Canon EOS R5 versus Canon EOS R5 Sony A7S III vs. Panasonic S1H: beste specificaties?

De Canon EOS R5 en Sony A7S III zijn de twee meest spraakmakende camera's van de zomer, maar laten de Panasonic S1H uit 2019 niet buiten beschouwing. Het zijn alle drie full-frame spiegelloze modellen, maar waar de R5 een meer “traditionele” hybride fotocamera is die toevallig 8K-video opneemt, zijn de A7S III en S1H speciaal gebouwd met video in gedachten. En hoewel hij misschien een jaar oud is, heeft de S1H nog steeds een aantal voordelen ten opzichte van de andere twee.

De S1H en de A7S III zijn hier de echte concurrenten. De EOS R5 zou zich eigenlijk op fotografen moeten richten, maar die boodschap werd vertroebeld door de marketing van Canon voordat de camera op de markt kwam. Maar gezien het feit dat alle drie hoogwaardige videofuncties aanprijzen en een prijs hebben van tussen de $3.500 en $4.000, ligt een vergelijking voor de hand.

In een oogopslag:

Canon EOS R5

• 45 MP full-frame sensor
• 8K/30p, 4K/120p
• Interne 12-bits RAW-video
• Fasedetectie-AF
• Eén SD-kaartsleuf, één CFexpress Type B-kaartsleuf

Sony A7SIII

• 12 MP full-frame sensor
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-bits RAW-uitvoer
• Fasedetectie-AF
• Dubbele SD/CFexpress Type A-kaartsleuven

Panasonic Lumix S1H

• 24 MP full-frame sensor
• 6K/24p, 5,9K/30p (volledig frame)
• 4K/60p (super 35 bijsnijden)
• 12-bits RAW-uitvoer
• Contrastdetectie-AF
• Dubbele SD-kaartsleuven

Sensor- en videokwaliteit

Wat direct uit de specificatiebladen springt, is het verschil in resolutie. Elke camera is full frame, maar de Canon EOS R5 valt op met zijn 45 megapixel sensor. De Panasonic S1H heeft 24 megapixels terwijl de Sony A7S III er “slechts” 12 heeft.

De sensor van Canon heeft precies het aantal pixels (8.192 horizontaal) voor DCI 8K-video. De sensor van Sony is vrijwel perfect afgestemd om 1:1 te leveren 4K (hij kan zelfs 4,2K opnemen, of 4K met een uitsnede van 1,1x). De S1H deelt het verschil en kan 6K-opnamen maken (technisch gezien 5,9K in een standaard 16:9-verhouding, hoewel volledige 6K beschikbaar is bij 3:2).

Hoewel de EOS R5 qua scherpte wint als de enige camera die 8K kan maken, is fotograferen met een dergelijke resolutie voor de meeste mensen onpraktisch vanwege de grote bestanden die hierdoor worden aangemaakt en het feit dat de camera snel oververhit raakt deze modus. Hoewel hij ook perfect overbemonsterde 4K-beelden kan opnemen die zijn verwerkt vanuit 8K, raakt de R5 nog steeds gemakkelijk oververhit terwijl hij dit doet. Standaard 4K instellingen, die gebruik maken van minder scherpe line-skipping in plaats van oversampling, zal de EOS R5 lang niet zo snel oververhit raken, maar hij geeft wel zijn scherptevoordeel op. De S1H en A7S III zullen er hier allebei beter uitzien.

De minder maar grotere pixels van de A7S III zouden ook moeten neerkomen op een voordeel bij weinig licht, wat gedeeltelijk wordt geïllustreerd door de maximale ISO van 102.400, een stop boven zowel de S1H als de EOS R5. Maar de A7S III is de enige camera van het stel die geen DCI 17:9-beeldverhoudingen kan opnemen – hoewel het redelijk lijkt dat Sony dit in de toekomst via een firmware-update zou kunnen implementeren.

De Panasonic S1H bevindt zich in de gouden positie als het gaat om resolutie en biedt nog meer keuzemogelijkheden voor de beeldverhouding dan de EOS R5. Het kan 6K 3:2, 5,9K 16:19 en 4K DCI 17:9 opnemen. Het heeft ook een aantal anamorfe modi beschikbaar vanuit een bijgesneden super 35-gebied van de sensor. Het verliest echter als het gaat om framesnelheden. Het kan schieten 4K bij 60 fps, maar alleen in de bijsnijdmodus. Bij full frame is het beperkt tot 24 of 30 fps, terwijl zowel de Canon als de Sony tot wel 24 of 30 fps kunnen schieten. 4K/120p over de volledige breedte van de sensor (nou ja, met een uitsnede van 1,1x in het geval van de Sony).

