사진의 삼분의 일 법칙을 사용하는 방법과 이를 깨뜨릴 때

3분의 1의 법칙은 사진에서 가장 널리 알려져 있으면서도 널리 무시되는 구도상의 “규칙”입니다. 프레임을 세 부분으로 나눕니다. 수평 및 수직으로 그리고 결과 교차점 중 하나 근처에 피사체를 배치하는 것이 교차점에 배치하는 것보다 낫다고 말합니다. 가운데.

지침에 더 가까운 3분의 1의 법칙은 관심의 중심을 사진의 중심으로 만들려는 우리의 자연스러운 성향에 어긋나기 때문에 주목할 만합니다. 이것은 실제 생활에서 우리의 눈이 행동하는 방식이 아닙니다. 우리가 뭔가를 볼 때, 우리는 본다 곧장 그것에. 대화에서 우리는 상대방을 중앙의 왼쪽이나 오른쪽에 두기 위해 축에서 살짝 벗어난 시선을 사용하지 않습니다.

그러나 의도적으로 잘못된 방향으로 피사체를 예상하는 위치와 다른 곳에 두는 것은 삼등분 법칙이 사진을 더 흥미롭게 만들 수 있는 이유 중 하나입니다. 이는 프레임에 역동적인 균형을 불러일으키고 보는 사람의 눈이 이미지 중앙에 정지하기보다는 계속 움직이도록 유도합니다. 중요한 것은 이 규칙을 T까지 따르는 것이 아니라 사진 구성 방법에 대해 더 의식하기 위해 이 규칙을 사용한다는 것입니다.

삼등분의 법칙을 사용하는 방법

인물 사진에서는 상상 속 수직선 중 하나를 따라 피사체의 몸을 정렬해 보세요. 삼등분 법칙 그리드(일부 카메라에는 실제로 켤 수 있는 그리드 오버레이가 있습니다. 이것). 교차점 중 하나(보통 위쪽 교차점 중 하나)에 얼굴이 있도록 하는 것을 목표로 해야 합니다. 클로즈업 및 얼굴 사진의 경우 얼굴 자체가 중앙에 있을 수 있지만 삼등분 법칙에 따라 눈의 프레임을 지정할 수 있습니다.

피사체를 어디에 배치하느냐에 따라 피사체의 시선도 중요합니다. 일반적으로 프레임 가장자리를 바라보는 것이 아니라 프레임 안을 바라보고 있어야 합니다. 그들이 당신의 왼쪽을 보고 있다면 오른쪽에 액자를 두십시오. 그들이 위를 보고 있다면 아래쪽을 향해 구도를 잡습니다. 이렇게 하면 숨을 쉴 수 있는 공간이 생기고 보는 사람의 눈이 피사체의 시선을 따라 이미지의 나머지 부분을 볼 수 있습니다.

물론 항상 이렇게 할 필요는 없습니다. 피사체가 가장자리 바로 옆을 바라보도록 구도를 잡으면 긴장감과 갇힌 듯한 느낌이 생길 수 있습니다. 그것이 당신이 말하려는 이야기를 설명하는 데 도움이 된다면, 그것은 더 강력한 구성입니다. 그러나 대부분의 경우 이는 인물 사진에서 원하는 효과가 아닙니다.

풍경의 경우 수평 격자선 중 하나에 수평선을 배치하는 것부터 시작합니다. 낮은 1/3을 선택하면 하늘이 더 많이 열리게 됩니다. 이는 일몰을 촬영할 때 좋은 옵션입니다. 흥미로운 색상과 구름 - 수평선을 위쪽 1/3에 맞추면서 초점을 맞추게 됩니다. 지면. 나무, 건물, 산과 같은 수직 개체를 수직 격자선과 일치시킬 수 있습니다.

삼등분 법칙의 목표는 구성에 대해 생각하게 하여 주제 배치에 대해 정보에 입각한 선택을 할 수 있도록 하는 것입니다. 피사체를 중앙에서 멀리 떨어진 곳에 무작위로 배치한다고 해서 더 나은 이미지가 만들어지는 것은 아닙니다. 다른 기술도 가장 강력한 구성을 찾는 데 도움이 될 수 있습니다.

프레이밍

여기서는 이미지를 고정하고 맥락을 제공하는 데 도움이 되는 프레임 내의 프레임에 대해 이야기하고 있습니다. 이에 대한 다소 분명한 예는 창틀을 통해 피사체를 촬영하는 것입니다. 그러나 많은 개체가 사진 프레임으로 작동합니다. 프레임은 전경 또는 배경 요소로 구성될 수도 있으며 피사체에 물리적으로 가까운 것일 필요는 없습니다. 예를 들어, 피사체가 전경의 나무와 멀리 있는 산 사이에 있는 것처럼 보이도록 야외 인물 사진을 구성할 수 있습니다. 중요한 것은 추상적인 형태입니다.

