De iPad van Apple duikt overal op. Het wordt gebruikt door televisiepresentatoren, in winkels en zelfs in de cockpit van commerciële vliegtuigen. Overal. Maar had je ooit gedacht dat je tablets zou zien tijdens een klassiek muziekconcert? Bij Cadogan-zaal in Londen op 25 april, componist Stefan Goss wereldpremière van zijn nieuwste pianoconcert met een bijzondere twist. Voor het eerst werden concertbezoekers aangemoedigd om een tablet mee te nemen naar de show en speciale video's te bekijken die gemaakt waren om de nieuwe orkestratie te begeleiden. Helaas deed bijna niemand dat, behalve wij. Het blijkt dat het klassieke publiek nog niet klaar is voor moderne technologie.
Dat wil niet zeggen dat de avond niet leuk was, of dat het interactieve element totaal werd genegeerd; het trok alleen op een andere manier de aandacht dan we hadden verwacht.
Aanbevolen video's
Klassieke concerten kunnen een angstaanjagende ervaring zijn, vooral voor nieuwkomers. Het doel van Stephen Goss was om video te gebruiken om zowel een publiek te werven als om jongere mensen aan te trekken die elke dag tablets gebruiken. Klassieke concerten hebben niet hetzelfde spektakel als die van Jay Z; maar als ze de juiste aantrekkingskracht hebben, kunnen ze een mainstream publiek aantrekken.
Verwant
- Beste Apple-deals: MacBooks, AirPods, iPads, iMacs, AirTags en meer
- Beste back-to-school iPad-deals: koop een Apple-tablet voor $ 220
- Ik heb mijn iPad Pro gedumpt voor een Android-tablet – en dit is waarom
“Filmpartituren zijn complexe muziekstukken, maar mensen luisteren”, vertelde Goss ons, in de hoop dat “het een visuele link” naar zijn muziek zou de concertwereld op een geheel nieuwe manier openen, en voor een geheel nieuwe publiek.
Alle aanwezigen kregen daartoe de kans speciaal gemaakte video's downloaden op hun tablet voorafgaand aan een optreden van de Franse pianist Emmanuel Despaxen voor de eerste keer ooit aangemoedigd om het apparaat mee te nemen naar het concert. De video's zijn ontworpen om de muziek visueel te verbeteren, de sfeer over te brengen en de luisteraar door de emoties en invloeden van het stuk te leiden.
Hoewel veel concerten enorme videoschermen boven het orkest hebben, verwierp Goss dit idee, omdat dit het evenwicht van het concert zou hebben verstoord. Door het publiek aan te moedigen een tablet te gebruiken, werd niemand gedwongen mee te doen. “Je kunt de video zo vaak starten, stoppen, pauzeren en terugspoelen als je wilt”, zei Goss, voordat hij grapte: “Het maakt me niet eens uit of mensen hun e-mail checken.”
Helaas, hoe verheven zijn dromen ook waren, bleek het een uitdaging om mensen een tablet mee te laten nemen, en voor degenen die dat wel deden, was het downloaden van de video's niet een proces met één klik. De video's moesten vóór het concert van een website worden gedownload en naar een tablet worden overgebracht. Vervolgens moest elke video op bepaalde momenten tijdens de voorstelling handmatig worden gestart en gestopt; er was geen audiosynchronisatie of iets dergelijks. Voor degenen die bekend zijn met hoe klassieke muziek is opgebouwd, zou het herkennen van het begin van elke beweging relatief eenvoudig zijn geweest. Voor een idee dat tabletgebruikers en nieuwelingen moest aanmoedigen om deel te nemen, was niets bijzonder gebruiksvriendelijk.
Cadogan Hall ligt in een zijstraat van Londen Sloane-plein, schouder aan schouder met Tiffany's, Cartier, Hugo Boss en de diep hippe bar De botanicus. Eenmaal binnen zijn het allemaal hoge plafonds en glas-in-loodramen – helemaal niet erg hightech. Voordat hij de show opvoerde, had Goss al aanvaringen gehad met de traditionalisten, die geschokt waren door het idee van heldere schermen, e-mailmeldingen en het geluid van Boze vogels hun concert verpesten.
Om een idee te krijgen van hoe belasterd een iPad (of een smartphone trouwens) normaal gesproken in deze omgeving is, benaderde een medewerker mij nadat ik had plaatsgenomen. en zei dat de tablet die ik aan het voorbereiden was voor de show niet alleen voor aanvang moest worden opgeborgen, maar dat hij op geen enkel moment kon worden gebruikt omdat het heldere scherm de publiek. Het was een misverstand dat snel werd opgehelderd, maar het benadrukte hoe moeilijk het zou zijn voor mobiele technologie om als vaste gast te worden geaccepteerd.
Het pianoconcert van Goss was opgesplitst in vier delen, Fanfare, Moto perpetuo, Adagio en Finale, en duurde in totaal ongeveer 24 minuten. De muziek was duidelijk filmisch en de video versterkte het effect, met delen die deden denken aan de prachtige openingsscènes van Woody Allens film. Manhattan. Voor mij, als iemand die slechts af en toe klassieke concerten bijwoont, gaf dit het nieuwe stuk enige bekendheid en werd ik veel eerder ondergedompeld dan ik had verwacht.
