Ir slavens sakāmvārds par 1930. gadu stepa deju leģendu Džindžeru Rodžersu, kas stāsta par to, kā viņa darīja visu, ko darīja Freds Astērs.tikai atmuguriski un augstpapēžu kurpēs”. Sniega sporta pasaulē to pašu varētu teikt par kalnu kameru operatoriem, kuri dara visu, ko dara profesionāli sportisti, bet tikai atgriežas, turot kameru rokās (un prasmīgi darbojas).
No jūsu mājas televizora ekrāna tie izskatās bez piepūles. Bet patiesībā viņi lido lejup ar tādu pašu neticamu ātrumu kā olimpiskie sportisti un šķērso tos pašus tehniskos kursus, vienlaikus veicot tādus pašus lēcienus pa gaisu. Neatkarīgi no tā, vai tas ir atpakaļ, uz priekšu vai uz sāniem, viņi nevainojami izpilda savus skrējienus, vienlaikus pārvadājot līdz pat 20 mārciņas apjomīgu, neērtu kameru aprīkojumu un lūkojoties pa šauru caurumu.
Ieteiktie videoklipi
Digitālās tendences sazinājās ar pasaulslavenajiem slēpošanas kameru operatoriem Koriju Koninjecu un Kirku Beresku, kad viņi filmēja kadrus Red Bull TV pārraidīja 2018. gada Burton US Open Vailā, Kolorādo, lai jautātu viņiem, kas nepieciešams, lai gūtu panākumus sniega sporta grūtākajos posmos darbs.
Tāpat kā braukt ar velosipēdu, bet atpakaļ
Lai izpildītu šāda mēroga trikus, viņiem ir jābūt satriecošai veiklības pakāpei. Viņiem ir ne tikai jābūt pieredzējušiem snovbordistiem, bet arī viņu muskuļu atmiņai jābūt tik labi noslīpētai, lai viņi varētu būtībā orientēties trasēs, neskatoties.
"Kad [Kērks] dzenā slēpotājus un snovbordistus no lēcieniem, tie svārstās no 30 līdz 90 pēdām, bieži vien lidojot vairāk nekā 20 pēdu attālumā no klāja."
To darot, viņiem ir jākoncentrējas uz sportistu un jāpaļaujas, ka tad, kad zeme izplūst no apakšas, viņu ķermenis zina, kā rīkoties.
"Kērks dara dažas trakas lietas," izdevumam Digital Trends sacīja Motion State īpašnieks Korijs Koninecs. “Kad viņš dzenā slēpotājus un snovbordistus no lēcieniem, tie svārstās no 30 līdz 90 pēdām, bieži vien lidojot gaisā vairāk nekā 20 pēdu attālumā no klāja. Tas ir sasodīti forši redzēt. ”
Koniniecs runāja par Kirku Beresku, vienu no viņa galvenajiem sekošanas kameru operatoriem Motion State un, iespējams, vienu no pasaulē ievērojamākajiem slēpošanas videogrāfiem. Abi vīrieši ir sadarbojušies aptuveni piecus gadus, kopš Koniniecs atklāja MoVI Pro kameras stabilizators, kameras aprīkojuma gabals, kas uz visiem laikiem mainīja viņa dzīves gaitu.
Iepazīstieties ar MoVI
Savdabīgā izskata ierīce, kas savā ziņā atgādina Marsa marsa gājēju, ir apļveida rokas ierīce, kurā ir ievietota kamera, nodrošinot 3 asu šarnīra atbalstu un pilnu rotāciju. Tas ļauj lietotājiem pārvietoties lielā ātrumā vai šķērsot nelīdzenu reljefu, kamerai netrīcot vai šūpojot.
MoVI izveidoja mazs Sietlā bāzēts uzņēmums ar nosaukumu Freefly, kas vēl nebija to laidis tirgū, kad Koniniec to uztvēra 2013. gadā.
