Beau is Afraid 리뷰: 제멋대로인 오디세이

삶의 즉흥성을 즐기며 영화가 생생하고 예측할 수 없다고 느끼는 일부 영화 제작자가 있습니다. Ari Aster는 그러한 영화 제작자 중 한 명이 아닙니다. Aster는 제어를 요구할 뿐만 아니라 이를 지속적으로 전달하는 감독입니다. Aster의 처음 두 영화에는 한 순간도 찾아볼 수 없습니다. 유전 그리고 미드소머, 그의 비전에 따라 정확히 계획되고 실행된 것 같지 않습니다.

이 두 영화에서 그의 감독의 악덕한 그립은 필수입니다. 흔들리지 않는 부드러운 팬과 체계적으로 구성된 카메라 샷을 통해 Aster는 처음 두 기능에서 감각을 만듭니다. 그의 캐릭터는 자신의 이야기를 통제하지 못하기 때문에 삶의 공포가 더욱 숨 막힐 뿐입니다.

~ 안에 보는 두려워, Aster의 스타일은 목발이되고 책임이되고 결국 짜증의 원인이됩니다. 작가 겸 감독의 최신작은 영화 제목에서 알 수 있듯이 거의 모든 것을 두려워하는 한 남자의 삶을 3시간 동안 여행합니다. Joaquin Phoenix가 연기한 Aster의 최신 주인공은 순수하고 순수한 불안의 만화 같은 아바타입니다. 그것은 감독의 이전 노력과 같은 많은 공포를 불러일으키지만, 보는 두려워 공포영화가 아니다. 대신 죄책감, 거짓말, 사람을 끌어내릴 수 있는 다른 모든 독성 감정의 누적 비용에 대한 익살스러운 코미디입니다.

다층적인 스토리와 비열한 유머감각으로 영화가 느껴지는 순간이 있다. Coen Brothers와 Charlie 사이의 창의적인 결혼의 Frankensteinian 결과처럼 카우프만. 불행히도 Aster는 전자의 비뚤어진 영리함과 후자의 상심 한 인간성이 부족합니다. 그는 자신의 캐릭터가 광기, 죽음 또는 둘 다에 불가피하게 굴복할 때까지 자신의 캐릭터를 반복적으로 때리는 것만큼 영화의 주제를 탐구하는 데 관심이 없습니다. ~ 안에

보는 두려워, Aster는 삶의 영원한 고통에 대한 그의 매력을 청중에게까지 확장하여 거의 시청자를 처벌합니다. 실제로 자신의 삶에 죄책감, 고통, 시장 조작.

보는 두려워 한 남자의 거대한 Mommy Issues 사례에 관한 모든 영화가 치료사 사무실에서 시작됩니다. 치료사(Stephen McKinley Henderson)와의 첫 대화를 통해 그의 어머니 Mona(Patti 루폰). 불안한 체셔 고양이 같은 미소로 연기하는 Henderson의 치료사는 LuPone의 Mona를 물이 하나도 없는 우물에서 Beau와 그의 관계에 대해 필요한 모든 것을 즉시 알 수 있습니다. 어머니.

어디 보는 두려워 거기에서 가는 것은 덜 즉각적으로 명확합니다. 이 영화는 피닉스가 모나를 방문하기 위해 집에 가려고 할 때 사면초가에 속고 속기 쉬운 슬픈 자루를 따릅니다. 그는 아마도 실종에 대해 매우 안타까워했지만 그의 여정을 직선이라고 부르는 것은 부름 보는 두려워의 런타임은 "린"입니다. 도중에 보는 아파트 열쇠를 잃어버리고 차에 치이고 이상하게 소유욕이 강한 커플의 보살핌을 받게 됩니다. 영화의 신 스틸러 중 두 명인 Nathan Lane과 Amy Ryan의 끓어오르는 광기로) 숲. 이것은 그가 어린 시절 짝사랑했던 Elaine(Parker Posey)과 끔찍할 정도로 우스꽝스러운 만남을 위해 제 시간에 마침내 집으로 돌아오기 전의 모든 것입니다.

후자의 장면은 Aster가 영화 학교에서 감히 쓴 것처럼 느껴집니다. 즉, 그것은 한편으로는 반항적이고 당신이 전에 본 어떤 것과도 다르며, 다른 한편으로는 당신이 상상할 수 있는 것보다 더 어리석고 유치합니다. 불행하게도 대부분의 경우에도 마찬가지입니다. 보는 두려워. '독특하다'가 항상 칭찬만은 아니며 '충격'도 아니라는 것을 증명하는 희귀한 영화다. 실수 하지마: 보는 두려워 충격적인 영화다. 그러나 두 번째와 세 번째 시간에 영화는 첫 순간에 얻은 호의를 완전히 불태운다. 점점 격해지는 한숨과 눈빛의 연속으로 마지막 반전을 만나지 않을 수 없다는 전복 롤.