Gecomprimeerde en RAW-video-opties

De Canon EOS R5, Sony A7S III en Panasonic S1H richten zich op professionele klanten en beschikken daardoor over een verbijsterend aantal videocompressie-opties. Ze kunnen alle drie opnemen 10-bits 4:2:2 kleur met platte stamprofielen geschikt voor kleurgradatie. Elk biedt ook de mogelijkheid voor alle intra-frame (All-I) compressie, waarbij elk individu wordt behandeld frame als een stilstaand beeld in plaats van te vertrouwen op voor- en achterframes om te helpen bij het compressie. All-I heeft de voorkeur van editors omdat het het gemakkelijkst is om mee te werken op een computer, maar het vereist wel hogere bitrates om hetzelfde kwaliteitsniveau te bereiken als standaard interframecompressie.

De bitsnelheden van de EOS R5 All-I variëren sterk, afhankelijk van de resolutie, waarbij 8K tot 1.300 megabits per seconde (Mbps) verbruikt bij 24 of 30 fps. Voor lagere resoluties zijn aanzienlijk minder gegevens nodig, met uitzondering van 4K/120, dat 1.800 Mbps in beslag neemt. De Sony A7S III biedt geen All-I-compressie 4K/120, maar bij lagere framesnelheden kunt u 10 megabits per frame verwachten, met 240 Mbps voor 4K/24p, 300 Mbps voor 30p en 600 Mbps voor 60p.

De S1H haalt een topsnelheid van 400 Mbps voor 4K/24p of 30p. All-I-compressie is niet beschikbaar voor 4K/60, wat dus slechts 200 Mbps is. Maar betekent dit dat de S1H de Sony zal verslaan met 24 of 30p? Dit zou een vergelijking naast elkaar vereisen om het zeker te weten, maar de S1H heeft meer gegevens om mee te werken bij deze framesnelheden.

En als u de compressie liever helemaal wilt omzeilen, kunt u met al deze camera's dat doen. Terwijl je met de EOS R5 intern 12-bits RAW-video kunt opnemen, is RAW alleen beschikbaar met een resolutie van 8K zonder compressie-opties, noch de mogelijkheid om die onbewerkte bestanden naar een externe recorder te sturen. Dit betekent dat het werken met RAW op de R5 onpraktisch kan zijn, en zelfs problematisch omdat je tegen de hittelimieten aanloopt, iets waar een externe recorder op zijn minst mee zou hebben geholpen. Bovendien zal de ongecomprimeerde RAW-video uw bewerkingsmachine zwaar belasten, wat het argument versterkt dat 8K op de Canon in de meeste gevallen onpraktisch is.

Noch de Panasonic S1H, noch de Sony A7S III kunnen intern RAW opnemen, maar beide kunnen RAW via HDMI uitvoeren, dat kan worden opgenomen in het Apple ProRes RAW-formaat met een Atomos Ninja V-recorder. In deze modus verzendt de A7S III een 16-bits signaal, terwijl de S1H beperkt is tot 12-bits. Dat klinkt misschien als een opvallend verschil, maar houd er rekening mee dat de beelden van beide camera’s dat wel zullen zijn opgenomen als 12-bit Apple ProRes RAW, dus in de praktijk is het verschil misschien niet zo zichtbaar gevallen. De S1H kan zijn resolutie van 5,9K over de volledige breedte ook in RAW weergeven, wat hem een ​​scherptevoordeel oplevert ten opzichte van de A7S III.

Ontwerp

Hoewel dit allemaal hybride spiegelloze camera’s zijn, kunnen hun ontwerpen niet méér van elkaar verschillen. Met 2,3 pond is de S1H de zwaarste van het stel en bijna een pond zwaarder dan de A7S III (1,5 pond). De EOS R5 zit met 1,62 pond in het midden.

Het grootste deel van de S1H gaat echter niet verloren. Het bevat een geventileerd koelcompartiment met een ventilator tussen de sensor en de LCD-monitor. Al die oververhittingsproblemen met de Canon? Je zult ze hier niet vinden – en de S1H is nog steeds weerbestendig. Het effect hiervan kun je zien op het specificatieblad: de S1H biedt “onbeperkte” opnamemogelijkheden, terwijl Sony beweert dat de A7S III gedurende minstens een uur geen warmtebeperking zal hebben bij 4K/60. Beide specificaties zijn erg goed – en ruim boven de limiet van de Canon EOS R5 van ongeveer 30 minuten voor 4K/60 – maar als het gaat om het de hele dag laten draaien van een camera, zou de Panasonic de meest betrouwbare moeten zijn.

