BlackBerry-anmeldelse: en av 2023s beste filmer så langt

Bjørnebær forteller en kjent historie. Den nye filmen fra Operasjon Avalanche regissør Matt Johnson er på mange måter et klassisk stige-og-fall-drama på samme måte som amerikanske eposer som Det sosiale nettverket og - i mye mindre grad - Goodfellas. Dens spillere er kjente arketyper og i løpet av Bjørnebærto timers kjøretid fyller de rollene sine godt. Filmens manus, som ble skrevet av Johnson og Matthew Miller, kartlegger dens objektivt komplekse bedriftshistorie på en så strømlinjeformet og grei måte som mulig.

I motsetning til Det sosiale nettverket, selv om, Bjørnebær prøver ikke å komme med noen spesifikke poeng om den nåværende tilstanden til det amerikanske samfunnet. Temaene om hensynsløse ambisjoner og grådighetens etsende natur er tidløse og, omtrent som resten av

Bjørnebær, kjent for alle som har sett en film som den før. Til tross for at de kan skryte av mye mer beskjedne intensjoner enn mange av sine åndelige forgjengere, Bjørnebær er bygget med et nivå av selvtillit og presisjon som gjør den til en av årets bedre filmer så langt.

som strekker seg over omtrent 20 år, Bjørnebær begynner på midten av 1990-tallet da et par livslange venner, Mike Lazaridis (Jay Baruchel) og Doug Fregin (Johnson), bestemmer seg for å møte en den ambisiøse bedriftshaien, Jim Balsillie (Glenn Howerton), for å presentere deres pitch for en telefon som kan koble til internett og motta og sende e-poster. Jim, i kjølvannet av å miste en jobb på grunn av sin egen arroganse, tilbyr å hjelpe Doug og Mike med å pitche og selge telefonen sin på betingelse at han blir utnevnt til en av administrerende direktører for deres Canada-baserte teknologiselskap og tildelt en betydelig prosentandel av virksomheten selv. Mike, desperat etter å stige opp gjennom teknologiverdenens rekker, godtar Jims tilbud.

I årene som følger klarer Jim, Mike og Doug å snu enheten sin, BlackBerry, til et av de mest populære og viktige produktene i verden. Underveis blir Doug tvunget til å stå ved siden av og se på hvordan Mike blir mer og mer komfortabel i bedriftsverdenen som de tidligere hadde forsøkt å ikke bli sugd inn av. Deres suksess blir selvfølgelig uunngåelig utfordret av fremveksten av konkurrenter som på slutten av 2000-tallet eple og Android, hvis enheter har potensial til å fjerne BlackBerry fra verdens telefonmarked totalt.

De som er kjent med BlackBerrys historie vil allerede vite hvordan alt ender for Mike, Doug og Jim. Johnsons film, til sin ære, prøver ikke å skjule eller overraske seerne med BlackBerrys uunngåelige problemer. Hans og Millers manus sår i stedet kimen til selskapets tredje akt, og det er et bevis på dyktigheten til Bjørnebærsin historiefortelling om at undergangen til den anonyme virksomheten føles som et resultat av beslutninger tatt av karakterene i stedet for endringer i markedet som rett og slett var utenfor deres kontroll.

På skjermen skaper Howerton, Johnson og Baruchel en trio av motstridende, distinkte personligheter. Som Balsillie er Howerton en konstant overfylt bøtte av raseri og arroganse, noe som gjør ham til en unik motspiller til Baruchels konfliktsky, men stille utspekulerte Lazaridis. Mellom dem fremstår Johnson som hjertet og sjelen til Bjørnebær. Hans Doug Fregin er en filmnerd med rødt pannebånd som karakteriseres som en antikorporativ slacker i store deler av filmen, for senere å bli avslørt for å være langt klokere på arbeidsplasspolitikkens komplekse natur enn han tillater på. Johnson på sin side gir karakterens siste tur med nok empati til å gjøre den troverdig.

Utenfor kjernetrioen, Bjørnebær etablerer en svingdør med minneverdige bifigurer, inkludert Paul Stannos (Rich Sommer) og Ritchie Cheung (SungWon Cho), et par dyktige ingeniører som blir posjert fra sine respektive selskaper av Howerton's Balsillie. Som den arrogante lederen av et rivaliserende telefonselskap som er interessert i å overta BlackBerry, tygger Cary Elwes opp naturen og stjeler en minneverdig scene i andre akt, mens Saul Rubinek løfter frem flere viktige øyeblikk som talsperson for BlackBerrys største operatør samboer. Samlet sett hjelper disse skuespillerne med å utdype filmens ellers bedervede verden av bedriftskontorer og private fly.

På tross av BjørnebærMed sin ambisiøse størrelse og omfang sørger redaktør Curt Lobb også for at filmen beveger seg med et konsekvent raskt klipp fra det øyeblikket det begynner til det slutter. Filmen suser gjennom historien – og stoler klokt på en håndfull velplasserte nålefall for overgang mellom dens tre viktige tidsperioder - uten noen gang å introdusere karakterene og viktige plottslagene for raskt til å tillate Bjørnebær å forvandle seg til et forvirrende rot. Sånn sett ligner filmen tonalt og narrativt på 2015-tallet Den store korte nærmere enn noen annen. Begge filmene, spesielt, lykkes med å gjøre en svimlende mengde bedriftssjargong lett tilgjengelig, noe som er en bragd som er lettere sagt enn gjort.

Bjørnebærsine forbindelser til Den store korte ikke stopp og slutt med plottet. Visuelt tar Johnson samme type kvasi-dokumentarisk stil for Bjørnebær som sin Adam McKay-regisserte forgjenger. Filmens estetikk løfter heldigvis den analoge opprinnelsen fra 1990-tallet, mens Johnsons glatte, fartsfylte registil fungerer godt med Bjørnebærsitt redaksjonelle tempo og historien på skjermen. Filmens største prestasjon er med andre ord hvor kunstnerisk sammenhengende og trygg den føles. Til syvende og sist er det selvtilliten Johnson bringer til Bjørnebær som lar den gå inn på samme tematiske og narrative arena som noen av de største filmene i amerikansk kinohistorie.

Filmen når selvfølgelig ikke helt de samme høydene som mange av klassikerne som har kommet før den. I sin tredje akt, Bjørnebær trekker seg litt for mye – lar karakterene slippe ut av kroken for feil som er altfor katastrofale til å rettferdiggjøre den relativt lette behandlingen de får. Og så overbevisende som historien om BlackBerrys oppgang og fall er, selskapets død i hendene på Apple og andre har til syvende og sist ikke så mye global vekt som noen av de andre stige-og-fall-historiene som har blitt realisert på skjermen før.

Men selv om Bjørnebær treffer ikke hardt nok til å bli betraktet som en umiddelbar klassiker, den har fortsatt en betydelig innvirkning. For regissøren markerer filmen ikke bare et nytt kunstnerisk høydepunkt, men kunngjør også Johnson som en filmskaper det er verdt å være mer oppmerksom på i årene som kommer. Hans siste er en film som, i motsetning til hovedpersonene, gjør nesten alle de riktige samtalene.

Bjørnebær spiller nå på kino.

Redaktørenes anbefalinger

• Netflix streamer nå en av 2023s beste thrillere. Her er grunnen til at du bør se den
• BlackBerry-traileren viser fremveksten og fallet til den ikoniske telefonen
• Black Bird anmeldelse: En enestående rollebesetning løfter Apple TV+s mørke serie
• Benediction review: Et operaportrett av etterkrigstidens ødeleggelser
• The Bob's Burgers Filmanmeldelse: Bare en lang, ujevne episode