Gjorde Hyle noen gang forlatt popkulturens blodomløp? For to tiår siden virket dens innflytelse merkelig midlertidig; vi fikk bare noen få korte år med gjenopplivende tenåringsslashers før sjangeren syklet tilbake til overnaturlige skremmer. Siden den gang har Wes Craven og Kevin Williamsons metahyllest fra 1996 stadig krypet tilbake i tidsånden, som den maskerte morderen som bare ikke vil dø. Utover de periodiske fortsettelsene (og MTV-tilpasningen), trekker spøkelset til Ghostface opp hodet gang en skrekkfilm blir litt selvreferensiell eller arrangerer et potensiale hack-and-slashers. Det siste året eller så har gitt oss en offisiell arv-oppfølger, pluss moderne avkom som Kroppskropper Kropper, Varulver innen, og Netflixs Gen Z-kurting Fear Street trilogi.
Syk, en quipy, zippy ny slasher som hadde premiere denne uken som en del av TIFF's Midnight Madness-slate, virker spesielt takket være planen til den postmoderne skrekk-komedie-mystiske klassikeren. Det er en veldig god grunn til det: Williamson skrev selv manuset sammen med Katelyn Crabb. Du kan se fingeravtrykkene hans på materialet rett fra hoppet, mens en student blir forfulgt fra et supermarked tilbake til hybelen sin, og deretter kjemper en tapende kamp for livet mot den mystiske svartkledde overfallsmannen – en sekvens som minner om de kaldtåpne blodbadene som de fleste av de
Hyle filmer begynner, minus mye i veien for tongue-in-cheek film trivia.Anbefalte videoer
Selv om du definitivt kan ringe Syk en åndelig etterfølger av Williamsons tidligere franchise-lanseringssensasjon, er den ikke særlig interessert i den filmbaserte hjernen til videobutikkgenerasjonen, eller til og med den moderne ekvivalenten til den samme. Det satiriske målet denne gangen er (sukk) COVID-alderen, som oppleves av et par coeds (Gideon Adlon og Beth Million) som setter kursen mot en stilig, bortgjemt familiehytte som skal isoleres sammen våren 2020, bare for å finne at låsen deres blir mildere av ankomsten av en stabby inngriper. Williamson har ikke mistet talentet sitt for å skrive piggete, antagonistiske tenåringer, men kommentaren hans om pandemilivet – og spesifikt de moralske imperativene til vår nye normal – er irriterende forvirret. Ved slutten, Syk flørter, kanskje på spøk, kanskje bare ved et uhell, og konkluderer med at maskeskjeller er de sanne monstrene i vårt øyeblikk.
'Syk' filmklipp bringer spenningen i pandemisk thriller [eksklusiv]
Heldigvis blir en slik hardhendt aktualitet lett oversett i en film som er så mager og slem. Inverterer Hyleforholdet mellom komisk blather og spenning, Syk er først og fremst en øvelse i fagmessig orkestrert spenning i hjemmeinvasjonen. Den begravde ledet her er at filmen er regissert av John Hyams, den direkte til video action-proffen som gjorde et par hypervoldelige Universell soldat oppfølgere og også den fiffige kidnappings-/overlevelsesthrilleren Alene. Hyams leker djevelsk med bakgrunnsrom, og iscenesetter unnvikelsene på nært hold med den fullkontaktende, stunttunge fysiskheten som har blitt hans varemerke. Han snur hele den midtre strekningen av Syk inn i et brutalt vedvarende katt-og-mus-spill – en trøstepremie for den generelle mangelen på slik moro i januar Hyle.
Det var samarbeidskollisjonen mellom Williamsons vittige pastisj og Cravens fryktfremkallende koteletter som gjorde den franchise-lanserende originalen til en slik milepæl i sjangeren. Syk drar nytte av det samme, med Cravens store svarte støvler fylt av et annet utnyttelsesfilmtalent med litt andre ferdigheter. Hvis Hyle serien må fortsette (og det vil det helt sikkert, så lenge greenen fortsetter å flyte), kan tøylene settes i Hyams høyre røde hånd? Denne off-brand åndelige etterfølgeren bekrefter at han har morderinstinktet (og øyet) for jobben.
