Kažkur per vidurį jūros periodo parkasStivenas Spielbergas pabėga nuo bėgimo, o tai buvo didžiulė kasos sensacija, kuriai praėjusį mėnesį sukako 30 metų, rėkiantis ir moderniausias reginys, leidžiantis Johnui Hammondui (Richard Attenborough) papasakoti nedidelę istoriją apie blusą cirkas. Iki to laiko dinozaurai išsilaisvino ir pabėgo, o Hamondas, milijardierius pramonininkas, kuris atgaivino šias priešistorines lankytinas vietas per mokslo stebuklus, gailisi pats. Jis niekada nenorėjo, kad T.Rexas ką nors suvalgytų! Jis tiesiog norėjo linksminti žmones – šio tikslo jis slaugė ilgai, kol neturėjo resursų pastatyti tokią vietą kaip Juros periodo parkas.
Tai nėra niekieno mėgstamiausia filmo scena. Tačiau savo tyliu, niūriu būdu tai gali būti labiausiai atskleidžianti. Dar labiau nei monologas čia išsiskiria tuo, kaip pristatomas Hammondas. Spielbergas atidaro sceną su prekių siena, perkeldamas fotoaparatą pro marškinėlius, priešpiečių dėžutes ir žaislus – visi jie pažymėti Jurassic Park logotipu, visi iš esmės identiški
jūros periodo parkas šlamštą Universal parduotų realiame gyvenime. Galiausiai Spielbergas nusileidžia Hamonde, valgydamas ledus tolumoje. Vyras kadre atrodo mažas, nusižeminęs dovanų parduotuvės daiktų, reklamuojančių jo didįjį pasiekimą.Dabar, jūros periodo parkasjo, kaip visų laikų minios mėgėjo, reputacija yra tvirtai įsitvirtinusi: tai, ko gero, labiausiai mėgstamas Spielbergo filmai, kuri tikrai kažką sako. jūros periodo parkas tačiau dažnai nėra aptariamas kaip ypatingas Asmeninis filmas, kelyje E.T. visada buvo. Tačiau už vėjavaikiško ir baisaus filmo smagumo slypi išpažinties užuomina. Stebėdami, kaip Johnas Hammondas racionalizuoja savo klaidas savo imperijos šešėlyje, turite susimąstyti: Ar Spielbergas išgąsdino savo kaltę dėl to, ką jis padarė su filmais, dėl to, kaip pasikeitė jo praeities hitai viskas?
Rekomenduojami vaizdo įrašai
Režisierius turėjo žinoti apie savo seisminį poveikį pramonei, kai 90-ųjų pradžioje ryžosi adaptuoti Michaelo Crichtono bestselerį. Tuo metu jau buvo įprasta išmintis, kad jis daugiausia kaltas dėl Holivudo kino nutildymo ir infantilizavimo – tai, kaip studijos prisirišo prie jo populiarumo. Žandikauliai ir Žvaigždžių karai savo bičiulio George'o Lucaso filmus ir visus savo išteklius nukreipė begaliniam kito sėkmingo reiškinio siekimui. Dingusios arkos plėšikaiSpielbergas ir Lucasas suvienijo jėgas, be abejonės, yra dar labiau atsakingas už neapibrėžtą Amerikos multiplekso būseną. Po to Raiders, filmai iš tiesų tapo kalneliais, pasiryžusiančiais lenktyniauti su žiūrovais nuo vieno jaudulio iki kito, kad „pralinksmintų“ mus per vieną colį nuo mūsų gyvenimo.
Žinoma, jei visi būtų tokie gabūs už fotoaparato kaip Spielbergas, nebūtų taip sunku juos pamatyti persekioti sėkmę, kurią pasiekė karjeros pradžioje. Žandikauliai ir Raiders, juk yra maždaug kaip geras kaip vasaros filmai. Tačiau mažai ką paneigti, kad jis ir Lucas pakeitė Holivudą… iš dalies, be to, pasinaudodami licencijavimo galimybių aukso kasykla. E.T., Kaip Žvaigždžių karai prieš tai pardavė pakankamai oficialių prekių kiekvienam šalies sandėliui. Tai buvo filmų komercializavimas, perkeltas į naują, negrįžtamą vertikalios integracijos kraštutinumą.
