The იურული სამყარო ტრილოგია დასრულდა ეპიკური, მღელვარე მოდაში იურული მსოფლიო სამფლობელო, რამაც ფრენჩაიზის სრული წრე მრავალი გზით შემოიტანა. არა მარტო გააკეთა სამფლობელო დააბრუნე იურული სამყარო რეჟისორი კოლინ ტრევოროუ კამერის მიღმა, მაგრამ მან ასევე გააერთიანა თანამედროვე ტრილოგიის ვარსკვლავები, კრის პრატი და ბრაის დალას ჰოვარდი. იმ ორიგინალებს იურულიპარკი: სემ ნილი, ლორა დერნი და ჯეფ გოლდბლუმი.
სამფლობელო ასევე წარმოდგენილი იყო რამდენიმე პოპულარული დინოზავრის დაბრუნება ორიგინალური ტრილოგიიდან, ასევე რამდენიმე საოცარი - და შემზარავი - ახალი დინოზავრის შემოღებაც. ყველა ამ ახალი და ნაცნობი ელემენტების შერწყმა არ იყო პატარა მიღწევა. Digital Trends ესაუბრა ფილმის ვიზუალური ეფექტების ხელმძღვანელს, აკადემიის პრემიის ნომინანტს დევიდ ვიკერი"ციფრული პალეონტოლოგიის" შესახებ, რომელიც მისმა გუნდმა შეასრულა ფრენჩაიზის წარსულის გადახედვისას. იურული მსოფლიო სამფლობელო.
ციფრული ტენდენციები: სამფლობელო გააცნო რამდენიმე ახალი დინოზავრი მიქსში. რა სახის კვლევა მიმდინარეობს ფრენჩაიზში ახალი დინოზავრების შემოყვანაზე? გყავთ პალეონტოლოგები, რომლებსაც მიმართავთ?
რეკომენდებული ვიდეოები
დევიდ ვიკერი: აბსოლუტურად. ჩვენ გვყავდა ახალი კონსულტანტი პალეონტოლოგი ამ თემაზე. ჩვენ ადრე ვმუშაობდით ჯეკ ჰორნერთან და სტივ ლ. ბრუსატი შემოვიდა სამფლობელო. ის საოცარი იყო. გასაოცარია იმ ადამიანთან მუშაობა, ვისაც აბსოლუტურად, 100% ესმის დინოზავრების და აქვს ასეთი გატაცება მათ მიმართ.
ძირითადად, ჩვენ ყოველთვის ვიწყებთ მეცნიერებით. ეს თითქმის ოქროს წესია ვიზუალურ ეფექტებში: თქვენ არ ცდილობთ რაიმეს შექმნას, თუ ის აბსოლუტურად არ არსებობს. ჩვენ გადავხედეთ დინოზავრების ჩონჩხის ჰოლოტიპურ ნიმუშებს იმის გასაგებად, თუ როგორ ემაგრება კუნთები სხვადასხვა პოზიციები და სად არის ძვლებში წნევის წერტილები და ეს გეხმარებათ გაიგოთ, თუ როგორ მოძრაობენ დინოზავრები და ფეხით.
სტივ გვირჩევს არსებების სხვადასხვა პოზებსაც. თეროპოდებს ხშირად გამოსახავდნენ, როგორც საკმაოდ თავდაყირა დგანან, მაგრამ მან გვითხრა, რომ ისინი ცოტათი უფრო ფიცარნაგები გავიდოდნენ. მათი კუდის ზედა ნაწილში ზოგიერთი ხერხემლიანი შერწყმული იყო, ამიტომ მათ ხშირად უფრო ხისტი კუდები ექნებოდათ, ვიდრე ეს იყო გამოსახული. ასე რომ, ჩვენ დავიწყებთ ყველაფერს. თუმცა, ჩვენ ვიღებთ ფილმს, ამიტომ ვცდილობთ გავახალისოთ ხალხი და შევქმნათ ვიზუალურად რაც შეიძლება საინტერესო. ასე რომ, ყოველთვის არის ცოტა გადახრა მეცნიერებისგან.
