Elk jaar worden vijf films genomineerd voor een Academy Award in de categorie ‘Visuele effecten’. Dit jaar biedt elke genomineerde zijn eigen unieke kijkje in de geweldige trucs van filmmakers en hun effecten moeten teams gebruiken om de visuele bril te creëren die voor een groot scherm zorgt kassucces. Als erkenning voor deze vijf films – en een van onze favoriete Oscar-categorieën – zetten we er één in de schijnwerpers Elke dag voorafgaand aan de uitzending van zondag genomineerd voor ‘Visual Effects’, en nader bekeken wat hen ertoe bracht uit.
Eerder keken we naar de sciencefictionthriller Ex Machina, met een kunstmatig intelligente robot die onze perceptie van wat het voor de mens betekent, uitdaagde. Nu gaan we naar de post-apocalyptische woestenij van Mad Max: Fury Road om te ontdekken hoe regisseur George Miller en het visuele-effectenteam van de film brachten de spannende race van de film door de woestijn tot stand leven.
Een van de meest spraakmakende films van vorig jaar en genomineerd voor de Oscar voor Beste Film van dit jaar.
Mad Max: Fury Road is als geen andere film in de Oscar-race van dit jaar – en niet alleen vanwege de post-apocalyptische setting of het feit dat het een vervolg is (twee eigenschappen die buitengewoon zeldzaam zijn bij Oscar-genomineerden). Furieweg bevat toevallig ook enkele van de meest spectaculaire actiescènes van het jaar, die op het scherm worden gebracht met een mix van praktisch stuntwerk en digitale effecten die alle explosieve shots die op de camera zijn vastgelegd samenvoegen tot het meesterwerk dat regisseur George Miller's wilde rit door de wereld is woestenij.Hoewel er veel aandacht wordt besteed aan de praktische effecten van de film, waarin wagenparken door de woestijn razen en af en toe exploderen terwijl acteurs tussen hen door door de lucht vliegen op palen, platforms en elastische touwen - Miller en supervisor visuele effecten Andrew Jackson maakte uitgebreid gebruik van digitale technieken om de beelden van de optredens van stuntploegen te combineren en enkele van de meest verbluffende films te bouwen opeenvolgingen. Uiteindelijk zijn er meer dan 2000 VFX-opnamen gemaakt Furieweg, waarbij Jackson toezicht hield op het werk vanaf de basisschool VFX-studio Iloura, evenals de eigen studio Kennedy Miller Mitchell (tijdens de productie “Fury FX” genoemd) en andere teams.
“Ik maakte een grapje over hoe de film werd gepromoot als een live-action stuntfilm – en dat is het ook”, vertelde Jackson. FX-gids terug in mei 2015. “Maar ook dat er zo weinig CGI in de film zit. De realiteit is dat er 2000 VFX-shots in de film zitten. Een heel groot aantal van die shots bestaat uit heel eenvoudige opruim- en reparatiewerkzaamheden, het verwijderen van draad en het uitschilderen van bandensporen uit eerdere shots, maar er is ook een groot aantal grote VFX-shots.”
iloura VFX-storing - Fury Road
Misschien wel de grootste van die VFX-aangedreven sequenties is er een waarin Charlize Theron’s Imperator Furiosa haar bestuurt enorme oorlogstuig (een zwaar gepantserde tankwagen) in een giftige storm die door de woestijn raast om haar te ontwijken achtervolgers. De vrachtwagen en een groot aantal kleinere voertuigen – waaronder één bestuurd door Nicholas Hoult’s Nux en met Tom Hardy’s Max Rockatansky – zijn snel verstrikt in de maalstroom van wind en zand die verschillende voertuigen uit elkaar rukt en zowel auto's als hun inzittenden erdoorheen dendert de lucht.
Ondanks de mogelijkheid om de hele reeks digitaal te creëren, drong Jackson aan op een strategie die in een groot deel van de film werd toegepast de productie van de film: het filmen van voertuigen in actie op locatie en het vervolgens uitbreiden van de fotografie met het nodige digitale materiaal elementen.
"Je fotografeert de lay-out en de voertuigen en geleidelijk wordt misschien alles vervangen, behalve de camera en de posities van waar de dingen waren", legde hij uit. “Het kan zijn dat je uiteindelijk niets meer overhoudt van wat daadwerkelijk is gefilmd, maar de opname erft nog steeds iets echts van de plaat die je oorspronkelijk hebt gefotografeerd. Ik geloof nog steeds dat het om die reden de moeite waard is om te doen.”
Volgens Tom Wood, een ondersteunende VFX-supervisor voor de film, was de giftige storm een van de ergste aanzienlijke uitdagingen waarmee het team werd geconfronteerd in zijn zoektocht om praktische effecten te combineren met computergegenereerde effecten elementen.
