameraer har blitt mer dyktige med slike som Lumix G9, de har også vokst seg større og dyrere. Selv om de fortsatt tilbyr en mer kompakt helhetsløsning enn APS-C og full-frame konkurrenter, har de større formatene redusert i størrelse takket være overgangen til speilløse modeller, noe som gjør forskjellen mindre merkbar.

Nå ser det ut til at presset ligger på Olympus og Panasonic for å innovere i forrykende hastigheter for å holde MFT relevant. Mens Panasonic fortsetter å presse konvolutten til hybrid still-/videokameraer med slike som kraftig GH5Olympus har satset på å lage de beste linsene den muligens kan, ved å trekke på flere tiår med erfaring innen optisk design.

I ingeniørfaget M. Zuiko F1.2 Pro-serien, Olympus lånte en teknikk fra avdelingen for medisinsk utstyr som brukes til å analysere avvik i mikroskoper. Men mens mikroskoper krever lite mer enn klinisk skarphet, har flotte fotografiske linser karakter. Olympus ettermonterte sitt mikroskopanalyseverktøy for å vende det mot fotografiske linser, ved å analysere "legendariske" modeller fra forskjellige epoker for å etablere et forhold mellom den optiske designen, skarpheten og bokeh (hvordan et objektiv blir ufokusert områder).

Et av Olympus’ mål var å oppnå det nevnte fjærkledde bokeh-utseendet. Bokeh-sirkler (teknisk sett, sirkler av forvirring) kommer i tre grunnleggende varianter: ring, solid eller fjærkledd (som Olympus kaller det). Det fjærkledde utseendet jevner gradvis ut kantene på ufokuserte høydepunkter på en måte som naturlig holder oppmerksomheten din trukket mot motivet, i stedet for bakgrunnen.

Effekten er noe lik den til en apodiseringsfilter, som vi har sett i Fujifilm XF 56mm F1.2 R APD og Sony 100mm f/2.8 STM GM OSS. Å oppnå det uten et slikt filter krever utrolig presis design og produksjon. I en live-demonstrasjon for pressen ved hjelp av det interne linse-simuleringsverktøyet, illustrerte Olympus hvordan man endrer posisjonen til en enkelt element med bare 5 mikron var nok til å drastisk endre kvaliteten på bokeh, fra en fjærkledd til en solid uskarphet sirkel.

Resultatet av all denne forskningen og utviklingen – som tok fem år – er den mest konsistente linseserien på markedet, MFT eller annet. Utover flott bokeh, har hver modell imponerende skarphet og behagelig karakter generelt. Fotografer kan bytte fra 17 til 25 eller 45 og være trygge på at utseendet og følelsen av bildene deres forblir de samme (til tross for åpenbare forskjeller i brennvidde).

Spesielt ved f/1.2 var vi veldig imponert over hvordan disse linsene isolerer et motiv, ikke bare med liten dybdeskarphet, men også takket være en fyldig vignett som klemmer motivet lett mens den gjør mindre viktige områder av rammen mørkere (forutsatt at motivet ikke er rett på kant). Den vignetten er i hovedsak borte med f/1.8 – dette i seg selv et annet tegn på utmerket optisk design – men vi likte utseendet så godt at vi nesten alltid skjøt på vidt gap.

Disse linsene er naturligvis fantastiske for portretter. Følelsen av dybden de gir ved f/1.2 er som ingenting annet vi noen gang har sett på formatet. Faktisk var bemerkningen som stadig dukket opp, "Dette ser ut som film." Det er sannsynligvis første gang vi noen gang har følt det slik om Micro Four Thirds.

Utover bildekvalitet er F1.2 Pro-serien bygget utrolig godt og føles solid i hånden. Hver linse er plassert i en værbestandig kropp som passer godt sammen med selskapets flaggskip OM-D E-M1 Mark II kamera ($2000). På mindre MFT-kameraer, som OM-D E-M10 Mark III eller avstandsmåler-aktig PEN-F, de vil utvilsomt føles for store og tunge foran, men det er en grunn til at Olympus fortsatt har sin mye mer kompakte (og billigere) linje med f/1.8-prime. I tillegg var autofokusytelsen rask og konsekvent. Selv innendørs syntes vi det var pålitelig, selv om svært svak belysning eller motiver som mangler kontrast fortsatt kan skape problemer.

Du kan lese våre fullstendige anmeldelser av 17mm F1.2, 25 mm F1.2, og 45 mm F1.2 Pro-objektiver for alle detaljer, men det er nok å si at dette er den mest profesjonelle linseserien MFT-formatet noensinne har sett. For Olympus-skyttere, spesielt E-M1-brukere og portrettfotografer, er det å montere ett av disse objektivene foran på kameraet den beste måten å konkurrere med et større format. Uten tvil - i det minste fra et subjektivt ståsted - kan du til og med komme foran. Spesielt 25 mm- og 45 mm-modellene gir noen av de mest attraktive bildene med grunne dybdeskarphet vi noen gang har sett.

Er det nok til å rettferdiggjøre deres høye prislapper? For den rette brukeren, absolutt. Andre kan synes det er vanskelig å selge, men minst én ting er sikkert: Olympus-skyttere har nå alternativer. Hvis du er all-in med MFT og elsker ideen om et kompakt systemkamera som kan forvandles til en profesjonell maskin ved å feste det riktige objektivet, vil du være veldig fornøyd. Men disse linsene presser sannsynligvis utover det MFT-sensorer for øyeblikket er i stand til.

Vi kunne tenke på F1.2 Pro-serien som Zeiss Otus av Micro Four Thirds; Høyprisobjektiver av høy kvalitet for kun de mest kresne fotografene. Fra dette perspektivet høres ikke 1199 dollar halvt dårlig ut. Vi må imidlertid stille spørsmål ved om slike brukere vil holde seg til MFT-formatet i utgangspunktet. Med unntak av en slags teknologisk sprang i neste generasjon, forblir MFT bak APS-C og full-frame når det gjelder av oppløsning, ISO-ytelse og dynamisk rekkevidde – aspekter ved bildekvalitet som avanserte brukere har en tendens til å ikke overse. (E-M1 Mark II bidratt til å lukke gapet, men det er fortsatt en vei å gå.)

Likevel, under de rette forholdene, en M. Zuiko F1.2 Pro-objektivet vil gi noen utrolige resultater. Riktignok, hver gang vi trodde slutten for Micro Four Thirds var nær, klarer Olympus og Panasonic å imponere med ny teknologi. Vi håper bare det fortsatt er mye liv igjen på sensorsiden av ligningen, slik at fremtidige Olympus-kameraer lever opp til det disse objektivene virkelig er i stand til.