ფილმები შესანიშნავ საქმეს აკეთებენ დინოზავრების ექსპრესიულობისთვის. მტაცებელი ბლუ, მაგალითად, თავის სცენებში ბევრს გადმოსცემს. როგორ უყურებთ დინოზავრების სრულყოფილად რეალიზებულ პერსონაჟებს მოთხრობაში?
გასაოცარია ამის მოსმენა. მიკრო მოძრაობები გვეხმარება სხვადასხვა ემოციების მართლაც კარგად გამოხატვაში. თქვენ გესმით, რას ფიქრობს თქვენი ძაღლი, მაგალითად. როდესაც ძაღლი თავის თავს რაღაცნაირად აქნევს, თქვენ იცით, რომ ის ცნობისმოყვარეა. მაგრამ ჩვენ ასევე შეგვიძლია დავუბრუნდეთ ტრადიციულ ანიმაციურ ტექნიკას, როგორიცაა წარბის ხაზის ან გუგის კუთხის მანიპულირება, რათა გითხრათ, რომ რაღაც გაბრაზებულია ან ბედნიერია. შეგიძლიათ პირის კუთხეები ოდნავ მაღლა მოაბრუნოთ და არსება ბედნიერად გამოიყურება. და თუ უარს იტყვი, ის სევდიანად გამოიყურება. ეს არის ნამდვილი უნარი, რომელიც ანიმატორებმა მრავალი წლის განმავლობაში განავითარეს.
როგორ აიძულებ დინოზავრს უარი თქვას? როგორ აქცევთ დინოზავრს გაბრაზებულს? ეს ყველაფერი ეხება პოზას, სილუეტს და ფორმას. ერთ-ერთი საოცარი რამ, რასაც ანიმატორები აკეთებენ ზოგჯერ არის სცენების შესრულება. როდესაც ისინი ეძებენ მითითებას, ჩვენს ანიმაციურ წარდგენას [VFX კომპანია Industrial Light & Magic]-ში ექნება სურათი. დინოზავრის ანიმაცია და ანიმატორის სურათი მათ საძინებელში, რომელიც მოძრაობს და რეალურად ბლოკავს თანმიმდევრობას. და თუ გჯერათ ადამიანისა და მისი მოძრაობის, თქვენ დაუჯერებთ არსებას. ჩვენ ძალიან ვხალისობთ, ეს უდავოა.
სამი ახალი დინოზავრი შემოვიდა სამფლობელო ნამდვილად გამოირჩეოდა და მსურს მეტი ვიცოდე მათი წარმოშობის შესახებ. პირველ რიგში, პირორაპტორი - ბუმბულიანი დინოზავრი, რომელიც მისდევს ოუენსა და კლერს ყინულზე და ცურავს მის ქვეშ. რთული იყო ამის შექმნა?
Ის იყო! მე წავიკითხე სცენარი და თითქოს ვიზუალური ეფექტების ხელთათმანი კოლინმა დადო. ის გადახტა გვერდიდან, როგორც ნამდვილი გამოწვევა ჩვენთვის და მე მინდოდა ამაში ჩემი კბილების შეყვანა. ვფიქრობ, [სცენარში] ნათქვამია: „პირორაპტორი იფეთქება ყინულიდან და ეშვება, როგორც თოვლის კრისტალები წარმოიქმნება მის ბუმბულებზე…“ და მე ვუპასუხე: „ვაუ, ეს საოცარი სურათია. როგორ ვაპირებთ ამის გაკეთებას?” ჩვენ დავწერეთ ახალი ბუმბულის სისტემა ILM-ში [3D ანიმაციის პროგრამული უზრუნველყოფა] Houdini-ში, რომელიც გვაძლევდა ბევრად უფრო კრეატიულ კონტროლს და მოქნილობას, თუ როგორ განვათავსეთ. ბუმბული დინოზავრზე და შექმნა სხვადასხვა სახის ბუმბული, როგორიცაა ფრთაზე პირველადი ბუმბული, თავის უკანა ბუმბული ან უფრო რბილი, ქვედა ბუმბული. მუცელი.
