'Dunkirk' anmeldelse: Tense, Explosive, and Nearly Perfect

Christopher Nolan vender endelig tilbake til kino med sitt siste epos etter utgivelsen av Interstellar. Følg nedenfor for vår Dunkirk-anmeldelse.

Dunkirk er et vidstrakt krigsepos, men det åpner intimt. En gruppe britiske soldater vandrer nedover en gate i byen som filmen er oppkalt etter, mens brosjyrer flagrer rundt dem. En soldat plukker opp flygebladet, som viser et kart over kysten av Frankrike, en hvit sirkel omgitt av rødt.

I midten av sirkelen står ordet "Du". Det røde er den kombinerte makten til den nazistiske militærmaskinen.

Umiddelbart etter den noe opprivende avsløringen ble soldaten (Tommy som han heter i studiepoengene, men aldri i filmen, spilt av Fionn Whitehead) fanger noen av brosjyrene og stikker dem i lommen hans, og forbereder seg på å bruke dem til toalettpapir – og scenen eksploderer med skuddveksling, mens skjulte tyske soldater åpner opp mot mennene. Sekunder senere klarer Tommy, den ensomme overlevende fra gruppen hans, å komme seg til stranden – hvor han finner linjer med tusenvis av allierte tropper som venter på at skip skal dukke opp for å ta dem over engelskmennene Kanal. Som kommandør Bolton (

Kenneth Branagh) notater, de kan nesten se hjem fra der de står.

Regissør Christopher Nolan nyter scener som dette hele veien Dunkirk, hvor små øyeblikk åpner seg i enorme, hjertebankende actionsekvenser. Fiendens soldater blir aldri navngitt, og vises på skjermen bare i det fjerne og bare to ganger gjennom hele filmen. De er mer som en naturkraft. Fly beskyter stranden, slipper bomber, og de stoiske britiske troppene tar dekning, men stiller så opp igjen når faren har passert. Det er ikke annet å gjøre enn å vente og håpe.

Den historiske historien om Slaget ved Dunkirk, som fant sted i mai 1940, er en av en dristig redning av allierte styrker. For mennene på bakken er overlevelse det eneste mandatet. Dunkirk skiller seg fra de fleste krigsfilmer, bore inn i den typen øyeblikk som virker ekstremt ekte, om enn upassende. Tommy og en annen navngitt soldat, Damien Bonnard, kommer sammen mens de forsøker å vesle inn på ett skip ved å bære opp en skadet mann på en båre, uten å utveksle et ord mens de utfører planen. Paret håper bare å unnslippe strandens undergang, og likevel hjelper de hverandre kontinuerlig og redder hverandre og andre. De er like feige og egoistiske, og uselviske og modige. I møte med døden som kommer for dem, det være seg i det brusende hav, fra usynlige U-båter og deres torpedoer, eller fra inntrengende soldater, utelukker ingen av disse menneskelige egenskapene hverandre.

Samtidig, Dunkirk forteller to andre historier som går parallelt. Historien om mennene på stranden, kjent som Mole, finner sted i løpet av en uke. Dawson (Mark Rylance), sønnen Peter (Tom Glynn-Carney) og tenåringsvennen George (Barry Keoghan) reiser fra England i en annen historie. I stedet for å la yachten deres bli rekvirert av Royal Navy for å redde menn fra Dunkirk, satte de av gårde selv. Den historien omfatter en dag.

I den siste historien foregår i luften mens to Spitfire-piloter, Farrier (Tom Hardy) og Collins (Jack Lowden), sørger for Dunkirk i løpet av en time, hundekamp med fiendtlige fly for å gi skip og menn hvilken luftstøtte de kan. Hele kampen utkjempes med begge pilotene som vet godt at de sannsynligvis ikke vil ha drivstoffet til å ta turen tilbake.

Nolan klipper alle tre historiene sammen med minimal dialog, og det er et bevis på filmens kraft at så lite kan sies og likevel så mye formidles. Hver del av manuset koker den storstilte historien om 400 000 menn som trenger redning til noen få trange øyeblikk og perspektiver. Likevel konstant Dunkirk fanger desperasjon og frykt, med spenningsbygging, avtak og bygging igjen. Gjennom hele Hans Zimmers partitur er lyden av en tikkende klokke, en kraftig påminnelse om at faren er nådeløs.

Tid, skal det sies, kan være Dunkirksitt svakeste element. Blandingen av de tre historiene sammen er der Nolan gjør sin vanlige vridning av publikums tidsmessige perspektiv, hans favorittbrukte filmgimmick. Vi ser hendelser i Farriers historie som ennå ikke har skjedd i George, Peter og Mr. Dawsons, og vi får kjølvannet av hendelser på havet før de skjer på land. Sammenstillingen favoriserer for det meste oppbyggingen av spenning og overgangen fra en actionscene til en annen – og Dunkirk gir aldri opp med vilje, så publikum er ikke i stand til å slappe av, akkurat som karakterene. Men det tilfører også unødvendig komplikasjon til historien. Det gjør ikke historien vanskelig å følge, som Oppstart eller Interstellar, men river deg ut av spenningen, og tvinger deg til å forene det du ser med den kronologiske strømmen av hendelser.

Men før du kan tenke for mye på det, Dunkirk arrestasjoner med sine nydelige, feiende 70-millimeters skudd (her er hvordan se Dunkirk i 70 mm) og dets stramme, teksturerte blikk på hvordan folk reagerer på ekstraordinære hendelser, og hva disse hendelsene gjør ut av dem. Karakterer unnslipper febrilsk en dårlig situasjon, bare for å lande i en verre situasjon, ettersom skjebnen og fienden river sikkerheten vekk og døden slår nærmere, som det innkommende tidevannet. Det er ingen gode eller slemme gutter Dunkirk, men en blanding av begge deler: Folk fanget opp i en utrolig situasjon, tar avgjørelser, kjemper for å holde seg i live.

Selv om Nolan noen ganger tvinger mer kompleksitet på Dunkirk enn det krever, er det filmens enkelhet som får den til å fungere – noe som virker kontraintuitivt for en actionkrigsfilm med stort budsjett. Dvelende bilder på tause menn mens de kjemper med hva de må gjøre for å leve, og hva de kan leve med, gjøre Dunkirk føler meg utrolig menneskelig.

Det er utrolig at Nolan, kjent for store sammenflettede ideer noen ganger fungerer og noen ganger ikke, lar så mye av filmen puste uten å bli tynget. I stedet, Dunkirk fanger et uhyggelig og ekstraordinært øyeblikk, tvinger publikum til å leve i det. Det er en film fylt med skuespillere som vet nok til å tone ned forestillingene sine og et manus som vet nok til å holde kjeft.

Dunkirk slår mot deg som bomber som slår mot stranden, og når den slår seg til ro i de mektige øyeblikkene klarer å være mer ekte og påvirke enn filmer med større karakterer som har en mengde ord til si.

Hvis du skal på kino, anbefaler Digital Trends også Spider-Man: Hjemkomst og War for the Planet of the Apes, begge på kino nå.

Redaktørenes anbefalinger

• Alle Christopher Nolans filmer, rangert
• De beste programmene på Netflix i juli 2023
• Barbies slutt, forklart
• De beste romantiske komediene på Netflix akkurat nå
• Hvor kan du se hver Christopher Nolan-film