Billijs Fokss par filmas Devotion aizraujošo darbības ainu montāžu

2022. gadā tika izlaista aizraujoša, ilgi gaidīta filma, kas apvienoja nostalģiju, mirdzumu un pārsteidzošas darbības secības, kas saistītas ar gaisa kaujām. Nē, mēs nerunājam par Top Gun: Maverick - mēs runājam par Nodošanās, Dž.D.Dilarda aizraujošā filma par Džesijas Brauna, pirmā afroamerikāņa, kura pabeidza ASV Jūras spēku lidojumu pamatapmācības programmu, reālās dzīves varoņdarbiem.

Sarunā ar Digital Trends filmas redaktors Billijs Fokss stāsta par izaicinājumiem, montējot sarežģītas darbības ainas, kas saistītas ar Korejas kara gaisa kaujām. Izmantošana Adobe Premiere Pro un Frame.io programmatūru, Fox COVID-19 pandēmijas laikā varēja rediģēt filmu no attāluma (apmēram 80% filmas tika izgriezti attālināti). Viņš arī atklāj, kā Nodošanāsdramatiskie mirkļi ir tikpat svarīgas kā tās darbības ainas un tas, kā redaktoram jāatrod un jāaizsargā filmas ritms un sirdsdarbība.

Digitālās tendences: Billij, tu esi strādājis dažādos žanros piemēram, komēdijas, trilleri un mūzikli. Kā jūs nonācāt pie tādas filmas montāžas kā

Billijs Fokss: Nu, viena no lietām, pie kuras es darīju, strādājot Nodošanās bija tas, ka es izmantoju daudzas lietas, kuras nebiju izmantojis kādu laiku kopš strādāju Brāļu grupa. Kamēr šī filma seko diviem galvenajiem varoņiem, Džesija [spēlēja Lovecraft valsts zvaigzne Džonatans Majors] un Toms [Hudners, kuru atveido Glens Pauels], tas ir arī par veselu pilotu, sievu un Jūras spēku personāla grupu. Man bija jāpārliecinās, ka viņi visi jūtas dzīvi.

Nodošanās ir diezgan daudz darbības, bet tajā ir arī šausmīgi daudz drāmas, kas ļauj patiesi pilnveidot varoņus un just līdzi katram no tiem. Un, ja ar konkrētajiem varoņiem notiek sliktas lietas, jums ir jāiegulda viņos, pretējā gadījumā viņu zaudēšanai nav lielas ietekmes. Tāpēc ir ļoti svarīgi, ka man kā redaktoram, ja es redzu kādu konkrētu aktieri, kuram nav daudz darāmā vai pat dialoga rindas, man ir jāpaliek dzīvam skatītājam.

Vai jūsu pieeja montāžai mainās atkarībā no atsevišķas ainas, vai arī tā ir vienāda visas filmas garumā?

Katrai ainai ir sava tehnika un savi ritmi. Protams, darbību secībā lietas ir daudz stingrākas. Bet, ja jums ir darīšana ar dramatisku ainu, kurā ir iesaistīts kāds, piemēram, Džonatans Majors, tas ir savādāk. Džonatans, atrodoties kamerā, sniedz tik daudz, ka viņa teiktās līnijas gandrīz nav tik svarīgas kā mirkļi starp līnijas, jo viņš vienkārši sniedz tik daudz emociju sejā, porās, fiziskajā stāvoklī un noteiktās lietās, ko viņš dara.

Tāpēc jums ir jāapzinās, ko aktieris var jums sniegt savā priekšnesumā, jo viņi patiešām palīdz redaktoram veidot ainu. Ar to, ko Džonatans deva visu laiku Nodošanās, šie klusie mirkļi palīdz informēt par stresu, kas viņam ir pakļauts, un lēmumiem, kas viņam jāpieņem ģimenes labā vai saistībā ar pienākumiem jūras spēkos.

Tas arī stāsta par plašāks stāsts par pirmo melnādaino jūras spēku aviatoru un kā viņš iederas vai dažreiz neiederas vienaudžu vidū. Tāpēc visi šie faktori ir jāmodulē un jākontrolē, lai auditorija kaut ko patiešām varētu sajust.

Kāda bija jūsu iecienītākā rediģējamā secība?

Tās būtu ainas ar Džesiju un Deiziju, viņa sievu. Es domāju, ka asa sižeta lietas ir lieliskas, un lietas ar Tomu ir lieliskas, taču šīs ainas ar Džesiju un Deiziju man ir īpašas, jo es domāju, ka tā ir daļa no “nodošanās”. Filmā jūs atklājat, ka “nodošanās” nozīmē nodošanos vairākām lietām. Tā ir nodošanās jūsu karjerai un aviācijai.

Bet tā ir arī uzticība Deizijai un viņa ģimenei. Filmas gaitā jūs saprotat, ka Deizija ir tā, kas to visu apvieno. Viņa ir līme.

Kurā secībā rediģēt bija visgrūtāk Nodošanās?

Upe tek, kad mega dzenas pakaļ Džesijai un Toms dodas lejup pa alternatīvu kanjonu, un viņi sanāca kopā, lai izvestu megu. Tas bija grūti. Man bija labs griezums, bet, kad JD [režisors] ienāca istabā, viņš bija ļoti specifiski uzņēmis lietas, un viņš kaut kā saplēsa to, ko es biju izdarījis, un salīmēja to atpakaļ. Viņš pārkārtoja lietas manā vietā, un tas bija izaicinājums.

Tad šī darbību secība sāka patiešām želēt. Varēja skaidri izsekot, kas notiek ar Tomu, kas lidoja uz šo pusi, un Džesiju lidojot citā virzienā.

Manuprāt, montāža ir filmas sirdsdarbība. Un tā priekš Nodošanās, kā jūs raksturotu savu darbu kā šīs filmas redaktors? Kā tas veicina filmas kopējo sajūtu un vēstījumu skatītājiem?

Viena no lietām, ko, manuprāt, dara redaktors, ir atrast tuvplānus, platos kadrus un palīdzēt aktieru izrādēm. Tas ir kā elpošana. Tā ir kā automātiskā daļa.

Es uzskatu montāžu kā muzikālu. Ja jums ir dotā aina, kas ir nedaudz gara un veicat nelielas izmaiņas, iespējams, esat uzlabojis šo sadaļu, taču jums jābūt ļoti uzmanīgam, jo, iespējams, esat sabojājis filmas kopējo ritmu. Pēc tam jums ir jāatgriežas un agrāk jāveic nelielas korekcijas, lai viss būtu harmoniski.

Viena no lietām, ko es uzskatu, ka redaktors dara vai vismaz es daru, ir tas, ka jūs meklējat sirdsdarbību. Jūs meklējat filmas ritmu un/vai sirdspukstus. Jūs pārdzīvojat režisora ​​darbu, un lietas kļūst labākas, un visu laiku jūs strādājat pie filmas sirdspukstiem un to definējat.

Kad sākat ņemt vērā auditorijas atsauksmes no slēptiem priekšskatījumiem un studijas piezīmēm, redaktora uzdevums vairs nav radīt sirdsdarbību, bet gan mēģināt to saglabāt. Reizēm, kad pazaudējat lietas ārējas atsauksmes dēļ, filmas ritms var tikt pilnībā izjaukts. Tāpēc redaktora darbs ir filmas sirdspukstu meklēšana un pēc iespējas labāk tās saglabāšana.

Nodošanās tagad tiek rādīts kinoteātros visā valstī.

Redaktoru ieteikumi

• 5 filmas, ko skatīties, ja jums patika Devotion