“Alle auto’s die door het zand reden en zand opstuwden, waren live-action in de zonovergoten woestijn in Namibië”, herinnert Wood zich in een interview met Studio dagelijks. “We hebben de kentekenplaten donkerder gemaakt en opnieuw beoordeeld en CG-auto’s erop gevolgd, maar we hebben geprobeerd zoveel mogelijk praktisch mogelijk te houden. Vervolgens hebben we vijftien lagen CG-stof en puin toegevoegd, enkeldiepe zandstromen, kniediepe stofklonten, vervolgens mini-twisters en stapels rollend stof die de auto's en vrachtwagens overspoelen.'
“Het zijn absoluut geweldige speciale effecten. Ze hadden nitrokanonnen die de cabine de lucht in bliezen – het was gewoon buitengewoon.”
Een van de andere memorabele scènes uit de film betrof opnieuw een hectische achtervolging door de woestijn, terwijl Max, Furiosa en hun groepje overlevenden zich in een gevaarlijke situatie bevinden. vechtend tegen een vloot voertuigen uitgerust met allerlei low-tech wapens, inclusief vijanden die op lange palen zitten om halverwege van het ene voertuig naar het andere te slingeren nastreven. Onder de voertuigen bevindt zich een mobiele olieraffinaderij die tijdens de achtervolging vurig aan het einde komt, en er is getuige van de explosie door Max terwijl hij hoog boven de woestijn zweeft te midden van een druk landschap van verbouwde vrachtwagens, auto's en zwaaiende lichamen.
Opnieuw werd de chaotische scène gebouwd op een fundament van praktische fotografie op locatie, die later werd samengevoegd tot één glorieus destructieve reeks.
“Ze namen die mobiele raffinaderij mee de woestijn in, bestuurden hem op afstand, omringd door camerawagens en een helikopter, en bliezen hem op”, zei Wood ter plekke. “Het zijn absoluut geweldige speciale effecten. Ze hadden nitrokanonnen die de cabine de lucht in bliezen – het was gewoon buitengewoon. Toen ging Andrew Jackson vanaf die platen weer naar buiten en schoot gelijkwaardige platen voor alle achtervolgingsvoertuigen eromheen. Ons werk aan die shots was een beetje omgevingsgeluid – oorspronkelijk werd het opgenomen in een zeer vlakke woestijn en George [Miller] wilde het begin van de kloof eromheen zien – en vervolgens de voertuigen eromheen samenstellen, met Max op een slinger. We hebben geen enkel element van de daadwerkelijke explosie aangepast of gewijzigd.”
De drang van het team om alles te filmen, strekte zich vrijwel zelfs uit tot schijnbaar kleine elementen die bijdroegen aan de algemene smaak van de film.
Eén bepaalde scène speelt zich laat af Furieweg bevat een enorme kettingbotsing die veel van de voertuigen die Max en Furiosa achtervolgen vernietigt, inclusief de met luidsprekers gevulde vrachtwagen met "The Doof Warrior" in de hand - een wild, brildragend personage dat met bungeekoorden aan de truck is vastgemaakt en vlammen gooit gitaar. Bij een van de laatste shots van de crash raast de gitaar naar de camera in een scène die vrijwel zeker digitaal zou zijn gemaakt als het een andere film was.
Niet zo voor Furieweg, die echter elke opname – hoe klein ook – praktisch bleef initiëren en vervolgens digitaal oppoetste.
"Ik dacht dat het beste wat we konden doen was op zijn minst op de gitaar schieten", zei Jackson. “Het waren allemaal draden en vlammenwerpers, de brandstofleidingen waren kapot en lekten brandstof en er bungelden verschillende stukjes draad los. Ik stelde me voor dat ik echt naar de camera zou komen en terug zou stuiteren. Daar hebben we een shoot voor opgezet waarbij we de gitaar aan bungees aan een hoogwerker hebben gehangen. Ik suggereerde dat als je de gitaar naar achteren trekt en hem op precies dezelfde manier loslaat, hij altijd terug zal gaan naar dezelfde plek. We lieten hem los, markeerden waar hij naartoe ging en plaatsten precies daar een camera, zodat we die gebeurtenis konden herhalen en de camera iets dichterbij konden duwen.”
Niet alleen is het proces achter het gitaarschot een goed voorbeeld daarvan Furieweg team’s unieke benadering van visuele effecten in de Oscar-genomineerde film, maar het illustreert ook de manier waarop praktische en digitale effecten kunnen elkaar aanvullen, waarbij de laatste de eerste nog veel meer maakt gedenkwaardig.
En als het VFX-team erachter staat Mad Max: Fury Road heeft dit jaar geluk, de strategie die ze gebruikten om een van de beste films van het jaar te maken, zou hen ook een Academy Award kunnen opleveren.
De 88e uitreiking van de Academy Awards wordt zondag 28 februari om 19.00 uur ET uitgezonden op ABC.
Aanbevelingen van de redactie
- Fury Roads en Suicide Squads: 5 beste SDCC-filmtrailerdebuuten ooit
Upgrade uw levensstijlMet Digital Trends kunnen lezers de snelle technische wereld in de gaten houden met het laatste nieuws, leuke productrecensies, inzichtelijke redactionele artikelen en unieke sneak peeks.