Functioneel gezien maakt de grotere behuizing van de Panasonic ruimte voor meer fysieke bedieningselementen en een groot secundair display op de bovenplaat, waarop al je instellingen in één oogopslag te zien zijn. De Canon heeft niet helemaal hetzelfde niveau van directe toegangscontrole, en het kleinere LCD-scherm aan de bovenkant voldoet niet aan dezelfde normen – maar het is er tenminste. De Sony beschikt niet over een top LCD.

Alle drie de camera's hebben uitstekende elektronische zoekers, maar de Sony wint hier wel met zijn resolutie van 9,44 miljoen pixels. De S1H en R5 delen een EVF met 5,7 miljoen pixels die zeker niet traag is. Die camera's hebben ook LCD-schermen met een hogere resolutie aan de achterkant met meer dan 2 miljoen pixels, terwijl de A73 III er slechts 1,44 miljoen heeft.

Opslag media

Alle drie de camera's bieden dubbele geheugenkaartsleuven, maar elk doet dit anders. De S1H is de meest traditionele, met dubbele SD-kaarten; de A7S III kan in beide slots SD- of nieuwe CFexpress Type A-kaarten accepteren; de EOS R5 heeft één SD- en één CFexpress Type B-slot.

CFexpress Type A-kaarten zijn kleiner dan de Type B-variant en fysiek zo vergelijkbaar met SD-kaarten dat Sony een slot kon ontwerpen dat beide mediatypen accepteert. CFexpress Type A is sneller dan SD, hoewel langzamer dan de CFexpress Type B die door de Canon wordt gebruikt. CFexpress Type A wordt ook nog door niemand anders dan Sony geproduceerd en de prijs van de geheugenkaart is op het moment van publicatie nog steeds een mysterie.

In zowel de S1H als de A7S III is een SD-kaart met V90-rating voldoende voor elke opnamemodus, dus de CFexpress-kaarten van de A7S III zullen vooral van pas komen voor het sneller overbrengen van beeldmateriaal na een opname. Op de Canon vereisen de hogere bitrates van 8K- en 4K/120p-video een CFexpress Type B-kaart.

Autofocus en stabilisatie

Sony is al lang toonaangevend als het gaat om spiegelloze scherpstelsystemen, maar Canon heeft de EOS R5 ingehaald. Beide zijn voorzien van een chip fase-detectie, een voordeel ten opzichte van de autofocus met alleen contrastdetectie in de Panasonic S1H. Fasedetectie is “slimmer” dan contrastdetectie, omdat het niet alleen weet wanneer een object onscherp is, maar ook of het voor- of achterwaarts gefocust is en in welke mate. Dit leidt tot snellere, vloeiendere focusveranderingen zonder ‘jagen’.

Maar de S1H is dat niet slecht, per se, en de autofocus van Panasonic maakt geen gebruik van de standaard contrastdetectie. Het maakt gebruik van een technologie genaamd Depth from Defocus, die bekende onscherpte-eigenschappen over de bevestigde lens overneemt om de camera te informeren over hoeveel een object onscherp is en in welke richting, vergelijkbaar met fase-detectie. Hoewel dit systeem erg snel kan zijn, heeft het de neiging problemen te veroorzaken in situaties met continue autofocus moet voortdurend de focus op iets verschillende punten bemonsteren om de gegevens te leveren die het nodig heeft om te kunnen werken. Bij video kan dit leiden tot afleidende ‘ademhaling’ in de beelden. Het is niet in elke scène een probleem, maar het is wel een potentieel nadeel.

Wat stabilisatie betreft, zijn alle drie de camera's voorzien van 5-assige sensorshiftsystemen die in combinatie met compatibele gestabiliseerde lenzen werken voor nog betere prestaties. De Sony A7S III haalt een trillingsreductie van 5,5 stops, de Panasonic S1H scoort een stop hoger met 6,5 en de Canon EOS R5 zelfs nog hoger met 8 stops.

Deze specificatie is echter het meest nuttig bij fotografie; bij video gaat het bij stabilisatie niet om het maken van langere sluitertijden, maar om het gladstrijken van de trillingen die het gevolg zijn van het vasthouden van de camera. Alle drie bieden hier een merkbaar voordeel ten opzichte van niet-gestabiliseerde camera's. Historisch gezien was de stabilisatie van Sony niet zo goed als die van Panasonic, en Canon heeft verrast doordat de stabilisatie van de R5 nog een stap verder lijkt te gaan.

