인디애나 존스와 스티븐 스필버그 속편의 위험

몇 주 전에 Disney는 최초의 실제 모습을 제공했습니다. 인디애나 존스와 운명의 다이얼, 그런 다음 칸 영화제에서 초연되었으며 이제 모든 극장에서 상영됩니다. 지친 인디아나 존스(해리슨 포드)가 총격을 가하는 탕헤르의 거리를 거칠게 추격하는 영화의 핵심 액션 시퀀스에서 빼낸 1분이었습니다. 돌봐줄 수 있는 대녀 헬레나 쇼(Phoebe Waller-Bridge)에 대한 아버지의 반감, 두 사람은 별도의 툭툭을 타고 붐비는 거리를 질주하며 추구.

속도와 유쾌한 에너지 덕분에 차량의 이 약간의 혼돈은 아마도 엿보기에 가장 합리적인 선택이었을 것입니다. 다이얼. 그럼에도 불구하고 이 클립은 거의 소셜 미디어에서 많은 사람들의 환영을 받았습니다. 들리는 한숨, 영화 애호가들이 그것을 증거로 지적했듯이 견고한 스튜디오 장인 정신 그리고 감사 액션 장면의 공간 방향 죽어가는 미덕이었다.

사실, 미니어처든 전체든 그 장면에 대해 그렇게 무시무시한 것은 없습니다. 감독 제임스 맨골드 운명의 다이얼, 많은 현대 액션 시퀀스가 ​​하는 방식으로 시각적 비 일관성에 빠지지 않도록하고 카메라가 캐릭터와 함께 좁은 굴곡을 따라 경주하는 방식에 유쾌한 장난이 있습니다. 솔직히 말해서, 이 곰팡내 나는 속편은 아마도 빈티지 인디 모험의 마법을 되찾는 데 가장 가까운 것일 것입니다.

문제는 장면이 아니라 ~이다 무엇으로 아니다. 보고 있으면 피상적인 영감과 비교하지 않을 수 없습니다. 잃어버린 방주의 약탈자 Indy가 말을 타고 트럭을 달리는 곳. 40년이 지난 지금도 그 광란의 질주는 추격을 막고 촬영하는 방법에 대한 플라토닉한 이상입니다. 모든 샷은 올바른 거리와 각도에서 묘사하는 동작을 캡처합니다. 각각은 유동적으로 다음으로 이어지며 여러 활동 평면에 걸쳐 우리의 관점을 명확하게 안내합니다. Indy는 이륙하기 전에 "나는 이것을 만들고 있습니다."라고 말하지만 이어지는 시퀀스의 아름다움은 신중한 계획을 통해 달성되는 자발성의 환상입니다. 서스펜스와 흥분, 원인과 결과의 진정한 루브 골드버그 장치입니다.

Mangold는 기회가 없었습니다. 결국 그는 가장 유명한 할리우드 영화 제작자가 동일한 재료로 한 일에 대한 우리의 기억과 경쟁하고 있습니다. 운명의 다이얼 감독이 아닌 다른 사람이 감독한 최초의 인디아나 존스 영화 스티븐 스필버그. 이로 인해 Mangold는 Jeannot Szwarc, Joe Johnston, Colin과 같은 두 번째 바이올린 고용인과 함께하게 되었습니다. Trevorrow—금이나 권력에 대한 욕망에 이끌린 감독들이 스필버그 영화.

그가 블록버스터 기계와 관련된 모든 것, 그의 모든 초기 히트작이 스튜디오 시스템을 뒤집은 데 비난을 받았기 때문입니다. 솜사탕 공장에서 스필버그는 몇 편의 프랜차이즈 영화만 감독했으며 항상 시리즈로 출시했습니다. 그 자신. 그의 학부생들은 그가 자신의 원본을 결코 능가하지 못했다는 사실을 알고 약간의 위안을 얻을 수 있습니다. Mangold가 인수하기 전에 그가 만든 세 개의 Indy 속편은 패치가 없습니다. 침입자, 그리고 그의 잃어버린 세계 1위를 차지하지 못했다 쥬라기 공원높이. 마찬가지로 스필버그가 물러나고 일부 진취적인 제자가 등장하는 순간 원소의 힘이 눈에 띄게 감소합니다.

시리즈보다 최고점과 최저점 사이에 더 큰 간극을 경험한 시리즈가 있습니까? 입 부분? Spielberg의 궁극적인 해변 담요 난동의 속편은 즉각적이고 극적으로 감소하는 수익에 대한 사례 연구와 같습니다. 그들은 각자의 방식으로 모두 최악입니다 — Szwarc의 죠스 2 형편없는 십대 슬래셔 영화가 바다에 갔다, Joe Alves' 죠스 3 놀랍도록 투박한 3D 후면 프로젝션과 Joseph Sargent의 악명 높은 죠스: 더 리벤지 상어가 포효하는 사이코드라마틱한 지루함의 운동. 아마도 Spielberg만이 대본에서 괜찮은 것을 만들 수 있었을 것입니다.

에서의 공격 장면 입 부분 무자비한 미니멀리즘의 경이로움은 우리의 피가 바다처럼 차갑게 흐르는 데 필요한 것만 보여줍니다. 암시와 연상을 통해 공포를 구축하는 오프닝 분에서 Chrissie의 운명과의 데이트를보십시오. 액션: 불길한 POV, 존 윌리엄스 점수의 두근거림과 찌르는 듯한 느낌, 그리고 믿을 수 있는 비명의 여왕 스래싱 공포 ~의 수잔 백리니 강력한 짐승의 이미지를 우리 뇌에 심으십시오. 그것을 수치스러운 해저 폭력의 혼란스러운 흐릿함과 비교하십시오. 입 부분 속편; Chrissie는 그들이 Spielberg 기술의 기본을 얼마나 소름끼치게 엉망으로 만들고 있는지에 비해 좋았습니다.

