Mākslinieks, kurš būvē ar sēnīti un krāso ar droniem

Ja tu staigātu pa parku un ieraudzītu četrus droni Uzgleznot milzu 46 pēdas grafiti sienas gleznojumu, jūs, iespējams, apstāties un kādu laiku pavērsieties. Bet, lai gūtu pilnīgu priekšstatu par plānošanu, filozofēšanu un vēsturisko salīdzinājumu, kas notika tik mežonīgajā tehnomāksla, jums būs jāsēžas, lai parunātos ar cilvēku, kurš stāv aiz tā: mākslinieku, dizaineru un Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtu profesors Karlo Rati.

Tātad tas ir tieši tas, ko mēs darījām. Digital Trends sazinājās ar Ratti, lai apspriestu viņa pagātnes un nākotnes projektus un to, kā viņam izdodas izjaukt robežas starp arhitektūru, inženierzinātnēm un digitālo mākslu.

Ratti studijas komanda Carlo Ratti Associati (CRA) regulāri izstrādā idejas, kas šķiet pārsteidzošas un dīvainas. Saragosā, Spānijā, viņa komanda uzcēla ēku ar lietus ūdens aizkariem sienām. Parīzē grupa uzcēla a cilvēku darbināma trenažieru zāle kas peld lejā pa Sēnu. Milānas dizaina nedēļā Ratti sniedza paziņojumu par otrreiz pārstrādājamu materiālu nozīmi un izauga The Apļveida dārzs, kurā bija kilometrs garas sēņu arkas, no kurām daudzas bija pietiekami augstas, lai tās varētu izstaigāt.

Mēs jautājām Rati, kā viņš izdomā un apstiprina šīs idejas, un viņš uzsāka zigzagveida ceļojumu pa Rietumu mākslu un vēsturi.

"Es domāju, ka viena no vissvarīgākajām lietām ir tas, ko Hemingvejs teica vienā no intervijām, ko viņš sniedza sava darba beigās. dzīve: muļķu detektors — mēs cenšamies uzlabot savu muļķu detektoru, lai varētu atšķirt labu ideju no sliktas ideja.”

Ko Ernesta Hemingveja spoks padarītu par Makrs Šakrs, Ratti robotizētais bārmenis, kas var sajaukt pielāgotus dzērienus pēc pasūtījuma? Šī atbilde var būt atkarīga no mašīnas spējas pagatavot stingru mohito. Makr Shakr radītājs uzskata, ka metāla bārmenis ir vairāk nekā tikai a Futurama- gatavs rīstīties. Ja Ratti dizainiem ir caurlaidība, viņš saka, ka tas rada lietas, kas ļauj cilvēkiem sazināties vienam ar otru un sazināties ar dabu. Makr Shakr platforma ļauj cilvēkiem programmēt un dalīties ar dzērienu receptēm, radot cilvēciskus sakarus tur, kur kādreiz bija tikai kliedziens par skaļu mūziku.

Ratti paint-by-drone projekta saknes meklējamas 2015. gada izrādē. Tajā gadā Milānas Pasaules izstādes izdevums uzdeva CRA strādāt pie pārtikas pārdošanas projekta. Rezultāts? Nākotnes lielveikals: 10 000 kvadrātpēdu konceptveikals, kurā produkti tika izlikti uz interaktīviem galdiem. Kad pircējs sniedz roku pēc preces, tiek parādīta informācija par produktu, tostarp izcelsme un vecums, kas atrodas virs digitālā spoguļa kā paplašinātās realitātes displejs.

Pirms Nākotnes lielveikala pabeigšanas tā veidotājiem bija jāpārvar liels dizaina izaicinājums: Pasaules gadatirgū vēlējās, lai pārtikas preču veikals būtu iebūvēts lielā konteinerā, kas būtu apavu kastes formā. "Viņi mums teica: ārpus apavu kastes dariet visu, ko vēlaties," atceras Ratti. "Piemēram, jūs varētu to visu pārklāt ar gaismas diodēm. Un šī ideja man nepavisam nepatika." Kādam, kuram darbs parasti nāk ar lielu lelle digitālo, profesors pārsteidzoši nav fans pixelated attēlus. "Mēs jau pārāk daudz laika pavadām pie ekrāniem," viņš saka.