Ti West kunne tydeligvis klare seg selv også. Hans X, utgitt i mars, var en stilig montert slasher, selv om den viste seg å stå i større gjeld til kaoset i gårdshuset Texas motorsag massakre enn småbyen drap og anklager for Hyle. Jeg likte stort sett den 70-talls-meditasjonen om slektskapet mellom pulp og smut, men jeg trodde ikke det ropte mye på et ekstranummer. Perle, som også spilte Midnight Madness denne uken (og kommer på kino i morgen), finner West som prequeliserer sin A24-kjele, med en historie som spoler tilbake til 1910-tallets ungdom. Xsin forvirrede geriatriske morder (spilt nok en gang av Mia Goth, som spesielt også spilte Final Girl i den filmen – en gave til avhandlingsforfattere på college som leter etter en ny vinkel på Carol Clovers studieområde).
Goth, som også har skrevet manuset, kaster seg inn i rollen som en desperat ensom, kåt bondejente som mister forstanden mens mannen hennes er borte i krig. Hennes stiliserte opptreden handler om alt som støtter filmen, utover den generelle nyheten til en slasher-film satt i de første årene av det 20. århundre. West kaster ironiske tilbakevendingsanførselstegn på historien, bruker skrifttypevalg, feiende musikksignaler og en vagt Technicolor-inspirert palett som fremkaller pastorale melodramaer fra gullalderen i en generell, upresis forstand. Det er rett og slett ingen spenning om hvor filmen går; selv de som savnet X vil raskt kaste banen til Pearls stupe i mord og galskap. Måtte Wests smakfullt avledede tur til Leatherface boonies virkelig være en franchise? Uansett, en 80-talls-trilogikapper er på vei.
Innstilling Perle i 1918 lar West også (stort sukk igjen) gjenta vårt nåværende øyeblikk, med mange referanser til en farlig pandemi som skyller over landet. Hva må en fyr gjøre for å unnslippe dagens byrde? Fellow midnatt valg V/H/S/99 tar heldigvis ingen stikk i aktualitet. Som tittelen antyder, og dialogen noen ganger klønete understreker, foregår filmen nominelt på kanten av det nye årtusenet, i form av en VHS-kassett som har blitt tatt opp flere ganger med hjemmefilmer av skrekk. Ikke snakk om karantene her! Bare mange åpenbare referanser til Blockbuster, Punk’d, og Y2K.
Se, V/H/S-serien har alltid vært av svært varierende kvalitet, og går tilbake til den nå tiår gamle skrekkantologien som lanserte den. Verken den beste eller verste av avlingen, del fem tilbyr en generell flatline av behagelig spenning med lav leie. Til tross for fokuset på en spesiell utdatert teknologi, er drivkraften til disse filmene nærmere E.C. Comics-modellen av fryktinngytende comeuppance, her levert av udøde punkrockere, vandøde sorority-løfter, hevngjerrige foreldre, en bombesirene og innbyggerne i helvete selv. Av denne spesielle avlingen likte jeg mest pant-prank-borte-galt kjøleren fra Johannes Roberts, som – når vi snakker om slashers – laget den kriminelt undervurderte oppfølgeren til De fremmede, og her har det gøy med klaustrofobien til en kiste. I mellomtiden leverer rapperen Flying Lotus den nøtteste delen, ca Double Dare-lignende hinderløype for barn med svært slappe sikkerhetstiltak. Det er ren Adult Swim-marerittabsurditet.
VHS 99 annonsert + utgivelsesdato!
Merkelig nok forsøker ingen av segmentene engang å fremkalle den ultimate skrekkfilmen som ble utgitt samme år V/H/S/99 er satt. Som Hyle, Blair Witch-prosjektet har dypt forankret seg i den genetiske sammensetningen av moderne skrekk, uten å inspirere noe helt på sitt nivå. Du kan se noen bastard-avkom av den nesten hvert år på Midnight Madness.
Vår dekning av Toronto International Film Festival fortsetter hele uken. For mer av A.A. Dowd skriver, besøk hans Forfatterside.
Redaktørenes anbefalinger
- Sykes slutt forklart
- Hvor kan du se Smile
- Sci-fi-skrekkkultklassikeren Cube er den smarte Saw-filmen du trenger å se
- Kinematograf Dan Laustsen om å lage Nightmare Alleys noir-utseende