Toje šviesoje, jūros periodo parkas įgauna naują savirefleksinį blizgesį. Atrodo, kad visai nesunku pamatyti filmų teminio parkavimo metaforą pavadinimo paskirties vietoje, turistų spąstus, žadančius begalę stebuklų už tinkamą kainą. Daugeliu atžvilgių pats Juros periodo parkas yra Pandoros skrynia. Crichtono įspėjamasis pasakojimas apie Dievo vaidinimą gali būti perspėjimas apie filmų pavertimą iš anksto licencijuotais pasivažinėjimais; Iano Malcolmo paskaitoje yra daug numanomos pramonės išminties apie ką nors supainioti gali padaryti dėl ko nors tu turėtų. Ar tai veidmainiška, kad jūros periodo parkas yra nešvarus prekių rodymas sau, ar tai tik sustiprina jos satyrą?
Hammondas, filmo kalta sąžinė, natūraliai yra Spielbergo įgaliotinis. Scenarijaus autorius Davidas Koeppas galbūt sukūrė jį pagal Walto Disney pavyzdį, tačiau vaizdavimo dviprasmiškumas išduoda režisūrinio autoportreto užuominų. Senolis, kaip ir Spielbergas, yra gimęs pramogautojas, užsidirbęs pinigų iš savo svajonių. Viskas, ko jis norėjo, buvo atnešti pasauliui magijos, bet jis sukūrė monstrus ir dabar negali nieko daryti, tik stebėti iš šalies, kaip jie siaučia po jo svajonių gamyklą. Pralenkęs savo rinkinių galią, jūros periodo parkas atrodo kaip įvykių filmas, kuriame kaltinamas pats save, sukurtas kino kūrėjo, kovojančio su savo kūrybine kalte.
Visa tai, žinoma, paaiškina, kodėl Juros periodo parko įkūrėjas yra daug simpatiškesnis filmo veikėjas nei romane. Kaip jam rašė Crichtonas, Hamondas buvo toks pat piktadarys kaip ir mėsėdžiai dinozaurai, kuriuos jis paleido: negailestingas, nerūpestingas magnatas, kurio išlaidas mažinančios priemonės galiausiai veda prie žvėrių pabėgimo ir jo mirties svečiai. Knygoje jis net nesigaili, perkeldamas kaltę savo (daugiausia prarytiems) darbuotojams ir prisiekęs nedaryti kitaip, kai atstatys parką ir bandys dar kartą. Crichtonas galiausiai nužudo jį už kapitalistines nuodėmes, pamaitindamas senuką čirškiančiam, šėlstančiam miniatiūrinių žmogėdžių pulkui.
Spielbergo versijoje Hammondas yra labiau klastingas - didelis vaikas, kuris tiesiog nori grąžinti pasauliui dinozaurus. Jo akys mirga iš nuostabos, o ne iš dolerio ženklų. Tiesą sakant, filmas perduoda veikėjo godumą ir jo vietą meniu įmonės teisininkui. Kastingas Attenboroughas, kuris išnaudoja visą savo senelio šilumą, atiduoda žaidimą. Taip pat ir sprendimas leisti Hamondui pakeisti savo nuomonę tęsinys, 1997 m Prarastas pasaulis: Juros periodo parkas, kur jis iš naujo išranda save kaip gamtosaugininkas. Jeigu jūros periodo parkas yra portretas žmogaus, kurio ambicinga vizija turi skaudžių pasekmių, akivaizdu, kad negali nepajusti to žmogaus, pamatyti kažką gražaus jo kvailystėje. Tai gali būti labiausiai asmeniškas dalykas filme.
Didžiausia ironija yra ta jūros periodo parkas pasirodytų tokia pat įtakinga, kaip ir Spielbergo prieš tai padarytos nesėkmės. Tai taip pat pakeitė pramonę: pasiūlydama nuostabiausius kompiuteriu sukurtus vaizdus, kuriuos auditorija kada nors matė, ji veiksmingai ir visam laikui – perduokite stebuklų pareigas į skaitmeninių technikų rankas, pradėdami CGI reginio erą, kurią vis dar gyvename per. Filmo perspėjimai apie technologijų pažangos keliamus pavojus be atsargumo gali būti taikomi pačiai revoliucijai, kurią jis paspartino ir užklupo. Kitaip tariant, jei Spielbergas kada nors nuspręs sukurti kitą jūros periodo parkas filme, jis turės daug pasekmių, už kurias vėl grėsmingai atsiskaitys... nors ir be Richardo Attenborougho, kuris šypsosi savo rankomis.
jūros periodo parkas šiuo metu yra transliuojamas „Peacock“ ir „Tubi“ ir jį galima išsinuomoti arba įsigyti skaitmeniniu būdu.Norėdami sužinoti daugiau apie A.A. Dowdas rašo, apsilankykite jo Autoriaus puslapis.
Redaktorių rekomendacijos
- Indiana Džounsas ir Steveno Spielbergo tęsinio pavojai
- Atsiprašome „Millennials“, bet „Juros periodo parkas“ niekada nebuvo geras filmas
