"მეოთხე ფაზა" უბიძგებს ტრევის რაისის საზღვრებს

იაპონიის ხანძრის ფესტივალზე, მისი სახე წითელ შუქზე ანათებს ცეცხლიდან, პატივცემული სნოუბორდისტი ტრევის რაისი უყურებს ნაპერწკლებს ჰაერში. ის ამბობს, რომ ყველა ფიფქს მტვრის ნაწილაკი სჭირდება და საიდან მოდის ამ მტვრის უმეტესი ნაწილი? ნაცარი.

რაისი კამერას უყურებს. "დაე ცეცხლი დაწვას", - ამბობს ის.

ეს სცენა ხდება რაისის უახლესი ფილმის, მეოთხე ფაზის, დაახლოებით 35 წუთის შემდეგ, რომლის პრემიერა ამ თვის დასაწყისში შედგა. მიმდევრობა მთავრდება ნარინჯისფერი ნაპერწკლების კადრზე, რომელიც ღამის ცაზე ცვივა. ცვივა ფიფქების მძიმე მოჭრა იწვევს სნოუბორდის ერთ-ერთ ყველაზე შთამაგონებელ სერიას, რომელიც კი ოდესმე მინახავს ფილმში: ღამის გასეირნება იაპონური ალპების უძირო ფხვნილში.

მაგრამ ციკლი, რომელიც წარმოდგენილია ამ გადასვლაში - ცეცხლიდან თოვლზე, ხმელეთიდან ჰაერზე და ისევ უკან - ფილმის ღრმა თემის მანიშნებელია. მეოთხე ფაზა არის თითქმის ისეთივე ამბავი ჩვენს პლანეტაზე სიცოცხლის შესახებ, კონკრეტულად კი ჰიდროლოგიურ ციკლზე, როგორც თავად სნოუბორდის შესახებ. ფილმის ზოგიერთი ყველაზე დასამახსოვრებელი მომენტი მოდის სექციებიდან, როდესაც სნოუბორდი საერთოდ არ ხდება.

მაგრამ მთელი იმ მთის მისტიკის მიუხედავად, რომელსაც რაისი შეჰყავს წარმოებაში, ის რჩება ფილოსოფიურ სნოუბორდისტად და არა სნოუბორდის ფილოსოფოსად. ეს კარგია. რამდენადაც ეს ფილმი ახალ მიმართულებებში მოძრაობს, ის რჩება სნოუბორდის ფილმად - ალბათ საუკეთესო, რაც კი ოდესმე გადაღებულა.

როგორც 2011 წლის The Art of Flight-ის სულიერი გაგრძელება, რომელმაც შეცვალა სამოქმედო სპორტული ფილმების გადაღება, მეოთხე ფაზას დაევალა აემაღლებინა ზღვარი, რომელიც უკვე ძალიან მაღლა იყო დაყენებული. ფილმის გადაღება ოთხი წლის განმავლობაში მიმდინარეობდა და მხედრებიც და ეკიპაჟის წევრებიც ერთნაირად გადალახავდნენ შესაძლებლობის საზღვრებს, როგორც ფიზიკურად, ასევე ტექნიკურად.

ციფრული ტენდენციები შეხვდა რაისს და ფოტოგრაფიის რეჟისორს (DP), გრეგ უილერს, ფილმის პრემიერის შემდეგ ნიუ-იორკში.

"ეს ფილმი ნამდვილად იყო ყველაზე რთული პროექტი, რომელზეც, ვფიქრობ, რომელიმე ჩვენგანი მუშაობდა", - თქვა რაისმა. ”ჩვენ ნამდვილად ამბიციურები ვიყავით როგორც იმ ტექნოლოგიით, რომელიც გვინდოდა გამოგვეყენებინა პროექტისთვის და სადაც გვინდოდა მისი მიღება.”

კადრების უმეტესი ნაწილი გადაღებულია წითელი კინოს კამერებზე, რომელსაც მხარს უჭერს GoPros (ჯერ Hero3, შემდეგ Hero4) თვალსაჩინო კადრებისთვის. საჰაერო დაფარვას უზრუნველყოფდა როგორც დრონები, ასევე ვერტმფრენები. ”ჩვენ გამოვიყენეთ ყველაფერი მზის ქვეშ, დრონით”, - თქვა რაისმა.

ჰოლივუდის შემოტანა უკანა ქვეყანაში

ფილმი Red Bull Media House-ის პროდუქციაა, ვიზუალური შედევრია და სნოუბორდისტები და არასნოუბორდისტები მოხიბლული იქნებიან მისი სილამაზით. ამ ჟანრის მრავალი ფილმისგან განსხვავებით, ის წარმოუდგენელ საქმეს აკეთებს ეპოსის ინტიმთან შერევაში. ალასკას ხედებიდან, რომელიც პირდაპირ ბეჭდების მბრძანებლისგან გამოიყურება, ბიუროკრატიულ გზაზე დამთავრებული, რომელიც ეკიპაჟს იცავდა ექვსი საათის განმავლობაში კურილის კუნძულებზე გაჩერებულ ვერტმფრენში ჩარჩენილი ფილმი ოსტატურად ამუშავებს სასიამოვნო მრავალფეროვნებას სიტუაციები.