Audio

Bij een videocamera is audio vaak net zo belangrijk als de video zelf. De Canon EOS R5, Sony A7S III en Panasonic S1H hebben allemaal de basisvoorzieningen met zowel standaard 3,5 mm hoofdtelefoon- als microfoonaansluitingen. De A7S III en S1H gaan echter nog een stapje verder door XLR-adapters aan te bieden, waarmee je twee professionele XLR-microfoons rechtstreeks op de camera kunt aansluiten. De Sony maakt het ook mogelijk om vier discrete audiokanalen in de camera op te nemen, iets wat je zelden ziet buiten de wereld van bioscoopcamera's.

Als fotografiecamera's

Het verschil tussen de 45 megapixels van de Canon EOS R5, de 24 van de Panasonic S1H en de 12 van de Sony A7S III is moeilijk te negeren. De Sony lijkt hier zeker de verliezer, maar afhankelijk van je behoeften kan 12 MP voldoende zijn. Als u bijvoorbeeld alleen afbeeldingen op internet en sociale media deelt, is dat ruim voldoende resolutie, op voorwaarde dat u niet te veel hoeft bij te snijden. Als het om afdrukken gaat, zal de EOS R5 echter zeker een voorsprong hebben.

En zelfs met al die resolutie is het ook de snellere camera, die tot 20 beelden per seconde kan opnemen met volledige resolutie met behulp van de elektronische sluiter, of 12 met de mechanische sluiter. Belangrijker nog is dat continue autofocus beschikbaar is op elke snelheid, en dankzij de hoge prestaties van CFexpress Type B kunt u 180 RAW-beelden in een burst maken zonder te vertragen. De A7S III haalt een maximale snelheid van 10 fps, terwijl de S1H een maximale snelheid van 9 haalt, maar slechts 6 met continue AF.

De hoger gewaardeerde beeldstabilisatie van de Canon zou een voordeel kunnen zijn voor foto's, zij het in onze Ervaring vonden we dat de beoordeling van 8 stops overdreven genereus was en dat de prestaties in de echte wereld dat waarschijnlijk altijd zullen blijven minder.

De EOS R5 is de enige camera in dit stel die zich echt richt op fotografen en overtreft in dit geval dus de A7S III en S1H. Als fotografie echter jouw ding is primair focus, zowel Sony als Panasonic hebben camera's die beter geschikt zijn voor de taak. Bekijk de Sony A7R IV of Panasonic Lumix S1R, die beide de resolutie van de EOS R5 verslaan, zo niet de snelheid of videofuncties.

Conclusie

Er is hier geen duidelijke winnaar, maar voor 4K-video is het moeilijk om tegen de Sony A7S III in te gaan en zijn opties met hoge framesnelheid die er niet voor zorgen dat de camera snel oververhit raakt. Het biedt beide 4K/60 en 4K/120 over de volle breedte van zijn sensor, iets wat de Canon EOS R5 slechts met moeite doet en wat de Panasonic S1H helemaal niet kan.

Als resolutie echter meer is wat je nodig hebt, dan is dit waar de Panasonic levert. Het vermogen van de S1H om niet alleen te fotograferen tot 6K, maar ook met een beeldverhouding van 3:2, zorgt voor meer flexibiliteit om achteraf bij te snijden en opnieuw te framen, een functie die waarschijnlijk sommige professionele filmmakers zal aanspreken en redacteuren. Nee, het is niet de 8K van de EOS R5, maar videoprofessionals zullen beter af zijn met een 6K-camera die niet voortdurend oververhit raakt dan een 8K-camera die dat schijnbaar altijd doet.

Maar de Sony wint op een ander belangrijk gebied: de prijs. Op het moment van schrijven kost de Panasonic S1H nog steeds ongeveer $ 4.000, de Canon EOS R5 $ 3.900, en de A7S III $ 3.500. Als u voor de Sony kiest, krijgt u een aanzienlijk deel van de verandering die zou kunnen gaan naar een mooie lens, externe recorder, statief of andere videoaccessoires.

Aanbevelingen van de redactie

• Kleiner en goedkoper, de full-frame Lumix S5 is precies wat Panasonic nodig had
• Sony's A7S III is de ultieme 4K-videocamera, vijf jaar in de maak
• Na jaren wachten komt de Sony A7S III mogelijk deze zomer aan
• De Canon EOS R5 is alles wat de R niet is, dankzij stabilisatie, 8K en dubbele slots
• Canon EOS-1D X Mark III brengt verbluffende foto's en RAW-video naar een indrukwekkende DSLR