Kuru ielas? ir dokumentāla filma, kas stāsta par politiskajiem protestiem, kas izcēlās pēc 18 gadus vecā Maikla Brauna policijas nošaušanas Fērgusonā, Misūri štatā 2014. gada vasarā.
Filma izseko politiskajai kustībai, kas radās Fērgusonā un ātri izplatījās visā tautā, tēma, kas ir gan kaislīga, gan delikāta. Koloristam Ādamam Inglisam un Tifam Lukenbilam plkst Pasta rūpnīca NY, kura uzdevums bija novērtēt filmu, tas nozīmēja izmantot smalku pieeju, kas netraucē filmas saturam.
Krāsu klasifikācija var būt no vienkāršas ekspozīcijas un piesātinājuma pielāgošanas līdz sarežģītai tonēšanai un selektīvai maskēšanai, kas pilnībā maina kadra izskatu un sajūtu. Vienā ziņā tas ir ļoti līdzīgs fotoattēlu retušēšanai, taču pievienotais kustības elements maisījumā ienes vēl vienu mainīgo. Kolorists ir nedaudz līdzīgs komponistam, mūzikas vietā izmantojot krāsas, lai skatītāju radītu emocionāli izveidot savienojumu ar filmu noteiktā veidā neatkarīgi no tā, vai tā ir komēdijas viegla laime vai filmā gadījums Kuru ielas?Sociālā taisnīguma kustības dalībnieku paustā skumjas un sašutuma sajūta.
Intervijā Digital Trends Inglis un Luckenbill paskaidroja savu vērtēšanas procesu KuruIelas?, kurā sīki aprakstīti izaicinājumi, strādājot pie dokumentāla projekta, kurā tika apvienoti vairāku kameru uzņemti materiāli. Izmantojot DaVinci Resolve Studio no Blackmagic Design kā savu izvēlēto rīku, Inglisam un Lakenbilam bija viss nepieciešamais, izņemot to, ka filmas raksturs viņu radošumu ierobežoja stingri.
Ar visām populārās krāsu vērtēšanas programmatūras Resolve jaudām, kas ir rokas stiepiena attālumā, tas varēja būt viegli nokļūt “kā būtu, ja būtu” brīžos, aplūkojot visus dažādos virzienus, kuros tie varētu virzīties kadrus. “Vienmēr ir jautri spēlēt mākslinieciski, taču dienas beigās mēs cenšamies vislabāk pasniegt stāstu. Gadījumā, ja Kuru ielas?, tas nozīmē, ka mēs ceram, ka mūsu darbs paliks nepamanīts.
Vairumā profesiju būt nepamanītam var būt dīvains noskaņojums, bet, ja runa ir par krāsu klasifikāciju un citi pēcapstrādes aspekti, strādājot, lai tiktu pamanīts, tikai novērstu uzmanību auditorija. Kā teica Inglis un Lukenbils: “Mērķis bija atklāt un izgaismot spēcīgu, uzliesmojošu notikumu mūsu sabiedrībā un notiekošo kustību, ko tas izraisīja. Mūsu pieeja šajā gadījumā būtībā bija izvairīties no ceļa.
Taču pieeja aizkulisēs nenozīmēja brīvu pieeju. No tīri tehniskā viedokļa lielākais izaicinājums bija krāsu saskaņošana starp dažādām kamerām. Filmas galvenā kamera bija Arri Alexa, augstākās klases kinokamera, kas parasti atrodama Holivudas komplektos. Taču liela daļa filmas atbalsta materiālu nāk tieši no tālruņiem un lētām kamerām, ko protestētāji izmantoja ielās, dokumentējot viņu pirmās personas skatījumu uz notiekošo. Šādu kameru zemākā izšķirtspēja, ierobežots dinamiskais diapazons un augsta saspiešana neļauj gandrīz tikpat daudz brīvības krāsu gradācijai kā Alexa. Koloristiem šeit palīdzēja Resolve.
Tas ir priekšnesums, kas maina veidu, kā sportisti ar redzes traucējumiem orientējas savā pasaulē.
"Viens konkrēts rīks, kas ļoti noderēja dažos zemākas kvalitātes mobilajos tālruņos šajā filmā, bija spēja strādāt LAB krāsu telpā," skaidroja Inglis un Lukenbils. LAB krāsa atdala informāciju par krāsu (krāsu) un spilgtumu (spilgtumu) atsevišķos kanālos. Tas var būt noderīgi, lai novērstu zemas kvalitātes video krāsu novirzes, ko būtu grūti izdarīt RGB krāsu telpā. "Mezgla [izšķirtspējā] iemetīšana LAB telpā ir viens no veidiem, kā ietekmēt noteiktu nokrāsu diapazonu, to neievadot vai nevelkot līdzi visu pārējo."
