Enhver skrekkfilm som kaller seg selv De uskyldige inviterer til sammenligninger. Det er tross alt tittelen på en ekte klassiker: Jack Claytons elegante 1961 hjemsøkt hus psykodrama, der Deborah Kerr skalv og skjelve av en overtroisk redsel som faktisk kan ha vært et kodet uttrykk for hennes egne perverse ønsker. Filmen hjemsøker de myrlendte feltene i sjangeren, dens innflytelse vedvarer i hver blek aristokratisk heltinne som er forstenet av snuingen av en skrue, hvert skumle ordentlige barn løper løpsk gjennom et gammelt mørkt hus, hver ensomme ånd står illevarslende stille i midten avstand.
Skrevet og regissert av Eskil Vogt, som tidligere i år fikk en Oscar-nominasjon for Den verste personen i verden, denne nye Uskyldige er ikke, i noen offisiell kapasitet, en nyinnspilling. Det er mer Stan Lee enn Henry James i sitt portrett av barneskolebarn som tilegner seg skumle krefter i løpet av en lang, lat norsk sommer. Men man kan fortsatt se fantominntrykket av Claytons film, foruroligende mer enn et halvt århundre etter slipp, på måten Vogt trekker seg tilbake og tilbake, og plasserer en truende ensom figur mot et lerret av negativ rom. Filmene er i det minste fjerne slektninger. Den nye er imidlertid mye mindre effektiv.
Innstillingen er et moderne leilighetskompleks, ikke en vidstrakt gotisk herregård. Den skandinaviske moppeten Ida (Rakel Lenora Fløttum) har flyttet hit med familien, inkludert storesøster Anna (Alva Brynsmo Ramstad), hvis regressive autisme har tatt hennes taleevne. Ingen nervøs guvernante passer på barna. Voksentilsyn ser knapt ut til å ta hensyn til deres bekymringsløse ettermiddager. Vogt bryter faktisk sjelden fra et ungdomsperspektiv.
Jentenes uberørte nysgjerrighet farger de fleste øyeblikkene – inkludert scenen der den nye lekekameraten Ben (Sam Ashraf) demonstrerer at han kan flytte gjenstander med sinnet og manipulere dem som en ung Jedi. Det er ikke den eneste evnen som på mystisk vis er gitt av miljøet. Snart sender barna, inkludert den sensitive naboen/ledsageren Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), hverandre mentale meldinger, leker tankeleser for å fordrive tiden. De uskyldige gidder aldri å forklare kilden til disse kreftene. Å gjøre det ville være å svare på et spørsmål som karakterene på størrelse med en halvliter ikke tenker på å stille.
Vogt har fortalt en overnaturlig voksende historie før. Han skrev sammen med hyppige samarbeidspartner Joachim Trier campus Carrie riff Thelma, om en skjermet collegeunge hvis voksende paranormale evner virkelig var en manifestasjon av hennes innestengte ønsker og harme. (Det var, som Claytons De uskyldige, en undertrykkelsesallegori.) Her er følelsesspekteret mye smalere, fordi Vogt følger med karakterer hvis sinn fortsatt er under utvikling og hvis forhold har en primal enkelhet. Det er de stumpe følelsene av barndommen - glede, frykt, sinne, sjalusi - gitt et skummelt nytt utløp.
Skrekken til denne skrekkfilmen er den underliggende angsten til alle thrillere med dårlig frø: En nagende bekymring for at barna er det ikke greit. Ben, som blir filmens mutte og petuante skurk (han er som unge Anakin Skywalker, tapte for den mørke siden flere tiår foran skjema), vifter med røde flagg ofte forbundet med spirende serie mordere. Tidlig i filmen myrder han tilfeldig en katt bare for å se hvordan det kan føles - en overtredelse som varsler en senere, urovekkende voldshandling på et kjøkken. Men også Ida har flimring av grusomhet, tydelig i vanen hennes med å trampe på meitemark eller stappe familiemedlemmers sko med glass. Man trenger ikke å myse hardt for å forestille seg henne blant de like lyshårede Midwich-gjøkene til Village of the Damned. Det er en skremmende tanke, barn tildelt farlig makt før deres empati har dannet seg fullt ut.
Det er øyeblikk med fint orkestrert nålestikk-uro i De uskyldige. I det store og hele er det imidlertid rett frem til en feil, med alle intrigene til en historie med superhelts opprinnelse. På et visst tidspunkt ser vi egentlig bare de gode telepatiske små sprutene som vender mot den dårlige – noe som kan være mindre problem hvis Vogt ikke fortsatte å misligholde det samme grunnleggende visuelle scenariet med to barn som stirrer intenst på hverandre fra hver sin side av en åpen plass, kameraet zoomer sakte inn for å speile deres stridende synske krefter. De Kubrickske skrekkbyggende enhetene mister kraften sin gjennom repetisjon.
The Innocents - Offisiell trailer | HD | IFC midnatt
Hva er dette Uskyldige mest avgjørende mangler er hva Clayton hadde i spar: Den psykologiske (og psykoseksuelle) underteksten som jamrer under alle de upåklagelig beherskede spøkelseshistoriene. Tiår senere har den klamme appellen til den filmen knapt vaklet; du kan fortsatt bli sugd inn i feberdrømmen om svett hysteri. Spenningen her er helt grei på overflaten, og mindre. Vogt har laget en enfant forferdelig thriller som også er, vel, uskyldig å virkelig ryste oss inn i kjernene våre. Kanskje det er urettferdig å bruke en sjangermilepæl for å slynge en beskjeden stamfar fra det samme slektstreet til skummel barnekino. Men igjen, sammenligninger var uunngåelige, og uunngåelig lite flatterende. De kunne ha kalt denne hva som helst annet.
De uskyldigespiller på utvalgte kinoer og er tilgjengelig på VOD nå. For flere anmeldelser og skriving av A.A. Dowd, besøk hans Forfatterside.
Redaktørenes anbefalinger
- Som Insidious: The Red Door? Så se disse 6 flotte skrekkfilmene akkurat som det
- Halloween Ends anmeldelse: a franchise mercy kill
- Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes anmeldelse: morderens ord gir liten innsikt
- De beste skrekkfilmene med morderiske barn
- De beste skrekkdokumentarene