ეს სისტემა საშუალებას აძლევდა ანიმატორების და სიმულაციის შემსრულებლებს, გაეტარებინათ სიმულაციები ქარის, წყლისა და ბუმბულის თოვლთან და ყინულთან ერთად. ეს ყველაფერი შეიძლება გაშვებული იყოს ერთსა და იმავე პროგრამულ უზრუნველყოფაში, ასე რომ, როდესაც სიმულაციური ქარი უბერავს, ის ბუმბულებს აფუჭებს და თოვლს აყრის მათ ზედა ნაწილში და ა.შ. ეს მისცა თანმიმდევრულობა იმ სიმულაციებს, რომლებიც მათ დამაჯერებლობის ნამდვილ ჰაერს ანიჭებდნენ.
კიდევ ერთი, რომელიც გამოირჩეოდა არის ტერიზინოზავრი - გრძელი ხელებითა და მასიური კლანჭებით, რომელიც ნადირობს ბრაის დალას ჰოვარდის პერსონაჟზე ტყეში. რა მოჰყვა ამ ადამიანის გაცოცხლებას?
შეიძლება ჟღერდეს, თითქოს ძალიან შორს მივდივართ, მაგრამ ეს არსებები ყველა პერსონაჟია და ასეც უნდა იყოს ჰქონდეთ პიროვნება, ამიტომ ანიმატორებს სურთ იცოდნენ, რა ასტიმულირებს არსებას, ისევე როგორც მსახიობს. მათ სჭირდებათ შთაგონება, თუ როგორ წარმართონ ისინი და როგორ გადაადგილდნენ.
ტერიზინოზავრების შემთხვევაში მას ჰქონდა კატარაქტა თვალები, ამიტომ ნაწილობრივ ბრმა იყო. მე და კოლინმა განვიხილეთ მისი იდეა დაწკაპუნების ხმების გამოყენებით, რომელიც ეხმიანებოდა ტყეში და აძლევდა სკაიუოკერს [ხმას] რაღაც საინტერესოს სამუშაოდ. ის ასევე გვაძლევს საშუალებას მივცეთ მას ეს ფრინველისმაგვარი მოძრაობები და ვიკამათოთ ქვედა ყბა, სანამ ის თითქმის ბრმად ეძებს გარემოს. ის ქმნის ამ დაძაბულ კატისა და თაგვის დევნას ტერიზინოზავრსა და ბრაისს შორის. და ეს იყო ანიმატორების მხრიდან თავშეკავების სავარჯიშო, რომ გამოიყენონ რაც შეიძლება ნაკლები მოძრაობა ამ დაძაბულობის გასაყიდად. ვფიქრობ, მათ ლამაზად გამოიტანეს იგი.
რაც შეეხება ფილმის დიდ ცუდს, გიგანოტოზაურს? რამ განაპირობა მას უნიკალური იერსახის მინიჭება და დინოზავრის შეგრძნება, რომელსაც შეუძლია ტირანოზავრ რექსთან ფეხებამდე გასვლა?
გიგანოტოზაურუსის სახიფათო რამ ის იყო, რომ გსურთ შექმნათ რაღაც, რაც უფრო დიდი და ღირებულია ვიდრე T-Rex, რადგან მოდით გავითვალისწინოთ ეს: T-Rex არის ამ ფილმის გმირი ამ ეტაპზე. ბრაისს და კრისს შეუძლიათ განზე გადგომა, რადგან T-Rex სწორედ ამიტომ მოვდივართ ფილმის სანახავად. გიგი უნდა ყოფილიყო ცოტა უფრო დიდი, ცოტა ცუდი და ცოტა უფრო საშინელი. ეს არის წვეტიანი და საზიზღარი გარეგნობა და მას სახეზე ნაწიბური აქვს. მაგრამ ამავე დროს, დინოზავრსა და დრაკონს შორის მართლაც მშვენიერი ზღვარია.
ჩვენ გავიარეთ ბევრი დახვეწილი შესწორება და დიზაინი, როგორიცაა ხერხემლის სიგრძის შეცვლა, რომელიც გადის მის უკანა და თავის გასწვრივ. ჩვენ ვაჩვენებდით კოლინს ხელოვნებას სხვადასხვა წერტილში და ის ასე იტყოდა: „დრაკონს ჰგავს. ეს არ არის Სამეფო კარის თამაშები.” ასე რომ, იმის მცდელობა, რომ შეგვექმნა რაღაც უსუსური და ფანტასტიკური, მაგრამ არა მისი ურჩხულად გადაქცევა, ჩვენთვის ნამდვილი გამოწვევა იყო.
