Axiom LFR-1100 met ADA-1500-4 recensie

Een van de eerste regels die je leert over het opzetten van studiomonitors is om ze uit de buurt van grote grenzen te houden, zoals muren. Het is Akoestiek 101. Maar bipolaire luidsprekers spelen niet op die manier. Ze zetten de “grensinterferentietheorie” op zijn kop door grenzen in het geluid op te nemen en naar achteren gerichte bestuurders rechtstreeks op hen te richten. We hebben tenslotte allemaal muren, waarom zouden we die niet gebruiken? Het probleem is dat niet alle bipolaire luidsprekers gelijk zijn. Je kunt gewoon willekeurig geluid door de kamer schieten; dat is het materiaal waar audiofiele nachtmerries van gemaakt zijn.

Axiom heeft het bipolaire ontwerpconcept onlangs naar een nieuw niveau getild met zijn kolossale vlaggenschipluidsprekers, de LFR-1100s. Elk van deze monolieten met 11 drivers, aangeprezen als “omnidirectionele” luidsprekers, maakt gebruik van voor- en achterwaarts gerichte luidsprekers. chauffeurs onder sterk bevel van een geheim wapen in de vorm van een heavy-duty 4-kanaals DSP (DSP 1100). Voor slechts $ 3760 krijg je alle 22 drivers, de DSP en heel veel geluid. Maar voor deze recensie hebben we de luidsprekers ook gecombineerd met de ADA-1500-4 van Axiom, een klasse-D-monster van $ 2900, met een transformator ter grootte van een rol ducttape en voldoende 4-kanaals vermogen om je gezichten te laten smelten.

Laten we eerlijk zijn, je weet inmiddels al dat dit systeem goed klinkt. Maar hoe Goed is goed, voor deze prijs? En wat betekent omnidirectioneel geluid voor uw bidirectionele oren? Lees verder voor meer informatie.

Uit de doos

Toen ze de 1100's uit hun kartonnen doodskisten haalden, kwamen dikke torens aan het licht die aan de achterkant een kleine hoek hadden uitgesneden, met fineer uit Boston Cherry. Langs de voor- en achterkant van elke toren bevonden zich magnetisch bevestigde roosters, diagonaal in segmenten gesneden. Toen we de voorschermen van een van de torens verwijderden, werden we geconfronteerd met een lang spoor van albast drivers, met als hoogtepunt een paar glanzende titanium tweeters aan de bovenkant en een ‘Vortex’-poort aan de de basis. Aan de achterkant van elke toren waren bovenaan nog vier drivers gehuisvest, met gespiegelde sets tweeters en midrange-drivers, evenals nog twee “Vortex”-poorten, en een dubbele set 5-weg bindingspalen in glanzend goud beplating.

De DSP 1100 voelde meer als een volwaardige versterker dan als een processor toen we hem uit de doos haalden, met een gewicht van ongeveer 25 pond. De spleten aan de bovenkant gaven ons een kijkje bij dikke draden en printplaten, en een enorme stroomtransformator. De ADA-1500-4-versterker had een soortgelijk ontwerp, gehuld in matzwart metaal, zonder onderscheidende kenmerken op het gezicht behalve een enkele blauwe LED. De twee op elkaar gestapelde eenheden waren zwaar genoeg om ons een pauze te geven terwijl we ze naar het apparatuurrek in onze testruimte hesen.

Kenmerken en ontwerp

Zoals de meeste grote stereotorens maakten de 1100's een opvallend figuur wanneer ze in onze testruimte werden geplaatst, vooral topless, terwijl ze hun menigte glimmende drivers lieten zien. Het schuine ontwerp van de kasten duidt de luidsprekers aan als linker- en rechterkanaal, wat een korte handleiding biedt voor de eerste installatie. Axiom noemt de kasten ‘Anti-standing-wave’, ontworpen om ongewenste resonantie of toonkleuring te voorkomen, en een flinke klop op de zijkant produceerde een dichte, dode dreun. De “Vortex”-poorten zijn gevormd om de bas te versterken en tegelijkertijd poortruis of chuff te minimaliseren.