그건 누구의 잘못도 아니야 입 부분 기본적으로 청중으로부터 지느러미가 달린 거대괴수를 숨길 가능성을 소진했습니다. 축복받은 오작동으로 인해 Spielberg가 부재에 대한 서스펜스 시퀀스를 구축하도록 강요 한 애니 마 트로닉 상어를 엿볼 수 있었던 후에는 제안으로 돌아갈 수 없었습니다. 마찬가지로 속편은 카메라가 항상 고무면에 있을 때 가짜 괴물이 가짜처럼 보이기 시작하는 속도를 정말 망치고 있습니다. 비협조적인 인조 식인이 등장할 때마다 스필버그가 상어를 얼마나 능숙하고 선택적으로 활용했는지 새삼 깨닫게 됩니다. 생명을 생명 없는 효과로 몰아넣은 것은 그의 구속이었다.

관련 문제는 대부분의 쥬라기 공원 속편. 실용적인 괴물에 너무 많이 의존하는 대신 디지털 다양성에 너무 많이 의존한다는 점을 제외하면. 스필버그의 첫 번째 공원 공원 자체와 마찬가지로 두 시대가 충돌했기 때문에 여전히 필수적인 특수 효과 영화일 수 있습니다. 애니메트로닉스의 정점에 CGI의 최신 기술을 더해 신중한 촬영을 통해 연속성을 만들어냅니다. 선택. 원작의 지프에 대한 T.Rex 공격은 침입자 트럭 경주 — 정확하게 선택된 모든 이미지 — 입 부분, 공룡의 접근을 예고하는 떨리는 물 컵처럼.

그 외 여행은 공원 — 심지어, 어느 정도까지, 잃어버린 세계 — 논스톱, 궁극적으로 무감각한 디노 보도를 위해 주요 명소의 놀리는 모습을 대체하십시오. 최고의 공포는 우연이 아닙니다. 쥬라기 공원 III, 감독 침입자 그리고 스타 워즈 효과 아티스트 Joe Johnston은 안개 속에서 Pterodactyl의 느린 출현 — Spielbergian 청중의 POV와 겁에 질린 사람의 POV를 연결하는 데 크게 의존하는 지연된 공개 문자. 마찬가지로, Colin Trevorrow는 잠시 동안 우리에게 디자이너 잡종 종을 숨겨서 약간의 예상 공포를 얻습니다. 쥬라기 월드; 그것은 그 영화와 그 이후에 그가 대체로 포기한 전략입니다. 극악한 쥬라기 공원: 도미니언, 둘 다 서로 포경하는 CGI 짐승의 반복적 인 와이드 샷을 너무 많이 사용하여 부하를 날려 버립니다.

스필버그의 T. 렉스 크기의 발걸음, 스페인 영화제작자 J. ㅏ. Bayona는 올바른 교훈을 얻은 것 같습니다. 그의 쥬라기 공원: 폴른 킹덤 대본 부서에서 꽤 파멸적으로 멍청하지만 Bayona는 구성과 그림자 및 영리한 준비를 통해 두려움을 높일 수있는 여러 기회를 제공합니다. 그의 가장 멋진 트릭은 스트로보와 같은 섬광을 사용하여 비늘 모양의 포식자를 시야 안팎으로 깜박이는 것입니다. 입 부분-y 오프닝 장면과 외계인처럼 좁은 통로에 육식 동물을 넣는 후반 장면 외계인. 스필버그에 인접하지만 표절적이지 않은, 마스터를 속편화하는 이상적인 접근 방식입니다.

감독적으로 말하자면, 운명의 다이얼 재앙이 아닙니다. Mangold는 충분히 신뢰할 수 있는 숙련공입니다. 문제는 더 관련이 있습니다 다이얼의 진부하고 지나치게 경건한 대본; 실제와 너무 이혼 한 인디애나 존스 영화입니다. 재미있는 ~의 인디아나 존스. 그러나 이 영화는 또한 스필버그의 통제되었지만 장난기 가득한 연출, 그가 승격시킨 방식에 그 재미가 얼마나 많이 구워졌는지를 명확히 합니다. 황홀할 정도로 명료한 그의 시각적 스토리텔링을 통해 관객을 이미지에서 그림으로 끌어당겨 영상. 그 비전은 모자, 채찍, 그 모든 것만큼이나 인디의 지속적인 인기에 중요합니다.

상어, 공룡, 해리슨 포드의 얼굴을 찌푸린 포스터의 머그컵 등 스필버그 자신이 프랜차이즈입니다. 그의 경력 동안 많은 영화 제작자들이 그의 리드를 따랐습니다. 가장 최근의 보람 있는 예를 보려면 조던 필레의 UFO 스릴러 아니요. 물론 Peele는 여름 영화의 대부로부터 직접 고삐를 잡지 않는 좋은 감각을 가졌습니다. 그는 자신의 샌드박스를 만들었습니다. 그는 실제 속편을 만들려고하지 않았습니다. 입 부분 또는 가까운 만남. 그것은 항상 따르기에는 너무 힘든 행동이었습니다.

A.A. Dowd의 글을 보려면 그의 글을 방문하십시오. 저자 페이지.

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