”[ეს] უფრო პირადი ამბავია”, - თქვა რაისმა. „სნოუბორდი ჩვენთვის მხოლოდ სატრანსპორტო საშუალებაა, გარეთ გასვლისა და ამ თავგადასავლების გასაგრძელებლად.

ფილმის საფირმო იერსახის მიღწევა არც თუ ისე მცირე იყო. DP Greg Wheeler-მა გაიმეორა რაისი და უწოდა მას ყველაზე რთული წარმოება. დრონებიც კი, ალბათ ყველაზე სწრაფად მზარდი ინოვაცია, რომელიც გამოვიდა ფრენის ხელოვნების შემდეგ, საქმეს მნიშვნელოვნად არ აადვილებდა. დრონები საშუალებას აძლევდნენ საჰაერო სროლებს ისეთ ადგილებში, სადაც ვერტმფრენი შეუძლებელი იქნებოდა ან არ დაიშვებოდა, მაგრამ მათ წარმოადგინეს საკუთარი გამოწვევები.

„როცა ამ სისტემებს დაფრინავ 30-ზე მეტი მილის მანძილზე უკანა ქვეყანაში და ცივა, ბატარეები დიდხანს არ ძლებს“, - თქვა უილერმა. ასე რომ, ჩვენ მოგვიწია გენერატორების გამოყვანა თოვლის მანქანებით. ეს ფაქტიურად სრულ წარმოებას ჰგავდა უკანა ქვეყანაში“.

ზოგჯერ ეკიპაჟს უწევდა 700 ფუნტის გადატანა მთებში თოვლის მანქანებით. ეკიპაჟის ცალკეული წევრების ზურგჩანთები ხშირად 50-დან 60 ფუნტამდე იწონიდა. და მათ უნდა შეენარჩუნებინათ ალბათ ყველაზე ენერგიული, მიზანმიმართული სნოუბორდისტი, რაც კი ოდესმე ყოფილა.

”ტრევისის პერფექციონიზმი გადამდებია”, - თქვა ვილერმა. ”აუცილებლად იყო მომენტები, როდესაც ჩვენ ვამბობდით: ”ოჰ, ეს შეუძლებელია.” შეიძლება შეუძლებლად ჟღერდეს, მაგრამ შემდეგ გზის გარკვევა იქ მისასვლელად და კადრის გადაღებაზე მხოლოდ წინ გიბიძგებთ.”

მიღებულ იქნა ჰოლივუდის სტილის წარმოების გეგმა, რათა მართულიყო წარმოების ყველა მოძრავი ნაწილი და არ დაემორჩილა რაისის ურყევ პერფექციონიზმს. ეს ცოტა განსხვავებული იყო, ვიდრე რაისი იყო მიჩვეული.

„ჩვენ უბრალოდ ვიკრიბებოდით, ჯგუფურად გამოვდიოდით - არ მინდა ვთქვა „ფრთა“ - მაგრამ იცით, წინა ღამეს ვგეგმავდით რას ვაკეთებდით მეორე დღეს“, - თქვა რაისმა. „ეს ფილმი, ჩვენ ერთი კვირის განმავლობაში ვიყავით დაგეგმილი, სრული წარმოების გეგმებით ყოველ საღამოს აკრეფილი. ჩვენ არ შეგვეძლო დაბნეულობა.”

ტექნიკის დაცვა

ხანგრძლივი წარმოების ციკლი ასევე ნიშნავდა, რომ ეკიპაჟმა რამდენჯერმე მიიღო განახლებული კამერები და რამდენიმე პროტოტიპის აღჭურვილობაც კი გამოსცადა. GoPro-მ ნება მისცა რაისს გამოეცადა კარმას ახალი დრონი და ხელგაშლილი გიმბალი საჯარო გამოფენამდე.

”ამაში ეჭვი არ არის: GoPro-მ შეცვალა თამაში”, - თქვა რაისმა. „კარმას ახალი გიმბალი ბევრად უფრო ძლიერია, ვიდრე ნებისმიერი სხვა, რომელიც გამოვიდა“.

მიუხედავად იმისა, რომ ახალი და გაუმჯობესებული ტექნოლოგია მისასალმებელი იყო, მას ხშირად თან ახლავს მზარდი ტკივილები. ”თუნდაც წითელთან ერთად, ჩვენ დავიწყეთ სროლა. ეპიკური და ბოლოს იარაღი გამოვიდა“, - თქვა უილერმა და მიუთითა ორი განსხვავებული მაღალი დონის კამერაზე, რომლებიც გამოიყენება წარმოება. „მაშინ თქვენ უნდა გაუმკლავდეთ საკითხებს [როგორიცაა] firmware განახლებები არ მუშაობს. ტონა სატელეფონო ზარი ტექნიკური მხარდაჭერით. ”

ეკიპაჟს ასევე მოუწია ყოველთვის თან ჰქონოდა სარეზერვო კამერები. ვაიომინგის უკანა მხარეში თუ კამჩატკას მთების სიღრმეში, თუ კამერა ჩავარდა, მათ არ ჰქონდათ დრო, დაელოდათ შემცვლელის გაგზავნას.