Het arsenaal aan drivers vooraan omvat een drievoudige dip van 6,5-inch woofers, geplaatst onder vier 5,25-inch middentoners, die allemaal zijn vervaardigd uit hoogwaardig aluminium. Boven de aluminium conussen bevinden zich dubbele titanium tweeters, bevestigd in zwart metalen schermen. Zoals hierboven vermeld, toont de achterkant een spiegelbeeld van boven naar beneden, eindigend bij de tweede middentoner, en het totaal op elf individuele bestuurders. Dat klopt, deze gaan naar elf. De luidsprekers accepteren een maximaal vermogen van 400 watt en hebben een luistervenster van 32 Hz-20 kHz. De cross-over De punten zijn ingesteld op 160 Hz voor de middentonen en 2,3 kHz voor de tweeters, waardoor er veel ruimte overblijft voor die titaniumcapsules. zingen.

De LFR-DSP is de kapitein van het omnidirectionele schip en zorgt voor een delicaat evenwicht tussen de voor- en achterwaarts schietende bestuurders. De zwarte doos verbergt een speciale DSP-formule, evenals een aantal serieuze elektrische apparatuur en 24-bits, Sigma-Delta ADC's en DAC's van topkwaliteit met een bemonsteringssnelheid van 96 kHz. Omdat de magie in de digitale wereld plaatsvindt, vindt het gehele binaire signaalpad plaats in de LFR-DSP, waardoor het bevindt zich in de frontlinie van de geluidsoverdracht van elektrische signalen uit het echte leven, naar enen en nullen, en terug opnieuw. De DSP splitst de stereobron ook in de vier kanalen die nodig zijn om het geluid naar de door u gekozen versterker te sturen, en naar de luidsprekers.

Over versterkers gesproken: de ADA-1500-versterker is een verstandige keuze, als je op zoek bent. De “1500” vertegenwoordigt het totale wattage van de versterker, en is krachtig genoeg voor de dubbelzijdige torens. Misschien nog bemoedigender is de nadruk op ‘soepelheid’ op de website van Axiom, die een premie lijkt te hechten aan de kwaliteit van de kracht, niet alleen aan de kwantiteit. De versterker biedt vier ingangen in zowel RCA- als XLR-formaat, en vier bindende post-uitgangen. Onder de motorkap bevinden zich hoogwaardige componenten, waaronder een grote ringkerntransformator, grote filtercondensatoren en een klasse-D-module, allemaal vastgezet in een stalen chassis.

Opgericht

Bijbehorende apparatuur voor deze beoordeling omvatte een Oppo BDP-95 Universele Audiofiele 3D Blu-ray speler voor bronmateriaal, en een Anthem 225 Geïntegreerde versterker fungeert als voorversterker. De LFR-DSP-behuizing splitste de stereobron in vier kanalen en voedde de ADA-1500-4-versterker. We stuurden geluid van de ADA naar de luidsprekers via zware luidsprekerkabels van professionele kwaliteit, afgesloten met bananenstekkers.

Prestatie

Het eerste dat ons opviel aan de jaren 1100, vóór hun briljante nauwkeurigheid en fel gedisciplineerde orkaankracht, was de verbazingwekkende breedte van het geluidsbeeld en de breedte van het centrale beeld. Het tandemteam van voor- en achterwaarts gerichte drivers gebruikte de achtergrond van onze testruimte om een ​​perfecte synthese tussen de luidsprekervlakken te creëren, waardoor een geheel nieuwe betekenis aan de uitdrukking ‘muur van geluid’ werd gegeven. In tegenstelling tot standaard stereotorens die vaak een smalle sweet spot hebben, konden we met de ‘omnidirectionele’ 1100’s vrijwel overal in de kamer bewegen en een gebalanceerd stereogeluid horen. Het effect was in het begin eigenlijk een beetje raar, zoals die oude portretten die je aanstaren, waar je ook zit in de kamer.

Toen we voor de torens plantten, was het middelste beeld gigantisch en leek het ons te overspoelen met ruisende geluidsgolven, alsof het naar ons toe reikte. Het brede veld bood tastbaar aanwezige zang, alsof een gigantische versie van de artiest voor ons uit de geluidscabine was geteleporteerd en ingezoomd. Naar links of rechts gemixte geluiden werden ver naar de buitenrand geduwd, waarbij instrumenten en galmpulsen van de zijkanten naar het diepe middendoek kropen en sierlijk door het vlak wervelden.