ჩვენ ბევრი ვისაუბრეთ დინოზავრებზე, მაგრამ რაც შეეხება ფილმის გიგანტურ კალიებს? რამ გამოიწვია კალიების შექმნა და მოგვიანებით მათი განადგურება?
დინოზავრების გარდა, კალიები იყო ჩემი საყვარელი ნივთი ფილმში. ერთი ფუტის კალია საკმაოდ შემზარავია, მაგრამ მათი გროვა, უფრო დიდი ვიდრე ნებისმიერი დინოზავრი ოდესმე შეიძლება იყოს, ერთ-ერთია იმ მცირერიცხოვან ფაქტორებიდან, რომლებიც უფრო საშიშია ვიდრე დინოზავრები. ჩვენ გვქონდა კალიის პატარა ანიმატრონული ვერსია, მასზე ყოველგვარი ფეხებისა და ფრთების გარეშე. როდესაც სემი კალიას უჭირავს ლაბორატორიაში, ჩვენ დავამატეთ ციფრული ფრთები და ფეხები, რათა ცოტა მეტი სიცოცხლე მისცეს მას. მაგრამ ფილმში ფაქტიურად მილიონობით კალიებია, რომლებიც ციფრულად შეიქმნა. ჩვენ შევქმენით უზარმაზარი სიმულაციები ჰუდინიში, კალიების ნამდვილი გუნდების გამოყენებით, როგორც მითითება, მაგრამ ასევე ფრინველების დრტვინვა და დინება და რყევა, როდესაც ვარსკვლავების დიდი ფარა დრტვინავს ცაში.
მაგრამ ჩვენთვის ერთ-ერთი რეალური გამოწვევა იყო მათი განადგურება. ჩვენ გვქონდა გასაოცარი სცენა აშენებული Pinewood Studios-ის სცენაზე ლაბორატორიისთვის, რომელიც ფილმში ჩანს. ფილმის ბოლოს ლუის დოჯსონი (კემპბელ სკოტი) აანთებს მას და მის შიგნით არსებულ ყველა კალიას. ჩვენ ავაშენეთ დანადგარი რეალური ნაკრების დასაწვავად. [სპეციალური ეფექტების ზედამხედველი] პოლ კორბულდმა და მისმა გუნდმა ააშენეს ერთგვარი „ცეცხლოვანი მანქანის სარეცხი მანქანა“, როგორც ჩვენ ვუწოდებდით, პროპანის გამანადგურებლებით, რომლებიც გაყალბებული იყო დიდ მეტალის განთავსებაზე, რომელიც მოგზაურობდა ნაკრების სიგრძეზე. ჩვენ რვა განსხვავებული კამერა ჩავუშვით გადასაღებ მოედანზე და ყველამ დატოვა შენობა, შემდეგ კი მთელი სეტი დაწვეს, სანამ ჩვენ ვიღებდით მას.
Ვაუ. თქვენ მხოლოდ ერთ ცდას მიიღებთ მსგავსი რაღაცით!
დიახ, თქვენ მხოლოდ ერთს მიიღებთ. ისევ ILM-ში, ჩვენ შევძელით კალიების წვის, დრტვინვის სიმულაციების გადაცემა და მათი ინტეგრირება პრაქტიკულთან. ცეცხლი, ციფრული მინის, კვამლისა და ქარვის ელემენტების დამატება ყველა პრაქტიკულ ცეცხლს შორის, რომელიც დაიჭირეს კომპლექტი. ეს იყო სპეციალური ეფექტების გუნდთან თანამშრომლობის მართლაც შესანიშნავი მაგალითი ფოტოგრაფიის გასაუმჯობესებლად.
თქვენ ასევე დააბრუნე ბევრი დინოზავრი ორიგინალი იურული პარკი ამისთვის. ვიზუალური ეფექტები ძალიან შეიცვალა 1993 წლიდან, ასე რომ, როგორ მიუახლოვდით ამ ელემენტების დაბრუნებას თანამედროვე ტექნიკით?