უფრო მეტიც, ბევრი დარტყმა მხოლოდ ერთ გადაღებას მიიღებდა. დიდი დრო დასჭირდა კონკრეტული ლოკაციებისთვის დაყენებას, რაისს შემდეგი ხაზის პოზიციაზე მოხვედრა და მზის შუქი ყოველთვის შემაშფოთებელი იყო.

„როცა საქმე ეხება სამოქმედო საკითხებს, თქვენ მიიღებთ ერთ ცდას“, - თქვა უილერმა. „თუ სწორად არ აღბეჭდავ, ან თუ გამოგრჩება, ვერ იტყვი: „ჰეი, ტრევის, შეგიძლია დაბრუნდე და ისევ გააკეთო ეს?“

სამომავლოდ, უილერი იმედოვნებს, რომ ტექნოლოგიის დაქვეითება უფრო პატარა, მსუბუქ პროსუმერულ კამერებში დაეხმარება ამის გარკვეულ შემსუბუქებას. ”მე მოუთმენლად ველოდები უფრო გაშიშვლებულ, უფრო მარტივ გზას”, - თქვა მან. ”ჩვენი მიდგომა სრულყოფილი იყო იმისთვის, რაც იყო, მაგრამ მე ველი უფრო მარტივ გეგმას.”

რამდენადაც ეკიპაჟი აჭარბებდა თავისი აღჭურვილობის საზღვრებს, მხედრები აჭარბებდნენ საკუთარი სხეულის საზღვრებს. ფილმი არ მალავს ავარიებს, გაუმართავი დაშვებას და ზღვარზე ცხოვრების სხვა შემზარავ მაგალითებს. ალასკაზე ერთი წარუმატებელი დაშვება რაისს საავადმყოფოში აგზავნის.

„ყოველ დღე გადიხარ გარეთ და ასე ფიქრობ: „იმედი მაქვს, არავინ დაშავდება“, - თქვა უილერმა. ”მაგრამ ეს რისკის დონე მაღალია.”

ახალი გარემოს წინაშე

მაგრამ ყველაზე დიდი გამოწვევა, რომლის წინაშეც დგას სათხილამურო და სნოუბორდის კინორეჟისორები მომავალში, შესაძლოა თავად გარემო იყოს. როდესაც მეოთხე ფაზის ეკიპაჟი ალიასკაში ჩავიდა, თოვლი თითქმის ასწლიან მინიმუმამდე იყო. რაისის ზღაპრული So Far Gone ტერიტორია, რომლის მიღებასაც ორი წელი დასჭირდა ნებართვა, მიუწვდომელი იყო.

”ეჭვგარეშეა, კლიმატის ცვლილება რეალურია”, - თქვა რაისმა. „ამ ფილმის მსვლელობისას მე ვუყურე რამდენიმე მყინვარს ალასკაზე, ასე შორს წასულ ზონაში, რომლებიც, ალბათ, მინიმუმ ერთი კილომეტრით დაიხიეს.

მაგრამ მაინც არსებობს პოზიტიური ყოფნის საფუძველი. „სნოუბორდი არ გაქრება. ცვლილება გარდაუვალია. სამწუხაროა, მაგრამ შეიძლება გვაიძულებს ვიმუშაოთ ერთად. რამდენად წარმოუდგენლად მდიდარია ადამიანის სული? გადაწყვეტილებები არსებობს. ამის მოთხოვნით მხოლოდ თაობაა საჭირო“.

რაისს ჰქონდა შესაძლებლობა დაბრუნებულიყო რაიონში ერთი წლის შემდეგ, როცა თოვა გაუმჯობესდა, მაგრამ ის ზვავს დაეჯახა ალასკაში სხვაგან "გახურების" დროს. ეს არის კულმინაციური და პარალიზებული მომენტი ფილმში. ჰაერიდან ვუყურებთ, როგორ იშლება მთა ნაწილ-ნაწილ, თოვლის უზარმაზარი ნაკვეთები დომინოსავით ცვივა საშინელი გარდაუვალობისკენ.

მიღებულმა დაზიანებებმა ხელი შეუშალა რაისს დაბრუნებულიყო So Far Gone-ზე.

ოდესმე პერფექციონისტი, ძნელი წარმოსადგენია, რომ რაისი აღარ ეცდება ამის გაკეთებას მომავალში.

”[ეს] საკმაოდ ჯადოსნური და მისტიური ადგილია და ამდენი წლის განმავლობაში ვცდილობთ ამოვიცნოთ გამოცანა, რომელიც ასე შორს წავიდა, ძნელია მისი მაგიდაზე დატოვება,” - თქვა მან.

ნებისმიერი იღბლიანი, იქნებ ამჯერად კიდევ ოთხი წელი არ მოგვიწიოს ლოდინი.

Les Shu-მ წვლილი შეიტანა ამ სტატიაში.