Mijn plezier bij het concert werd vergroot door het gebruik van een tablet, en ik was meer betrokken dan ik misschien zou zijn geweest zonder de ‘kruk’ van de video. Mijn iPad zat op mijn knie, werd nooit vervelend en, belangrijker nog, weerhield me er niet van om aandacht te schenken aan de genialiteit van de muzikanten. Met het risico als cliché te klinken, bracht het de muziek tot leven, wat cruciaal is voor degenen die de fijnere nuances van klassieke compositie niet begrijpen. Bovendien heeft het interactieve element mij daar in de eerste plaats zeker gebracht, aangezien ik er niet bij zou zijn geweest – of er zelfs maar van had geweten – als het niet bestond. Maar nogmaals, hoewel ik misschien deel uitmaak van het waardevolle technische publiek, ben ik beslist geen twintiger.
Hoewel ik het technische aspect van het concert omarmde, waren er gewoon niet zoveel andere tablets te zien. “We hadden gelezen dat dit een interactieve ervaring zou zijn”, zei een stel, maar omdat ze geen tablet hadden, konden ze niet meedoen. Een vader en zijn jonge dochter, die tijdens de voorstelling achter mij zaten, bevonden zich in dezelfde situatie, maar in plaats van Omdat ik werd afgeleid door het licht van het scherm van mijn tablet, maakte ik van de gelegenheid gebruik om een deel van de beelden over mijn scherm te bekijken schouder.
De pauze bleek het perfecte moment om 'spot the tablet' te spelen. Van de tientallen mensen die langskwamen, had slechts één persoon, die een van de directeuren van Cadogan Hall bleek te zijn, er één vast. Ze was de ervaring nog aan het verwerken, maar haar eerste reactie was dat het niet veel toevoegde aan de kracht van de voorstelling; hoewel ze het potentieel ervan zag. Op dit punt mengde een ander publiekslid zich in de discussie en vroeg zich af of hij wel een video aan het kijken was het luisteren naar de muziek was beperkend, en het geestesoog werd beïnvloed in plaats van vrij om zich zijn eigen te maken verenigingen. Het gesprek schakelde vervolgens over op het concept om de video's later opnieuw te bekijken en of ze de emotie van de muziek terug zouden brengen.
Op dat moment besefte ik dat van de zes mensen met wie ik in de loop van de avond had gesproken, er maar één de video’s tijdens het concert daadwerkelijk had bekeken. Het was echter niet door een gebrek aan belangstelling. Mensen genoten ervan om de video's te bekijken, zelfs zonder geluid, en iedereen met wie ik sprak wist dat het deel uitmaakte van de voorstelling, maar niet over de benodigde hardware beschikte die nodig was om deel te nemen.
Fascinerend genoeg werd de technologie net zo'n gespreksonderwerp als de muziek, bijna zoals de pyrotechniek tijdens een rockconcert; het toevoegen van een nieuwe dimensie aan de daaropvolgende discussie. Het lijkt er ook op dat het innovatieve idee om tablets te gebruiken om meer mensen aan te moedigen de bijeenkomst bij te wonen uiteindelijk degenen die niet tot de doelgroep behoorden, zou kunnen motiveren om er een te gaan kopen.
Goss zag het videoproject als een vroege stap in het uitbreiden van het klassieke publiek, en hoopte dat ook uniciteit zou helpen de kunst levend te houden, maar zijn wens om een jonger publiek aan te trekken leek dat niet te doen werk; de gemiddelde leeftijd van de klanten was ruim boven de 40. Omdat slechts een half dozijn mensen (waaronder ikzelf) tijdens de voorstelling een tablet gebruikten, was hij ook niet erg succesvol in zijn zoektocht om muziek en technologie te integreren. Voor deze klassieke newbie maakte het tabletgestuurde, interactieve klassieke concert van Goss echter zijn belofte waar. Ik heb echt genoten van de beelden. Als iemand die net zo gepassioneerd over technologie denkt als veel van mijn medebezoekers over muziek, was de transformatie van Goss naar een onbedoelde tablet-ambassadeur intrigerend.
Heeft Goss bereikt wat hij van plan was? Niet echt, maar pioniers doen dat zelden. Na verloop van tijd zou dit soort dingen echter kunnen aanslaan. Dit concert zou in de toekomst meer componisten ertoe kunnen aanzetten om met gadgets te experimenteren, waardoor ze gemeengoed kunnen worden tijdens concerten – iets wat moet gebeuren voordat nieuwkomers stoelen beginnen te vullen. Er is nog een lange weg te gaan, maar Stephen Goss zou wel eens een pionier kunnen blijken te zijn.
(Foto © Clive Barda, videobestanden voor het Emmanuel Despax-concert © Stichting Orpheus)
Aanbevelingen van de redactie
- Beste iPad Pro-deals: bespaar op de 11-inch en 12,9-inch iPad Pro
- Ik heb mezelf een 14,5-inch tablet laten proberen, en dat ging niet zo goed
- iPadOS 17 heeft mijn favoriete iPad-functie zojuist nog beter gemaakt
- Hoe u de iPadOS 17-bèta nu op uw iPad kunt downloaden
- Beste Prime Day iPad-deals: vroege deals komen terecht op topmodellen