Tātad, kā CRA komanda izdomāja veidu, kā likt Nākotnes lielveikalam izskatīties tālredzīgi, vienlaikus izvairoties no digitālā displeja? Viņi uzcēla milzu sienu un izveidoja “vertikālo ploteri”, lai uz tās izsmidzinātu attēlus. Sistēma reāllaikā pārveidoja digitālos attēlus analogos.

Lai gan ar aerosolu krāsotas grafiti etiķetes var būt acīmredzama atsauce, Ratti saka, ka viņa komanda projektam iedvesmu smēlusies no cilvēces oriģinālajiem grafiti — 30 000 gadus vecajiem. Šovē alu gleznas Francijas dienvidos, kā arī Vernera Hercoga dokumentālā filma par viņiem, Aizmirsto sapņu ala. Tādējādi Nākotnes lielveikals ir saistīts ar cilvēces vēstures sākumu, izmantojot "mūžīgu veidu, kā pielāgot telpas, kurās mēs dzīvojam".

Ratti komanda devās prom no Pasaules izstādes ar vairākām dizaina balvām, Ginesa pasaules rekordu (par visu laiku lielāko ploteri) un ideja par sīkrīku ikvienam, kuram ir garlaicīgi baltā tāfele. The Scribit, kā to sauc (viens no nedaudzajiem produktiem, ko CRA ražo un pārdod), ir rokas izmēra zīmēšanas iekārta, kas lejupielādē digitālos failus un zīmē tos uz jebkuras vertikālas virsmas. Roomba formas robots var izdrukāt peļņas grafikus uz konferenču telpas sienām vai ikdienas ēdienkartes uz bistro logiem, taču maz ticams, ka kāds, kurš to iegādājas, izveidos akmens laikmeta savienojumu.

Radošuma saknes

Ratti ir dzimis Turīnā, Itālijā, un nāk no inženieru un arhitektu ģimenes. Viņa vectēvs bija būvinženieris, kurš strādāja pie projektiem Āfrikā un Dienvidamerikā. Alesandro Antonelli, vienas no Itālijas augstākajām 19. gadsimta ēkām Mole Antonelliana arhitekts, bija attāls brālēns. Rati pasaulīgā zinātkāre aizveda viņu no Itālijas uz koledžu, lai studētu inženierzinātnēs Francijā. Pēc absolvēšanas viņš pameta potenciāli ienesīgu darbu un pārcēlās uz Angliju, lai Kembridžas Universitātē studētu arhitektūru un datorzinātnes.

"Daudzi cilvēki domāja, ka tas bija traks ceļš - kāpēc jūs to darītu?" viņš atzīst. "Sākumā, kad paskatās, tam nebija lielas jēgas." Viņš saka, ka vienkārši sekoja savai sirdij. Tikai 2000. gada sākumā, kad viņš strādāja pie Fulbraita stipendijas MIT Media Lab, šīs dažādās interešu jomas saauga vienotā skatījumā.

2002. gada sadarbības projekts Smilšu ainava parādījās analogās un digitālās tehnoloģijas kombinācija, ko Ratti ir padarījis par atkārtotu tēmu. Sensori izsekoja smiltīs veidotās virsotnes un ielejas, lai veidotu datora ainavas. Šāds darbs noveda pie uzaicinājuma palīdzēt uzsākt MIT Sensible City Lab, kurā studenti mācās un teorētiski veido dizaina, tehnoloģiju un socioloģijas ietekmi uz lielām kopienām.