보는 두려워의 정신이 마비될 정도로 잘못된 3막은 영화의 나머지 부분이 얼마나 반복적이고 지루한지에 의해 더욱 악화됩니다. 이 영화는 Beau를 따라 일련의 기이한 불행을 겪게 되는데, 그 대부분은 혼란, 부상, 루니 툰-esque 탈출. 자신이 살고 있는 무질서한 도시 블록을 벗어나려는 보의 필사적인 시도를 그린 영화의 1막만이 가치 있게 느껴진다. 섹션은 일련의 세트 피스, 잘못된 선택 및 효과적으로 영화의 서서히 붕괴되는 현대 세계와 불사조의 불안한 마음에 시청자를 몰입시킵니다. 주역.

하지만 보가 아파트에서 쫓겨나면 애스터가 영화의 1막에서 이룬 몰입감은 사라진다. 작가 겸 감독은 그의 저자의 손이 불가피하게 존재하고 명백해질 때까지 계속해서 Phoenix의 Beau를 모욕하고 폄하합니다. 오래지 않아, 보는 두려워 더 이상 과거로의 한 사람의 여정을 조사하는 것처럼 느껴지지 않고 오히려 그것을 만든 사람의 유쾌한 고통에 대한 운동처럼 느껴집니다. 영화의 미드포인트 극장 시퀀스가 녹색 화면 효과와 애니메이션, 새로운 의미와 마음을 가져다 줄 것 같습니다. 에게 보는 두려워의 고통스러운 오디세이에서 애스터는 자신의 이야기에서 카타르시스를 찾으려는 어떤 시도도 소용없다는 것을 주인공에게 상기시켜 다시금 자신을 삽입하지 않을 수 없다.

시퀀스 결론의 비열한 품질은 Don Hertzfeldt, Michel Gondry 및 Charlie Kaufman과 같은 단일 아티스트의 작업에 대한 Aster의 명확한 암시를 더욱 어렵게 만듭니다. 그 외에도 영화의 주제와 감정적 영역을 넓힐 수 있는 잠재력을 가진 영화의 여러 섹션 중 하나입니다. 보는 두려워, 그러나 그럼에도 불구하고 Aster 측의 마지막 순간 농담으로 형식적으로 만들어졌습니다. 전체적으로 많은 영화 시퀀스의 주기적 특성으로 인해 부풀어 오른 실행 시간이 점점 더 부당하고 헛된 느낌이 듭니다. 카메라 뒤에서 Aster는 보는 두려워 원래보다 길지만 그 인식이 그것을 보는 경험을 덜 지루하거나 격자로 만들지는 않습니다.

영화의 미성숙한 코미디 감각과 도발은 영화의 다른 많은 측면이 얼마나 성취되었는지에 따라 더욱 분노하게 만듭니다. Aster는 아마도 여기에서처럼 시각적으로 통제력을 느낀 적이 없었을 것입니다. 런타임 전반에 걸쳐 보는 두려워 Aster의 일부 구성 및 편집 결정에 감명받지 않을 수 없을 정도로 뛰어난 시각적 구성의 순간을 충분히 제공합니다. Zoe Lister-Jones가 LuPone의 Mona의 젊은 버전으로 독백을 제공하는 영화의 한 시퀀스에 특히 해당됩니다. Aster는 전체 장면에 대해 Lister-Jones에서 정적이고 낮은 각도를 유지할 뿐만 아니라 단 하나의 광원에만 의존합니다. 몸의 나머지 부분이 가려진 상태에서 Mona의 얼굴을 여러 가지 색상으로 목욕시키는 회전하는 여러 가지 색상의 야간 조명. 어둠.

시각적 요소 측면에서 장면은 비교적 단순하지만 달성되는 효과는 불안하고 최면에 빠지는 것과 같습니다. 평범한 일상의 공포를 부각시키는 Aster의 능력이 놀랍도록 분명하게 드러나는 순간이며, 시청자에게 보는 두려워 Aster가 제공 한 것보다 훨씬 더 견딜 수 있고 흥미로울 수 있습니다. 영화의 많은 출연진(Lister-Jones와 LuPone이 특히 기억에 남을 만한 연기를 선보임)의 강력한 작업에도 불구하고 사려 깊고 악몽 같을 수 있었던 것은 한 남자의 삶의 초상은 그 대신 자신의 비뚤어진 가학성을 정당화할 품위조차 없는 정서적 고통 속에서 비명을 지르고 유치한 운동으로 렌더링되었습니다. 줄.

다른 사람들을 성가시게 만드는 것이 얼마나 우스꽝스러운지 극복할 수 없기 때문에 매일 당신의 등을 찌르며 보내는 스쿨버스에 탄 아이에 해당하는 영화입니다. 당신은 종류를 알고 있습니다. 다른 사람들이 가리키며 "무슨 일을 하든 닮지 않으려고 노력해라. 저것 어린이." 보는 두려워 매우 그 아이.

보는 두려워 4월 21일 금요일 전국 극장에서 개봉합니다.

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