Tā kā koloristi necentās novirzīties no realitātes, viņiem nebija daudz jāprasa zemas kvalitātes kadri no tālruņiem un patērētāju kamerām. Pietiktu ar to, lai tas saplūstu kopā, nenovēršot uzmanību. Bet varbūt vēl lielāks izaicinājums bija vienkārši laiks. "Filma par tik spēcīgu, būtisku un tūlītēju tēmu rada lielu interesi, un tā ir jāpabeidz un ir jāredz."
Bet, lai gan viņiem bija jāstrādā ātri, viņiem tas bija arī jādara pareizi. Krāsu klasifikācija bieži ir sadarbības process, kurā iesaistīti vairāki cilvēki un kuru ielas? nebija savādāk. Sākotnēji Inglisa strādāja ar režisoru Sabaah Folayan, lai izveidotu dažādu ainu izskatu un izveidotu filmas kopējo loku un sajūtu, ko viņa vēlējās, lai krāsa nodotu. Folayan turpināja apstāties visa procesa laikā, lai šur un tur kaut ko pielāgotu. Kad krāsas bija gandrīz pabeigtas, kinematogrāfs Lūkass Alvarado Farārs pēdējo reizi kopā ar Lukenbilu pārlasīja filmu un veica papildu izmaiņas, lai atspoguļotu viņa redzējumu.
Vērtēšana ir neatņemama pēcapstrādes procesa sastāvdaļa, tomēr plašāka sabiedrība ir viens no vismazāk saprotamajiem tā aspektiem. Tomēr tas ir pārsteidzoši sasniedzams. Lai gan DaVinci Resolve Studio ir izstrādāta, lai apmierinātu profesionālu pēcapstrādes studiju, piemēram, Post Factory NY, prasības, Blackmagic Design arī piedāvā bezmaksas versija no programmatūras. Bezmaksas versijai trūkst tikai dažu augstākās klases funkciju, piemēram, vairāku GPU atbalsta, kas atrodams pilnajā Studio versijā. Citādi tā ir pilna funkcionalitāte programma, bez izmēģinājuma perioda, ūdenszīmēm vai citiem ierobežojumiem, kas bieži tiek pievienoti citas programmatūras bezmaksas versijām. Izmantojot to, ikviens, kam ir saderīgs Mac vai personālais dators, var sākt krāsu klasifikāciju tāpat kā profesionāļi.
Uz jautājumu, ko topošie koloristi un redaktori var darīt, lai uzzinātu vairāk, Inglis un Lukenbils savā atbildē bija optimistiski. "Fakts, ka Resolve ir pieejams lejupielādei, paver iespējas uzzināt, kas vienkārši nebija pirms 10 gadiem," viņi teica. "Tiešsaistē ir daudz resursu un pamācību, kuriem ikviens var piekļūt, lai sāktu redzēt, kas ir iespējams ar krāsu klasifikāciju un kas viņus interesē. Ir pieejams milzīgs rīku komplekts un 100 dažādi ceļi, lai sasniegtu konkrētu mērķi. Tāpēc iedziļinieties un izpētiet, kas ir iespējams.
Taču viņi arī noskaidroja visu radošo profesionāļu viedokli: rīks nav tik svarīgs kā jūsu redzējums. Tāpat kā labākajiem rakstniekiem ir jābūt lieliskiem lasītājiem, lai kļūtu par prasmīgu koloristu, jāiemācās ar kritisku aci novērot, kā krāsas tiek izmantotas. "Skatieties saturu savādāk," sacīja Inglis un Lukenbils. "Padomājiet par krāsu un gaismas lomu jūsu izrādes pieredzē."
Kuru ielas? ir pirmā pilnmetrāžas filma no režisora Sabaah Folayan un līdzrežisora Deimona Deivisa. Tā pirmizrāde notika pagājušajā gadā Sandensas kinoteātrī, un kopš tā laika to iegādājās Magnolia Pictures, un Ziemeļamerikas kinoteātros plānots izlaist šovasar. Jūs varat uzzināt vairāk par filmu oficiālā mājas lapa.