Atrodoties tajā pašā pilsētā, viņš vispirms varēja dabūt rokās ierīci un uzreiz atpazina, ka tā būs kolosāla spēles maiņa. Sajūsmināts par viņa entuziasmu un dabiskajām spējām ar ierīci, Freefly viņu atbrīvoja ar dažiem jaunajiem kardāniem, lai izplatītu informāciju par tehnoloģiju un iemācītu cilvēkiem tās lietot.
"Mēs bijām apmēram trīs vai četri, kas izgājām un mācījām cilvēkiem, kā to izmantot, pārdodot šīs lietas," piebilda Koniniecs. “Tas mainīja visu mūsu biznesu. No snovborda un slēpošanas cienītājiem mēs kļuvām par vienu no labākajām pirmizrādes komerciālo filmu veidotāju komandām. ”
Lai gan Koniniec šajā laikā bija veidojis slēpošanas filmas 15 gadus, viņa pēkšņā autoritāte MoVI virzīja viņu un viņa komandu uz skatuves priekšplānā. Viņš ātri kļuva par vadošo ekspertu šajā jomā laikā, ko viņš sauca par "ideālo vētru". ļāva viņam piekļūt dažiem Holivudas vadošajiem spēlētājiem, kuriem pretējā gadījumā būtu bijis nepieciešams gadiem ilgi izveidot tīklu. Koniniecs to nosauca par "taisnu līniju labākajiem cilvēkiem".
“Labākais kadrs jebkad”
Jau nākamajā gadā viņam bija iespēja uzņemt dažus NBC kadrus Soču olimpiskajās spēlēs. Neilgi pēc tam Red Bull nolīga viņu uzņemt dažus kadrus ar olimpisko frīstaila slēpotāju Niku Gēperu. Tieši tur viņš satika Beresku, kas arī bija uzlecošā zvaigzne MōVI pasaulē. Šajā filmēšanā pāris iemūžināja to, ko viņi joprojām uzskata par "vislabāko kadru sniega sporta sporta veidos".
"Kērks ir gaisā kopā ar viņu, un šķiet, ka puisis ir gandrīz apstājies laikā," sacīja Koniniecs. "Tas ir neprātīgi."
Attēls bija ideāls paralēlais Goepera kadrs darbībā, kas uzņemts ar Phantom High-Speed kameru. Šī diena nostiprināja viņu attiecības, un divi nekavējoties sāka strādāt kopā.
"Mēs esam ieguvuši vēl dažus lieliskus, bet tas joprojām ir manā prātā," Bereska pastāstīja Digital Trends. “Tas vienkārši bija skaisti. Kopš tā laika tā ir bijusi vēsture mums un Korijam — burtiski.
MoVI priekšrocība
Kad viņi kopā sāka strādāt pie projektiem, MoVI turpināja nodrošināt viņiem priekšrocības pār pārējo konkurenci, pateicoties unikālās ierīces neticamajai daudzpusībai. Labi noapaļota kamera, lietotāji var to lidot ar dronu, novietot to pie kabeļa, slēpot ar to aiz sportistiem, staigāt blakus cilvēkiem un filmēt, kā viņi runā ar jums, vai skriet kopā ar profesionāliem skrējējiem. Turklāt, ņemot vērā greznību, ka nav jākoncentrējas uz kameras nekustīgumu, viņiem ir vairāk vietas radošumam.
"Tā vietā, lai uzņemtu kadrus, kas varētu aizņemt visu filmēšanas grupu un desmitiem tūkstošu dolāru nomas aprīkojumu, mēs varam iziet un iegūt dažādus skaistus, stabilizētus kadrus, kas neizskatās tā, it kā mēs turam a videokamera."
"Jūs zināt, ka tehnoloģija ir stabila, tāpēc varat radoši uztvert visu, kas ir jūsu smadzenēs vai jūsu mērķim, un sasniegt to bez neveiksmēm," sacīja Koniniecs. “Mums bija acis par to pirms desmit gadiem, bet tehnoloģiju nebija, tāpēc mēs darījām, ko varējām ar savām rokām. Final Cut Pro bija funkcija, ko sauc par deformācijas stabilizatoru, tāpēc jūs zinājāt, ka, atbrīvojot to, varat to stabilizēt. Mēs vienmēr fotografējām platleņķa režīmā, un tas ir viss, ko jūs varētu darīt. Tagad mēs varam izveidot šauras tālummaiņas objektīvus. Es tuvinu un tālinu cilvēkus — lietas, ko jūs nekad nevarējāt izdarīt, pirms mēs esam paveikuši tagad.