De verbluffende frequentiebalans van de 1100 was door het hele spectrum voelbaar, soepel en moeiteloos overgangen tussen instrumentale combinaties van uiteenlopende artiesten als Jaco Pastorius tot David Bowie. Instrumenten uit het middenbereik waren levendig en opmerkelijk doorschijnend, terwijl instrumenten met hoge tonen, zoals driehoeken, schitterden in aanhoudende uitbarstingen. Toen we naar de meest zorgvuldig geproduceerde nummers in onze catalogus luisterden, waren de snare- en percussiehits zo gedetailleerd en gevarieerd dat we het gevoel hadden dat we ze allemaal uit de groove konden plukken en ze een naam konden geven.

De 1100's zijn ook opmerkelijk vanwege hun extreem snelle transiënte respons, misschien wel het meest indrukwekkend in de bas. Daar werden we getrakteerd op krachtige, schokkende hits die ook nog eens een dubbeltje konden opleveren, met extreem snelle in- en uitgangen. Een goed voorbeeld kwam uit ‘House of Cards’ van Radiohead, dat binnenkwam met een beukende downbeat die de kracht weergalmde van een zware bouwboor die tegen het asfalt sloeg. De groove had een onwankelbare, keelachtige kracht die ook gefocust en ingetogen was.

Die razendsnelle voorbijgaande respons maakte funky, percussieve muziek ook voelbaar live. Jamiroquai’s ‘Starchild’ zorgde voor hartverscheurende beats waar het vrijwel onmogelijk was om niet op te dansen. (We stonden eigenlijk op om rond te lopen, onder het voorwendsel het omnidirectionele effect te testen). De ingang van de groove gaf een hint van de collage van geluid die zou komen, met laserscherpe snare en trapstoten die vanuit het midden stromen, doorspekt in de zijkanalen met een duidelijk afgebakende robot uit de jaren 80 synths. Het harder zetten van het volume zorgde voor een schok van koude fusiekracht uit de ADA-1500, terwijl de percussie begon te klinken. vermenigvuldigen zich, waardoor de wolk van instrumenten zich uitbreidt vanuit het diepe centrum totdat ze in de volle uitgestrektheid explodeerden Refrein.

Terwijl we door onze testtracks liepen, hoorden we golvende elektrische gitaarklanken en fluweelzachte slagen over akoestische snaren, alsof ze uit het klankgat kwamen. Het koper was zuiver en opvallend, en de rietinstrumenten waren rijkelijk belicht. Er waren gevallen waarin we in onze aantekeningen schreven: ‘Dit is het beste dat het ooit heeft geklonken’. inclusief ‘Gold On The Ceiling’ van de Black Keys, dat net zo goed live had kunnen zijn (afgezien van de perfecte zang).

De enige klacht die we kunnen uiten is dat op sommige nummers het enorme middenbeeld van de luidsprekers minder stereobeweging mogelijk maakte voor de instrumenten die dichter naar binnen waren gepand. Verder hadden we echt niets slechts te zeggen over de jaren 1100. Ze zijn zo goed.

Conclusie

Onze ervaring met de LFR-1100-luidsprekers en de ADA-1500-4-versterker van Axiom was er een van genialiteit, openbaring en totale muzikale onderdompeling, vergelijkbaar met enkele van de beste luistersessies die we ooit hebben gehad ervaren. We hebben dit systeem vanuit elke hoek getest – letterlijk en figuurlijk – en het was bijna onmogelijk om een ​​fout bloot te leggen.

Bovendien maken het enorme geluidsbeeld en de levendige kracht van de LFR-1100 de LFR-1100 tot het perfecte systeem voor grote bijeenkomsten van mensen die echt om het geluid geven – geen ruzie meer om dat zoete plek. (Audiofiele partij iemand?) Als u op zoek bent naar een echt hifisysteem voor thuis, denken wij dat de aanschaf van de Axiom LFR-1100 en ADA-1500-4 een investering is waar u nooit spijt van zult krijgen.

Hoogtepunten

• Massief middenbeeld en 'sweet spot'
• Heldere duidelijkheid
• Fantastische balans
• Bijna-live details en definitie
• Krachtige, onderbroken bas

Dieptepunten

• Omnidirectioneel geluid kan de stereobeweging beperken
• Fineer heeft geen wow-factor