T-Rex-ით ჩვენ ვცდილობდით მისი ყოფილი დიდების აღდგენას. ის წლების განმავლობაში განვითარდა. ის უფრო გამხდარი და ასაკოვანია დაცემული სამეფო. ახლა კი ის თავს იცავს ველურში. ამისთვის სამფლობელო, ჩვენ შევედით ILM-ის არქივებში და გადავხედეთ 1990-დან 1993 წლამდე გამოსახულების ფაილებს და გავაუქმეთ ისინი. ჩვენ მივიღეთ ორიგინალური T-Rex-ის მოდელი იურული პარკი, რაც საკმაოდ მაგარი რამ იყო ვიზუალური ეფექტების შემსრულებლის სანახავად. ასე რომ, ჩვენ დავამატეთ ეს ყველაფერი ჩვენს არსებულ მოდელს, რომელსაც აქვს მეტი დეტალი, უფრო მაღალი ერთგულება და უფრო მაღალი გარჩევადობა. მას შემდეგ მისი ფორმა საგრძნობლად შეიცვალა, მაგალითად, როგორ ჩაძირული იყო მისი თვალის კაკლები.
ჩვენ გავაკეთეთ ის, რასაც „ციფრულ პალეონტოლოგიას“ ვუწოდებდით, რადგან წარსულის ძვლებს ვთხრიდით და ახალ ხორცს ვსვამდით. ჩვენ გვინდოდა გადაგვეხადა მომსახურება გულშემატკივართა ბაზაზე და გვეჩვენებინა, რომ ვუსმენთ. მათ სურდათ ენახათ T-Rex აღდგენილი მისი ყოფილი დიდება. სტენ უინსტონის ყველა ულამაზესი ფოტოგრაფიისა და ამ ორიგინალური ფილმების მშვენიერი ანიმატრონიკისა და ტექსტურების მითითება მართლაც მშვენიერი პროცესი იყო.
არის სცენა ფილმიდან, რომლითაც განსაკუთრებით ამაყობთ?
ეს კადრების ჯგუფია, ამიტომ ცოტას ატყუებს. ძალიან ვისიამოვნე იმ კადრებით, რომლებიც ჩვენ შევქმენით ფილმისთვის. კოლინს სურდა გამოეყენებინა საფონდო კადრები, რათა ეჩვენებინა, რომ ეს არ არის მხოლოდ პერსონაჟების ეს ჯგუფი დინოზავრები, მაგრამ ადამიანები მთელს მსოფლიოში, რომლებიც იყენებენ კამერებს, სმარტფონებს და სხვადასხვა ტექნოლოგიებს, მათი მოწმეები არიან ველური. არის გასროლა მანქანაში, ქუჩაში ღამით, გალიმიმუსით ნისლში, რომელიც მანქანის ფარებისკენ გარბის. ეს არის რეალურად ჩემი მანქანა. ეს ჩემი აიფონით გადავიღე. ეს ჩემი ნამდვილი ფავორიტია.
და ბოლო კადრი ფილმში არის მზის ჩასვლა, ეს უზარმაზარი, წითელი ცა და დიდი, კაშკაშა მზე კადრის შუაში. კადრში არის დინოზავრების სილუეტები, რომლებიც დადიან და ეს ისეთი დიდებული, ლამაზი გამოსახულებაა. ის ეყრდნობოდა კოლინის ნაპოვნი საფონდო კადრებს. საბოლოო ჯამში, ის გახდა სრულიად ციფრული კადრი, მაგრამ ეს ისეთი ლამაზი პატივისცემაა Jurassic ფრენჩაიზის შესახებ ყველაფრის მიმართ.
რეჟისორი კოლინ ტრევოროუ, იურული მსოფლიო სამფლობელო ხელმისაწვდომია ახლა 4K, Blu-ray და ციფრული მოთხოვნით სპეციალურ გაფართოებულ გამოცემაში.
რედაქტორების რეკომენდაციები
- სად ვუყუროთ Jurassic World Dominion
- როგორია იყო Jurassic World-ის ცოცხალი მოქმედების დინოზავრების მეჩხუბე
- დიახ, ისინი ცუდია, მაგრამ Jurassic World ფილმებიც სახალისოა
- 5 შესანიშნავი დინოზავრის ფილმი, როგორიცაა Jurassic World Dominion
- Marvel-ისა და Jurassic World-ის მიღმა: კრის პრატის 5 საუკეთესო როლი