프레이밍은 3분의 1 법칙과 별개인 자체 구성 기법이지만 두 가지가 함께 작동합니다. 피사체가 삼분할 법칙에 따라 배치될 뿐만 아니라 이미지 내의 다른 요소에 의해 프레임이 지정된다면 구성이 더욱 역동적이 될 것입니다. 또는 양쪽에 균등하게 구도를 맞춘 중앙 피사체를 사용하여 강인함과 확고함을 표현할 수 있지만, 모든 구도를 피하면 외로움이나 공허함을 느낄 수 있습니다. 당신이 말하고 싶은 이야기에 따라 이 규칙을 사용하거나 피하는 방법이 결정됩니다.

선행선

프레이밍과 마찬가지로 이미지에서 선도선을 찾는 것은 모두 추상화에 관한 것입니다. 고전적인 예는 먼 곳으로 뱀처럼 뻗어나가는 도로입니다. 에스 모양. 직선이든 곡선이든 선은 이미지 전체에서 보는 사람의 시선을 안내하는 중요한 구성 도구입니다.

삼등분 법칙에 따라 이미지를 구성하면 부정적인 공간이 많이 생길 수 있습니다. 그 공간에 유도선을 통합함으로써 사진은 더욱 역동적이고 보는 사람의 관심을 피사체로 끌어들일 것입니다. 프레임 가장자리까지 이어지는 선은 장면과 이야기가 프레임 너머로 확장되는 듯한 느낌을 주어 보는 사람의 상상력을 열어줍니다. 반대로 프레임 내에서 시작하고 끝나는 선은 장면이 포함된 느낌을 줍니다.

삼등분의 법칙을 깨야 할 때

최고의 예술적 규칙은 모두 깨져야 하는 것이며, 3분의 1의 규칙도 다르지 않습니다. 무엇보다도, 가상의 격자선이 사진 구성 방법을 결정하도록 해서는 안 됩니다. 이를 겸손한 제안으로 생각하고 마음속에 간직해야 할 것으로 생각하십시오. 규칙을 완벽하게 구현하는 데 너무 많은 시간을 소비한다면 이미지의 더 중요한 측면을 무시하게 될 것입니다. 이 규칙의 중요한 교훈은 기본적으로 주제를 중앙에 배치해서는 안 된다는 것입니다.

그 외에도 의도적으로 3분의 1의 법칙을 어겨야 하는 상황도 있습니다.

스토리텔링

사진으로 이야기를 전달하려면 다양성, 제어, 세부 사항에 대한 관심이 필요합니다. 또한 상당한 양의 감정이 필요하지만 3분의 1의 법칙을 고수하면서 항상 전달할 수는 없습니다. 즉, 사진의 스토리는 기술적인 측면보다 훨씬 더 많은 것을 포함하며, 그 구성은 기술적인 한계를 초월합니다. 위의 Canon Australia의 멋진 2015년 비디오는 우리가 의미하는 바를 아름답게 보여줍니다. 이 영상에서는 6명의 사진작가가 동일한 인물 피사체에 대해 6가지 다른 이야기를 들려줍니다. 대부분의 인물 사진은 여전히 ​​어떤 방식, 형태, 형식에서 3분의 1의 법칙을 고수하고 있지만, 각 사진작가는 놀랍도록 독특한 방식으로 이를 수행합니다.

대칭

대칭은 우리의 시선을 끌기 때문에 우리 주변에서 그것을 볼 때 강조하는 것은 자연스러운 일입니다. 대칭은 반사가 있는 사진에서 특히 두드러집니다. 예를 들어, 물의 먼 가장자리가 프레임을 완벽하게 양분하는 호수에 반사되는 산의 사진을 상상해 보십시오. 두 개의 피크(하나는 물리적이고 다른 하나는 반사됨)는 중심에서 등거리로 확장됩니다. 동일한 아이디어를 사용하여 수직 대칭을 표현할 수 있습니다. 이 경우 피사체의 프레임을 구성합니다. 3분할 법칙에 따라 수직으로 배치하거나 의도적으로 반대 방향으로 배치하여 비대칭을 만듭니다. 효과.

기술/과학 사진

예술성과 독특한 사진 접근 방식에 푹 빠지기 쉽지만, "좋은" 사진에 항상 흥미로운 각도나 기타 기술이 필요한 것은 아닙니다. 예를 들어, 기술 사진이나 과학 사진은 예술적인 표현보다는 최대한 명확하고 간결한 사진을 목표로 합니다. 카탈로그 및 마케팅 이미지용 제품 사진을 찍는 것은 예술적이거나 창의적인 사진을 찍는 것에 대해 걱정할 필요가 없는 또 다른 예입니다. 제품에 주목해야 합니다. 그러나 이것이 기술적인 이미지에 약간의 창의성을 발휘할 수 없다는 의미는 아닙니다. 특히 더 매력적인 사진을 제공한다는 의미라면 더욱 그렇습니다. 예를 들어, MIT 과학 사진작가 Felice Frankel은 자신을 예술가라고 생각하지 않습니다. 그래도 색과 구도를 훌륭하게 활용하는군요 과학자들이 자신의 아이디어를 더 잘 전달할 수 있도록 돕기 위해, 항상 예술적 감각의 여지가 있음을 증명합니다.

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