Papildus tehniskajām priekšrocībām tas ir padarījis filmu veidošanu pieejamāku. Koniniec uzskata, ka tas atdod spēku filmas veidotājam.
"Tā vietā, lai uzņemtu kadrus, kas varētu aizņemt visu filmēšanas grupu un desmitiem tūkstošu dolāru nomas aprīkojuma, mēs varam izejiet un iegūstiet dažādus skaistus, stabilizētus kadrus, kas neizskatās tā, it kā mēs turam videokameru," viņš piebilda. “Tagad ir iespējams izveidot kaut ko patiešām lielisku, un tas ir patiešām forši. Ja jums ir vīzija, jums nav vajadzīgi miljoniem dolāru, lai izietu un izveidotu skaistu filmu.
Cits zvērs
Milzīgas sacensības, piemēram, Burton US Open vai Olimpiskās spēles, nav vienīgās vietas, kur tiek uzņemti kadri. Viņi arī uzņem privātas slēpošanas un snovborda filmas, kur viņi ceļo dziļi ārzemēs, bieži vien savvaļas un vētrainos apstākļos. Koniniec teica, ka šie dzinumi ir visjautrākie, bet arī visievērojamākie. Tādi elementi kā lavīnas un citi laikapstākļi rada lielu risku, un pati braukšana ir daudz grūtāka. Tas viss, protams, turot kameru kopā ar 80 mārciņu iepakojumiem.
"Kad tas ir brauciens ar helikopteru, jums ir jāņem līdzi viss nepieciešamais, ja kaut kas neizdodas. Jūs uztraucaties ne tikai par tehnoloģijām, bet arī par lavīnām. Jūs uztraucaties par sniega apstākļiem."
"Mēs esam uzbraukuši 3000 pēdu garās virsotnēs Aļaskā, lai ietriektu mazākās 20 pēdu klintis," sacīja Koniniecs. “Jāšana pa lielu kalnu reljefu, protams, ir trakākā lieta. Arī mūsu izmantotais aprīkojums var ātri kļūt smags. MoVI Pro sver apmēram četras ar pusi mārciņas (un), kad pievienojat kameru, sekošanas fokusu, bezvadu video, objektīvu un monitoru, tas palielinās vēl par 15 līdz 18 mārciņām. Tas neizklausās daudz, bet, turot to visu dienu un jātur prom no ķermeņa, tas ļoti ātri nogurdina.
Lai arī cik smagas un brutālas var būt filmēšana aizmugures laukā, Koniniec teica, ka tās ir arī neticami atalgojošas. Atšķirībā no lieliem notikumiem, kuros ir iesaistītas citas kameras un tie strādā, lai izpildītu kāda cita mērķus, savvaļā tie ir tikai viņi. Tomēr tiem ir nepieciešama papildu sagatavošana.
"Tas ir pilnībā atkarīgs no mums radošā un brīvības ziņā," viņš piebilda. “Sacensībās jūs atrodaties slēpošanas kūrortā. Tātad, ja man kaut ko vajag, mēs ejam lejā un paņemam to. Kad tas ir brauciens ar helikopteru, jums ir jāņem līdzi viss nepieciešamais, ja kaut kas neizdodas. Jūs uztraucaties ne tikai par tehnoloģijām, bet arī par lavīnām. Jūs uztraucaties par sniega apstākļiem. Tas ir tikai cits zvērs.“
Slēpošanas un snovborda patiesajiem neapdziedātajiem varoņiem tas nozīmē ne tikai visu darīt atpakaļ. Runa ir par to, ka viss tiek darīts ačgārni un joprojām tiek rādīts ar šausmīgiem kadriem — neatkarīgi no tā, vai tas notiek, cīnoties ar atpalicības elementiem vai sūtot spārnus uz olimpiskajām spēlēm.