No Ratti MIT biroja Kembridžā, Masačūsetsā, paveras skats uz Čārlza upi. Pirms COVID-19 starptautiskās bloķēšanas viņš reti pavadīja vairāk nekā 50% gada vienā vietā. Viņa arhitektūras biroja biroji atrodas Ņujorkā un Turīnā. Viņa darbs regulāri aizved viņu uz vairākām citām valstīm. CRA arī projektē paviljonu gaidāmajai Dubaijas pasaules izstādei (izgatavots no pārstrādātiem materiāliem, piemēram, kafijas biezumiem) un peldošu dārza salu Lugāno, Šveices krastmalai.

"Daudzas lieliskas idejas rodas, kad atrodaties neparedzētās vietās, kad skatāties uz kaut ko jaunu un tad izveidojat jaunus savienojumus," viņš saka.

Ratti nav piepildījis savu rakstāmgaldu ar stilīgām čokām, kas bieži rotā dizaineru darba vietas, dodot priekšroku “nomadiskai” eksistencei. Pat daudzas viņa lolotās grāmatas tagad atrodas glabāšanā. Būdams Sensible City Lab direktors, viņš palīdz mācīt tādas nodarbības kā “Pilsētas pilsonis” par to, kā pilsonība mainās tehnoloģiju dēļ.

Kā viņš liek studentiem uzasināt savus muļķu detektorus? Tas nav tik vienkārši, atzīst Ratti. Meklējot skaidrību, viņam patīk idejas virzīt līdz galējībām.

"Ja paņemat dizainu un mēģināt pārspīlēt noteiktas sastāvdaļas, jūs patiešām varat redzēt, vai tas darbojas vai nē — jūs varat labāk saprast, labāk attīstīt savu muļķības detektoru," viņš saka. Viņš arī gūst iespaidu no The Radicals — 60. gadu arhitektūras kolektīva — un izmanto reductio ad absurdum, kas ir veids, kā apstiprināt ideju, parādot, ka pretējais scenārijs ir absurds. Pēdējā laikā šis domāšanas veids ir piemērots veidiem, kā CRA var palīdzēt veselības aprūpes speciālistiem un mājās esošajiem iedzīvotājiem pārvarēt pandēmiju.

Lai gan daudzas pilsētas ir pārveidojušas konferenču zāles par pagaidu veselības centriem un būvējušas telšu slimnīcas parkos un autostāvvietas, Ratti atzīmē, ka šīm telpām trūkst pienācīgas ventilācijas, lai tās būtu drošas pacientiem un medicīniskajiem nolūkiem profesionāļiem. "Mūsu jautājums ir: vai mēs varam darīt kaut ko tādu, kas ir ātri izmantojams kā pagaidu slimnīca, bet arī drošs?"

Atbilde: pagaidu slimnīcas telpa ar nosaukumu Curapod, kas iebūvēts 20 pēdu garā transportēšanas konteinerā, kas aprīkots ar biokontainmenta aprīkojumu. Lai gan ieteikums var šķist īsts projekts, CRA jau ir pārliecinājusi kādu Itālijas banku segt rēķinu par prototipu, kas ir gandrīz pabeigts.

Pat ja Curapods netiek pieņemts visā pasaulē, Ratti joprojām uzskata, ka atvērtā pirmkoda projekts ir veiksmīgs, ņemot vērā, ka 2000 cilvēku ir bijuši iesaistīti tā koncepcijas palīdzēšanā vai lejupielādējuši dizainu ar cerībām kaut ko izveidot līdzīgi.

"Dizains ir par mutāciju, veidu, kā apskatīt, kā mainīt mūsu mijiedarbību ar vidi," viņš saka. "Bet, lai redzētu, vai ideja patiešām darbojas vai nē, jūs vēlaties iet līdz galam un radīt to, lai redzētu, vai tā patiešām var mainīt cilvēku dzīvi."

Redaktoru ieteikumi

• Iepazīstieties ar MIT zinātnieku, kurš audzē daļēji jūtīgus kiborgu telpaugus